НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    НОТЫ    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ






предыдущая главасодержаниеследующая глава

Глава III. Соединение групп

Приступая к рассмотрению вопросов о соединении групп эстрадного оркестра, прежде всего следует сказать об одном непременном условии правильно выполненной инструментовки. Какими бы ни были группы, в каком бы взаимодействии они между собой ни были: сливались или контрастировали, являлись ведущими или дополняющими, - отдельно выделенные, они всегда должны представлять собой ясно очерченную, естественно развивающуюся мелодическую линию. У исполнителей должно создаваться ясное представление о характере и развитии их партий и роли всей группы в общем звучании оркестра.

Соединение группы саксофонов с медными духовыми

Проведение темы группой саксофонов может сопровождаться медными духовыми в сочетании различного порядка.

Группу саксофонов сопровождает вся медная группа (без сурдин). Здесь возникают вопросы, связанные со слиянием тембров инструментов в различных их регистрах.


Для того чтобы получить достаточно ровно звучащий многоголосный аккорд, при условии сохранения преимущества мелодического голоса (саксофон-альт I), инструменты групп соединяются таким образом, чтобы трубы I и II играли в их среднем и низком регистре (менее звучном). Тогда саксофоны в аккорде тесного расположения будут выделяться как ведущая группа достаточно рельефно. Однако тембр трубы никогда полностью не сливается с тембром саксофонов. Партия верхнего голоса группы медных (труба I) в какой-то степени прослушивается, поэтому она должна развиваться плавно и иметь, по возможности, логически осмысленную мелодическую линию, без угловатых, неловких переходов. Когда труба в соединении с группами других инструментов является второстепенным голосом, необходимо учитывать природу инструмента и не допускать в партии трубы появления нот ее звучного регистра, примерно не выше си по реальному звучанию (см. пример 72).

Тема в группе саксофонов - медные превышают тесситуру игры саксофонов. При таком соединении не следует пользоваться верхним регистром медных, так как в этих случаях, вследствие преобладания более звучных, но второстепенных голосов (трубы) заглушается тема.

Тема в группе саксофонов, в аккордовом изложении, в унисон и в октаву может сопровождаться аккордами и унисонами медных по всему объему оркестра в виде педали, полифонических пластов, "вспомогательного материала". При этом необходимо соблюдать главное условие: ритмическое строение партии всей группы медных по своей структуре должно отличаться от ритмического строения мелодии, проходящей в группе саксофонов. Чем самостоятельнее и свободнее партия группы медных, тем разнообразнее и интереснее звучит инструментовка. Совпадение ударений в группе саксофонов (мелодия) с группой медных (сопровождение) на протяжении даже небольшого отрезка приводит в некоторых случаях, как уже говорилось, к искажению мелодии, обедняет фактуру оркестра, сковывает свободное движение групп:



В примере 73 а неправильное наложение аккорда медных на аккорды саксофонов привело к тому, что контуры мелодии как бы сместились на терцию вверх: труба I оказалась выше и звучнее мелодического голоса (саксофон I) группы саксофонов, кроме того, в двух последних тактах произошло точное совпадение (по вертикали) движения обеих групп.

В примере 73 б при том же строении партии саксофонов медная группа свободно движется аккордами, образуя имитации, а в момент остановки мелодии продолжает развивать линию своего движения. Прием инструментовки, подобный этому, является типично джазовым, находящим применение и в наших эстрадных оркестрах.

В примере 73 в тема у саксофонов в октаву сопровождается короткими репликами медных типа вспомогательного материала.

Пример 73 г представляет один из случаев соединения группы саксофонов с медными, играющими вспомогательный материал в октаву. Удвоение одного из голосов группы медных желательно проводить в соответствии с регистром. Труба II всегда усиливает тот голос, который при данных условиях нуждается в поддержке, например: звуки низкого регистра трубы I (нижний участок 1-й октавы), звучащие слабее, или тромбон октавой ниже (нижний участок малой октавы) следует усилить удвоением их трубой II в унисон.

Соединение саксофонов с засурдиненными медными

Саксофоны сопровождаются медной группой, играющей con sordino, преимущественно в верхнем регистре своего объема. Низкие засурдиненные звуки трубы и тромбона значительно ослаблены и не вносят должного эффекта. Содержание музыкального материала в партиях медных при данных условиях обычно соответствует тому, что указывалось в примере 73.

При соединении группы саксофонов с медными образуются самые различные сочетания, зависящие главным образом от изобретательности инструментатора. Например: саксофоны вместе с тромбоном, играющие тему в четырехголосном аккордовом изложении, сопровождаются одной или двумя трубами в унисон, октаву или в какой-либо другой интервал (см. пример 74). Хорошо звучит дуэт саксофона-тенора с тромбоном (см. пример 75).


Как уже указывалась, в современных инструментовках соло саксофона-тенора встречается гораздо чаще, чем соло саксофона-альта. Саксофон-тенор может солировать в сопровождении только одной аккомпанирующей группы (рояль, ударные, гитара и т. д.), а также и других групп оркестра (см. примеры 76, 77).



В примере 77 солирующий саксофон-тенор сопровождается всеми духовыми инструментами оркестра.

Саксофон-тенор исполняет партию в виде противосложения, сопровождая, в свою очередь, солистов-певцов или инструменты оркестра. Такие партии обычно очень развиты, а прием диалога солиста и саксофона-тенора в настоящее время значительно распространен.


Саксофон-альт соло большей частью исполняет отдельные концертные пьесы в сопровождении оркестра. В сольных эпизодах и в диалогах с солистами альт применяется редко. В репертуаре симфонических оркестров как раз чаще всего из группы саксофонов солирует именно саксофон-альт (Тома, Бизе, Хачатурян и др.).

Соединение кларнетов с группой медных духовых

Тема проходит в аккордовом изложении в группе кларнетов в высоком регистре. Медная группа без сурдин дополняет аккорды кларнетов, располагаясь снизу. В этом случае полного слияния тембров достичь невозможно. Для того чтобы сохранить преимущество верхнего мелодического голоса группы кларнетов, второстепенные голоса аккорда, исполняемые трубами, не должны, по возможности, брать ноты высокого регистра кларнетов. В некоторых случаях для достижения динамического равновесия звучности можно даже свести кларнеты I и II в унисон.


При соединении всех духовых инструментов в высоком регистре оркестра необходимо учитывать одно важное обстоятельство. Продолжительная игра в высокой тесситуре, естественно, смещает общую звучность вверх, а средний и нижний регистры оркестра остаются незаполненными. Это в большинстве случаев приводит к ухудшению качества звучания в целом, ибо заполнение среднего регистра - непременное условие правильно выполненной инструментовки. Принимая во внимание, что ни аккордеон, ни рояль, ни скрипка не могут противостоять по силе звука духовым инструментам, не следует пытаться компенсировать в партиях струнных, рояля и аккордеона отсутствие опоры в среднем регистре оркестра. Учитывая большое значение заполнения среднего регистра, рекомендуется применять прием соединения высоких кларнетов с группой медных, по возможности, кратковременно или заполнить средний регистр (нижняя половина 1-й октавы и малая октава) какими-либо инструментами для поддержки. Например, можно использовать для этой цели тромбон, а если одного голоса окажется недостаточно, добавить саксофон-тенор:


Проведение темы группой кларнетов в высоком регистре часто поддерживается педалью всей группы медных, звучащих ниже. В таких случаях в партиях медной группы возможны появление различных остинатных фигур, подчеркивание некоторых узловых моментов мелодии, а также короткие реплики в октаву, в унисон и аккордами в характере вспомогательного материала. При этом мелодия у кларнетов может звучать не только аккордами, но и в унисон и октаву. Медные духовые в таких соединениях играют или открытым звуком, или con sordino, в зависимости прежде всего от содержания музыкального материала:


При проведении темы в группе кларнетов в их низком регистре (главным образом в малой октаве) партии сопровождающих медных, находясь в регистре более высоком, легко могут выделиться и заглушить основной мелодический материал. Рекомендуется в таких случаях или проводить тему в группе кларнетов в унисон, или, если кларнеты играют аккордами, засурдинить медные духовые. Содержание партий медных в данном случае включает в себя и педаль, и вспомогательный материал, и т. д. Эффектно соединение двух кларнетов и двух труб con sordino в регистре нижнего участка 2-й октавы (голоса перекрещиваются, а трубы играют с мягко звучащими сурдинами). Образующийся четырехголосный аккорд звучит достаточно ровно и интересен свежестью и своеобразием тембра:


Соединение группы кларнетов и саксофонов с аккордеоном

Благодаря некоторой близости тембров возможно соединение кларнетов и аккордеона по всему объему инструментов. Рекомендуется лишь соблюдать одно условие: не пользоваться теми регистрами аккордеона (имеется в виду регистровый механизм), которые включают в себя "розливную" планку, так как звук аккордеона с "розливом" нарушает слитность тембров кларнетов и аккордеона. Способы соединения кларнетов с аккордеоном чрезвычайно разнообразны: диалог кларнета с одноголосной партией аккордеона, пассажи параллельными терциями, секстами, октавами, встречное движение, движение интервалами двух кларнетов и партией аккордеона в два голоса, движение аккордами. Это достаточно слитно звучит во всех регистрах объема кларнетов и аккордеона, внося значительное разнообразие в палитру красок эстрадного оркестра:


Регистр аккордеона (так называемое пикколо) в соединении с низким регистром кларнета (chalumeaux), когда аккордеон удваивает партию кларнета двумя октавами выше, - красочный и характерный прием, часто употребляемый в практике.


В партии аккордеона, сопровождающего группу кларнетов или кларнет соло, возможны педальные аккорды в нижнем, среднем и верхних регистрах. При широких динамических возможностях аккордеона можно получить мягкую, прозрачную педаль, являющуюся отличным гармоническим фоном для звучания кларнетов соло и в группе даже в р и рр:


Интересный эффект достигается применением педальных аккордов аккордеона в самых высших регистрах, играющего vibrato (мехом).

Включение "розливной" планки допустимо и даже желательно в тех случаях, когда аккордеон сопровождает мелодию в партиях кларнетов подголоском главным образом в медленных, кантиленных пьесах и песнях.

В большинстве случаев саксофоны с аккордеоном не могут образовать слитного звукового комплекса, но сочетание саксофонов с аккордеоном возможно, если саксофоны играют второстепенную роль (педаль, вспомогательный материал и т. д.).

Сопровождение аккордеоном группы саксофонов или группы кларнетов может иметь место, если аккордеон исполняет короткие синкопированные звучные аккорды типа вспомогательного материала (см. пример 86), различные подголоски (преимущественно в высоких регистрах!), а также орнаментальные фигурации, пассажи, отчетливо слышимые на фоне игры саксофонов или кларнетов.


Соединение группы медных духовых инструментов с группой саксофонов (кларнетов)

Рассмотрим случаи соединения группы медных с саксофонами при наличии основной темы музыкального произведения в группе медных.

Для эстрадного оркестра характерно такое соединение группы медных с саксофонами, при котором в результате наслоения одной группы на другую возникают удвоения некоторых средних голосов. Характерно также перекрещивание (особенно для малых составов). Все это дает возможность получить многоголосные аккорды и вносит в звучание оркестра особый, присущий данному составу, специфический колорит. Наслоение одной группы на другую, при котором не происходит дублирования голосов, дает возможность расширить аккорд по вертикали до 2 и 21/2 октав (в широком расположении). Но поскольку широкое расположение аккордов не рекомендуется для инструментовки эстрадного оркестра, вышеуказанный прием применяется реже. Есть одна характерная деталь в технике соединения групп духовых инструментов эстрадного оркестра. В тех случаях, когда мелодия проходит в верхнем голосе медных, нижний голос группы саксофонов (в данном случае тенор) в ходе движения мелодии аккордами дублирует октавой ниже партию трубы I. Казалось бы, аккорд более широкий по охвату регистров предпочтительнее аккорда, лежащего в пределах октавы, к тому же в многоголосном аккорде не возникает удвоений тонов в унисон. Однако специфика инструментовки допускает наличие и таких аккордов, которые по своему объему не превышают интервала октавы между крайними голосами. Причем в таких аккордах некоторые тоны могут быть удвоены. Когда аккорды следуют в точном ритмическом соответствии с мелодией по вертикали, можно пользоваться этим способом. Во всех остальных случаях, например в педальных аккордах всех духовых, в отдельных аккордовых репликах, в кадансах, вступлениях, желательно соединять группы медных и саксофонов, по возможности, так, чтобы охватывался наибольший участок регистра оркестра без удвоения голосов.

Всегда плохо будет звучать наложение трехголосного аккорда саксофонов на аккорд медных, при котором все голоса окажутся удвоенными (саксофон I и труба I, саксофон II и труба II, саксофон-тенор и тромбон). Таким приемом не достигается значительное усиление звука, тембры инструментов, смешиваясь, взаимно обедняются, а кроме того, при этом образуется лишь трехголосный аккорд. Крайне нежелательно также в многоголосных аккордах удвоение партии трубы I партией саксофона. Тембр трубы I, исполняющей мелодию, всегда должен оставаться чистым:


В примерах 87 и 88 крайние голоса (труба I и саксофон-тенор) играют в октаву. В средних голосах попеременно возникают унисонные удвоения и перекрещивания. В таких случаях нужно следить за тем, чтобы каждая группа в отдельности звучала, по возможности, гладко, без неоправданных скачков и угловатых, некрасивых переходов. Указанные примеры иллюстрируют случаи соединения ведущей медной группы с саксофонами в параллельном движении аккордами в точном ритмическом соответствии с мелодией. При соединении группы медных с саксофонами может возникнуть такое соотношение, при котором группа медных играет мелодию аккордами, а в партиях саксофонов следует ряд педальных аккордов, ритмически не совпадающих с движением мелодии. Рекомендуется в таких случаях следить за тем, чтобы педаль, по возможности, не распространялась на основной регистр игры медных. При аккордовом проведении мелодии возможно появление жесткостей в сочетании голосов медной группы с голосами педали. Допускается это лишь в случаях, если в момент появления какого-либо острого диссонанса педальный аккорд выдержан, т. е. ритмические ударения аккорда медных не совпадают с аккордом саксофонов (педаль):


Менее ощутимы такие жесткости в тех случаях, когда мелодия (аккорды медных) и педаль располагаются в разных регистрах:


Унисоны, октавы медных духовых, а также соло трубы и тромбона сопровождаются обычной группой саксофонов, играющих педальные аккорды, интервалы (при двухголосном звучании) или какие-либо выдержанные тоны типа педали (см. пример 91). Характерным является проведение саксофонами подголоска в унисон или в октаву, сопровождающего аккордовое проведение темы в группе медных (см. примеры 92 и 93).


Интересен прием проведения темы в группе медных (унисоны, октавы, аккорды, отдельные солирующие инструменты) на фоне настойчиво повторяющейся фигуры (остинато) в группе саксофонов.


Соединение группы медных с кларнетами возможно в случаях, когда аккорд в тесном расположении берется в высоком регистре. Здесь кларнеты заполняют аккордовые тоны, соединяясь с трубами главным образом способом перекрещивания. Эффектно звучит такое сочетание при игре труб con sordino. Рекомендуется пользоваться этим приемом в регистре 2-й октавы (см. пример 95). В 1-й октаве кларнеты с группой медных соединяются значительно хуже.


Мелодия в группе медных может сопровождаться и низким регистром кларнетов, используемым примерно так же, как и в группе саксофонов (педаль, подголоски и т. д.). В силу того, что звук кларнетов в низком регистре слабее, чем у саксофонов, желательно в этих случаях стремиться к умеренной звуковой насыщенности группы медных.

Гораздо интереснее звучит соло отдельных медных на фоне педали у кларнетов:


Расчленяя тему на отдельные мотивы, исполняемые попеременно группой меди и саксофонами, можно получить красочный эффект сопоставления тембров в оркестре. Такой прием наиболее уместен в пьесах быстрых темпов:


Октавы и унисоны медных и саксофонов в чередовании с игрой аккордами - хороший прием контрастного сопоставления в инструментовке. Данный прием может иметь место только как краткий эпизод, главным образом в пьесах быстрого движения.


При соединении группы медных духовых с такими инструментами оркестра, как аккордеон, скрипка и рояль, исключается большинство приемов инструментовки, приемлемых при сочетании медных с саксофонами. Здесь прежде всего играет роль значительная разница тембров инструментов и различная степень силы их звучности. Невозможно получить хотя бы достаточно слитный аккорд от соединения, допустим, труб и скрипок, труб и рояля, труб и гитары. В какой-то степени трубы con sordino при игре piano могут дать вместе с аккордеоном относительно ровно звучащий аккорд.

Рассмотрим случаи соединения группы медных при таких условиях, когда имеется в виду не слияние, а противопоставление тембров. Группа медных при игре con sordino контрастно выделяется на фоне группы саксофонов. Сопоставление высокого регистра всей группы медных и низкого регистра саксофонов также образует яркий контраст. Громкая игра медных может быть уравновешена только группой саксофонов, Поэтому одновременное звучание медных в forte в их высоком регистре и таких инструментов, как скрипка, рояль, аккордеон, сопровождающих медные какими-либо подголосками, противосложением, педалью и т. д., - практически не эффективно. Медные в этих случаях подавляют, и мелодические линии подголосков и противосложений делаются недостаточно ясно ощутимыми. При соединении медных со слабо звучащими инструментами необходимо создать определенный контраст, выражающийся прежде всего в разнице регистров. Медные рекомендуется отнести в нижний участок их объема, а сопровождающие инструменты - в более высокий регистр оркестра. При игре медной группы в среднем и высоком ее регистре желательна игра piano или применение сурдин. Значительно способствует усилению контрастности таких соединений различие ритмического и интонационного строения партий ведущей и сопровождающей групп.

Удвоение верхнего мелодического голоса группы медных, ведущей тему, скрипками и аккордеоном на октаву вверх расширяет звуковой объем оркестра, создает более пространственное звучание. Такой прием наиболее характерен при игре tutti. При этом значительную роль играют характер и содержание инструментуемого произведения. В пьесах быстрых темпов такие удвоения менее желательны, чем в пьесах певучего склада, размеренного движения (см. примеры 99 и 100).


Инструменты группы медных духовых соло

Сольная игра труб и тромбона составляет характерную особенность инструментовки эстрадных оркестров. Если в симфонической литературе соло трубы, а тем более тромбона явление не частое, в эстрадных оркестрах - это один из самых распространенных приемов оркестровки. Для сопровождения солирующих инструментов группы медных применяются разнообразные оркестровые средства.

Возможно сопровождение солиста одной ритмической группой, одним инструментом или всем оркестром в целом. Разумеется, все вышесказанное о соотношении регистров и уровня звучности между солистом и его сопровождением, безусловно, распространяется на все случаи игры соло медных духовых. Недостаточно опытные инструментовщики нередко загружают регистр игры солиста партиями громко звучащих инструментов, выставляя при этом знаки рр и ррр, надеясь всецело на их действие. При инструментовке следует прежде всего выбрать наиболее выгодные условия игры для солиста, т. е. отнести педаль, подголоски и т. д. в область таких регистров оркестра, где возможна наиболее тонкая нюансировка и где сопровождающие инструменты не смогут заглушить инструменты солирующие.

Тембр труб и тромбонов в симфонических оркестрах, играющих группой или соло, служит преимущественно для воплощения героических образов, а также применяется при исполнении пафосно приподнятых, торжественных музыкальных эпизодов. Лирика и кантилена не свойственны группам труб и тромбонов в симфоническом оркестре. В эстрадном оркестре трубы и тромбоны в групповой игре и соло трактуются также и как инструменты, исполняющие партии напевного, лирического склада. Тесситура сольной игры трубы, а главное тромбона здесь отнесена в наиболее высокий участок объема инструментов. Таким образом, произведения кантиленные, построенные на широком мелодическом распеве, сплошь и рядом исполняются на трубе соло с охватом даже крайних нот высокого регистра. Тромбон солирует в эстрадном оркестре преимущественно в объеме верхнего участка малой и почти всей 1-й октавы. В этом регистре тромбон также исполняет главным образом музыкальные эпизоды лирического, кантиленного характера. Тембр тромбона в такой трактовке привлекает теплотой, благородством, выразительностью, отдаленно напоминает человеческий голос.

В зависимости от содержания произведения, а в некоторых случаях от индивидуального вкуса композитора, инструментатора и дирижера, в групповой и сольной игре медных применяются сурдины, придающие инструментам различные тембры.

Само собой разумеется, что авторы, указывая на некоторые характерные стороны использования медных духовых в эстрадном оркестре, никоим образом не ограничивают этим самое широкое применение всех регистров инструментов как при игре соло, так и в группе. В конечном счете построение сольных партий диктуется, как уже неоднократно указывалось, прежде всего содержанием и тематизмом самой музыки. Например, труба может быть показана не только как громогласный или лирический "поющий" инструмент. Технические возможности трубы допускают исполнение виртуозных оркестровых соло и целых концертных пьес с эстрадным оркестром, что часто и имеет место в практике.

На тромбоне нередко исполняются также технически подвижные музыкальные отрывки в произведениях умеренных и быстрых темпов. Оркестровщик, выбирая определенный солирующий инструмент, исходя из содержания данного музыкального произведения, должен отчетливо представить себе природу, технику, силу звука и тембр этого инструмента. Обилие хроматизмов в мелодии не всегда удачно сочетается с особенностями игры на тромбоне, зато хроматические последовательности, тем более в легато, удобны для исполнения на трубе. Глиссандо в некоторых участках диапазона тромбона (на интервал терции - кварты) трубе менее доступны, а быстрые фигуры стаккато звучат легко и чисто на трубе, но могут быть трудноисполнимы на тромбоне (см. примеры 101, 102 и 103).



Четырехголосный аккорд, образующийся при соединении тромбона, исполняющего тему сверху, и трех саксофонов, исполняющих партии голосов аккорда снизу, имеет тембр, напоминающий игру четырех тромбонов:


Различного вида подголоски, противосложения, имитации широко применяются в исполнении отдельных медных духовых инструментов, сопровождающих другие оркестровые группы и солистов. В таком случае решающим является строгое соблюдение уровня силы звука между ведущими и сопутствующими голосами. Рекомендуется осторожно пользоваться медными духовыми в их звучных регистрах или применять сурдины.

Труба con sordino может сопровождать любой солирующий инструмент в любом участке своего объема. Наоборот, игра без сурдины в таких же условиях резко ограничивает применение трубы. Наиболее приемлемо сочетание саксофонов в качестве ведущих инструментов (в группе и соло) и сопровождающей их трубы без сурдины. Здесь сила звучности относительно уравнивается. Сопровождая слабо звучащие инструменты оркестра, труба без сурдины, особенно в своем высоком регистре, может оказаться на первом плане, а это, естественно, исказит смысл исполняемого эпизода: второстепенная музыкальная линия будет превалировать над главной.

Тромбон может играть подголоски и противосложения при тех же условиях. Следует избегать низких нот его объема, так как извлечение их в рр - затруднительно (см. примеры 105 и 106).


Однако при наличии достаточного практического навыка оркестровщик может пользоваться всеми регистрами сопровождающих медных духовых инструментов, уместно их применяя, а хороший профессионал-музыкант, отлично ощущающий значение и роль своей партии, в каждом отдельном случае сумеет исполнить эти подголоски и противосложения так, что они никогда не выйдут за пределы предназначенной им функции.

Возможны случаи игры медных духовых в сопровождении одной лишь ритмической группы оркестра (рояль, ударные, контрабас, гитара). Длительное пользование таким приемом не рекомендуется, так как создает ощущение однообразия. В отдельных случаях можно пользоваться соло трубы или тромбона также в сопровождении одной ритмической группы инструментов.

Не рекомендуется давать соло трубе или тромбону после игры одной медной группы, так как при этом не возникает нового тембрового качества. Наоборот, после солирующего медного инструмента вступление всей группы более эффектно.

Соединение скрипок, аккордеона и гитары с другими инструментами оркестра

Как уже указывалось, в небольших эстрадных оркестрах нельзя говорить о скрипках как о самостоятельной оркестровой группе. В соединении с другими инструментами оркестра скрипки не образуют ни слитных аккордов, ни более или менее уравновешенных звучностей. При исполнении на скрипках сольных партий в виде проведения темы, подголосков и т. д. необходимо соблюдать точность в соотношении силы звука, тембра и регистров между скрипками и другими инструментами оркестра.

Некоторым образом можно искусственно добиться получения эффекта звучания хора скрипок, дополняя недостающие голоса в многозвучном аккорде аккордеоном. Скрипки играют верхние звуки, а аккордеон нижние. При этом аккордеон включает одну планку (без "розлива"). Наиболее удачное сочетание скрипок с аккордеоном возможно в верхнем регистре 2-й октавы и выше:


Аккордеон, обладающий сравнительно большой силой звука, возможностью разнообразной нюансировки, регистровым механизмом, значительно меняющим тембр инструмента, может дать ряд довольно слитных сочетаний в соединении с кларнетами и засурдиненными медными. В соединении с кларнетами рекомендуется выключить "розливную" планку. При соединении с медными, играющими con sordino, тембр аккордеона с "розливом" сочетается хорошо. Характерный звук аккордеона, играющего соло, при всех полностью включенных регистрах достаточно отчетливо прослушивается на фоне педали группы саксофонов и даже педали медных.

Электрогитара образует ряд интересных созвучий в соединении с кларнетами, аккордеоном, роялем и даже с саксофонами и медными. В конструкциях современных усилителей для электрогитары предусматриваются специальные регуляторы тембра, дающие возможность приблизить окраску звука гитары к тембру инструмента, с которым она в данный момент сочетается.


Работая с оркестрами на практике, каждый инструментатор сможет убедиться в том, что указанные авторами примеры и случаи соединения групп и отдельных инструментов далеко не исчерпывают всех средств и возможностей эстрадного оркестра данного состава.

Одновременная игра всех инструментов оркестра (tutti)

Для достижения массивного и насыщенного звучания оркестра инструментовщику обычно следует решить три основные задачи:

1) охватить наиболее широкий звуковой объем;

2) использовать самые звучные регистры групп и отдельных инструментов;

3) выбрать такую фактуру оркестровых партий, которая в наибольшей степени свойственна природе и технике инструментов.

К тому же, как уже указывалось, наличие в оркестре инструментов преимущественно строев В и Es требует выбора удобных, хорошо звучащих тональностей (преимущественно бемольных).

Известно, что аккорд tutti всегда отлично звучит, если расположение голосов в направлении снизу вверх проходит от широкого расположения к тесному. Таким образом верхние голоса аккорда отстоят друг от друга на меньшие интервалы, чем нижние.

Это правило распространяется и на некоторые случаи инструментовки аккордов для эстрадного оркестра.

Партии скрипок и аккордеона в момент игры саксофонов и медной группы наиболее выгодно отнести в область наивысших участков их объема. Здесь скрипки и аккордеон хорошо прослушиваются и тем самым эффективно расширяют диапазон звучания оркестра. Медная группа занимает как бы второй этаж аккорда, располагаясь примерно между серединами 1-й и 2-й октав.

Саксофоны, относительно ровно звучащие во всех регистрах своего объема, в одном случае, когда преследуется цель максимально расширить аккорд по вертикали, играют в области малой октавы, а для образования компактного, сжатого аккорда могут соединяться с группой медных в более высоком регистре. Можно с успехом использовать высокие кларнеты в соединении с трубами. Возможны сочетания трех кларнетов с трубами. Характер партий кларнетов может быть различен: кларнеты играют тему, подголоски, лежащие выше партий труб, выдерживают высокие педальные аккорды. Хорошо звучат трели кларнетов на фоне tutti оркестра.

Верхний регистр оркестра в таких случаях бывает достаточно насыщен за счет перенесения центра звучания основных инструментов вверх.

Партию аккордеона и рояля уместно при этих обстоятельствах расположить ниже, что в какой-то степени заполнит средний регистр оркестра.

Средний регистр рояля при игре оркестра tutti меньше ощущается, чем верхний, но высокий регистр рояля, особенно при игре аккордами, вносит определенную окраску в тембр всего оркестра, так как вполне отчетливо прослушивается. Наиболее эффектно использование верхнего регистра рояля в чередующихся, акцентированных аккордах небольшой длительности. Партии правой и левой руки в таких случаях выписываются в скрипичном ключе.

В выдержанных аккордах оркестра в партии рояля возможно применение тремоло.

Контрабас при игре tutti выполняет те же функции, что обычно. При выдержанных аккордах всего оркестра на контрабасе играют преимущественно arco.

Гитара при игре в tutti исполняет партию аккомпанемента. В некоторых случаях применяется тремоло. Значительная роль в tutti оркестра принадлежит ударным инструментам. В коротких акцентированных аккордах tutti играют одновременно большой и малый барабаны.

Малый барабан играет тремоло во многих случаях tutti оркестра. Вступление аккордов tutti может сопровождаться сильным ударом в большой барабан, в большой и малый барабаны одновременно и ударом в тарелку. В самой разнообразной степени используются том-томы.

Пример 109 а показывает инструментовку простейшего аккорда согласно элементарным правилам расположения голосов оркестра.


В примере 109 б духовые инструменты составляют аккорд тесного расположения, в результате чего несколько обеднен средний регистр оркестра. Для малых составов такое расположение голосов более характерно, чем приведенное в предыдущем примере. Партия рояля отнесена в средний регистр оркестра.

В примере 109 в более сложный аккорд занимает объем 21/2 октав. Аккорд - многозвучный, и поэтому при его инструментовке следует, по возможности, сохранить все входящие в него аккордовые тоны, чтобы данная гармония не потеряла присущий ей особый колорит. Аккордеон и скрипки так же как и в предыдущих примерах, занимают преимущественно верхний регистр.

В примере 109 г аккорд располагается в объеме 2 с лишним октав. Партия кларнетов находится во 2-й октаве, трубы и тромбон играют в своих звучных регистрах, саксофон-тенор дублирует партию баса, партии аккордеона и рояля заполняют середину объема оркестра.

В сложных гармонических сочетаниях между аккордовыми тонами часто могут возникнуть острые диссонансы. На это следует обратить особое внимание, так как малые секунды, большие септимы, малые ноны, звучащие в одной группе инструментов, образуют в данном составе оркестра жесткое звучание. При инструментовке в таких случаях голоса аккорда следует расположить так, чтобы диссонанс звучал в партиях инструментов различных групп.

Инструментовка и расположение аккордов всегда согласуются с характером гармоний, а поскольку гармонический язык музыкального произведения - неотъемлемая часть его содержания, приемы инструментовки вытекают, таким образом, из характера и жанра самой музыки.

В приведенных примерах даны различные гармонии, в зависимости от которых применены и различные способы инструментовки.

В примере 110 показан один из возможных случаев оркестровки.


Партии всех инструментов оркестра, за исключением аккомпанирующей группы, построены в точном ритмическом соответствии с мелодическим голосом. Аккорды взяты в тесном расположении. Скрипки и аккордеон играют в верхнем регистре. Такой способ инструментовки весьма характерен для эстрадного оркестра.

В примере 111 саксофоны, аккордеон и скрипки играют мелодию в две октавы. Группа медных образует гармонический фон-педаль, чередующийся с ритмической фигурацией, оттеняющей характер танца. Оркестр звучит очень насыщенно. Тема, проведенная в октаву или унисон, благодаря правильно выбранным регистрам инструментов отчетливо выделяется на фоне медных. Кантиленная тема в одноголосном изложении противопоставляется акцентированному ритму партий медных в аккордовом изложении.



В примере 112 каждая группа оркестра играет свою самостоятельную партию. Регистры инструментов выбраны звучные. Инструментовщику удалось найти такую фактуру в партиях рояля, скрипки и аккордеона, благодаря которой эти инструменты будут слышны при игре всех духовых.



Таким образом, высший регистр оркестра заполнен скрипками, аккордеоном и роялем с наибольшим эффектом. Саксофоны и медные духовые играют аккордовыми комплексами, что присуще инструментовкам для эстрадного оркестра. В целом, оркеструя таким образом tutti, можно добиться яркой, блестящей звучности.

Из приведенных в последних трех примерах способов инструментовки tutti более легкими для написания являются первые два: в примере 110 отсутствует какая-либо самостоятельность партий инструментов. Все подчинено ритму ведущего голоса. В примере 111 имеются уже две контрастирующие друг с другом линии. В примере же 112 мы видим несколько самостоятельных линий, взаимодействующих между собой.

Разумеется, невозможно предложить точные рецепты инструментовки применительно к каждому отдельному случаю. Представленные примеры в какой-то степени являются достаточно наглядными образцами, на которые можно ориентироваться, приступая впервые к работе над партитурой эстрадного оркестра.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Елисеева Людмила Александровна, автор статей, подборка материалов, оцифровка; Злыгостев Алексей Сергеевич, оформление, разработка ПО 2001-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://kompozitor.su/ "Kompozitor.su: Музыкальная библиотека"