Электрогитара

Этот инструмент многим представляется гораздо более молодым, чем терменвокс. Однако электрогитара - почти ровесница терменвокса. Уже в начале двадцатых годов делались попытки электрифицировать гитару, а в 1927 году в одной из стран Южной Америки был выдан патент на готовый и вполне работоспособный инструмент.

На первых порах изобретатели и не предполагали, что электрогитара станет новым, самостоятельным инструментом. Они вовсе не ставили перед собой таких задач, а просто хотели увеличить громкость обычной гитары. Но судьбы изобретений нередко бывают непредсказуемы.

Схема электрогитары была поначалу очень несложной. Колебания струн возбуждали напряжение в электромагнитном датчике-звукоснимателе, оно усиливалось и подавалось на динамик. Цель, поставленная изобретателями, была достигнута. Но электроника развивалась, и постепенно стало ясно, что на пути от звукоснимателя к динамику с электрическими колебаниями можно делать все что угодно: широко менять тембр, вводить различные эффекты, придавать звуку вибрацию. Так электрогитара отделилась от обычной гитары, обрела самостоятельную жизнь и даже стала родоначальницей нового жанра эстрадной музыки.

Но при всем этом она не заменила собой и не вытеснила обычную гитару. Два разных инструмента мирно сосуществуют до сих пор - каждый в своем амплуа.

Первую электрогитару по внешнему виду трудно было отличить от обычной. Только небольшой датчик под струнами и провод, идущий к усилителю, выдавали что-то не вполне привычное. Но вскоре выяснилось, что если гитара электрифицирована, то корпус начинает мешать ей. Случайные удары о деку вызывали ее колебания, они усиливались и исходили из динамика в виде неприятных шумов. Возникала и так называемая паразитная обратная связь: громкие звуки, излучаемые динамиком во время игры, воздействовали на деку извне, заново усиливались, этот порочный круг повторялся, и в конце концов динамик начинал выть и свистеть. Приходилось ставить менее чувствительные звукосниматели, что отражалось на качестве звучания. А кроме всего прочего, пока электрогитара не избавилась от традиционного акустического корпуса, слушатель в зале воспринимал как бы два инструмента сразу: звучание электрогитары через динамик и звучание обычной гитары, исходившее непосредственно от деки инструмента. Тембр раздваивался, расплывался, становился нечетким.

До сих пор еще в магазинах музыкальных инструментов можно купить электрогитару, которая устроена почти так же, как и первые давние модели: обычная гитара попросту снабжена электромагнитным звукоснимателем и проводом для подключения к усилителю. Такая гитара привлекает тем, что стоит она в несколько раз дешевле настоящего эстрадного инструмента, а значит, вполне доступна любой семье. Но если у вас возникнет желание купить ее, знайте, что она не избавлена от описанных недостатков.

А в эстрадных электрогитарах конструкторы все это устранили. Не так- то просто было сразу отказаться от привычного корпуса - сказывалась сила инерции, поэтому решения сперва были другие.

Звукосниматель в первых электрогитарах был один на все шесть струн. Он представлял собой продолговатый магнит с обмоткой и располагался поперек струн. Такой звукосниматель заменили отдельным для каждой струны - теперь каждый из них выглядел как небольшой магнитный стерженек с обмоткой, помещенный точно под своей струной, а всего их было, естественно, шесть. Причем конструкторы пошли на любопытную хитрость: у трех звукоснимателей обмотки были навиты в одну сторону, у трех остальных - в другую. Для улавливания колебаний струны звукоснимателю совершенно безразлично, в какую сторону навиты его обмотки. Но случайный удар по корпусу воздействует одинаково на все звукосниматели, в трех возникает ток одного направления, в трех - другого, и в результате происходит взаимоуничтожение. Электрогитара становится невосприимчивой к всяким ударам, щелчкам, трению рукава о корпус и другим посторонним шумам.

Однако не совсем была устранена паразитная обратная связь, к тому же оставалась нерешенной еще одна проблема - двойное восприятие тембра. И тогда конструкторы прибегли к «хирургическому вмешательству»: гитару лишили ее традиционного корпуса, а вместо него установили массивную доску, в которой вообще не возникают колебания. Звук самой струны слишком слаб и в зале не воспринимается. Все усиление теперь шло только электрическим путем.

Но тут возникло одно неудобство. Гитарист, упражняясь дома, вынужден был пользоваться усилителем - ведь доска-то не резонирует никак. И тогда стали выпускать так называемые полуакустические гитары. Ее корпус не обладает такими резонирующими свойствами, как корпус обычной гитары, поэтому в зале ее непосредственное звучание почти не слышно даже тогда, когда ансамбль играет тихо. Но гитарист получил возможность упражняться и репетировать, не включая аппаратуру: для домашних занятий полуакустическая гитара и без электроники дает звук достаточной громкости. Так что сейчас в ансамблях используются и гитары-доски, и полуакустические гитары.

Набор тембров и некоторые эффекты в основном создаются чисто электронным путем - в усилителе, темброблоке и специальных приспособлениях типа ревербератора или квакушки. Но электрогитара сохранила способность воздействовать на тембр и характер звучания еще и от струны. Когда мы в начале книги говорили о тембре вообще, то упоминали, что в обычной гитаре он зависит от того, в каком месте была защипана струна. Ближе к подставке он получается более острым, суховатым, а ближе к грифу - мягким. Это качество осталось и в электрогитаре: на многих инструментах устанавливаются три звукоснимателя - один у подставки, другой у грифа, а третий между этими двумя. Подключая какой-то один из трех, а остальные оставляя бездействующими, гитарист получает разный тембр. А можно включить все три, но неодинаково усиливать колебания от них, подбирая на слух нужные соотношения. Для этого рукоятки регуляторов звукоснимателей установлены прямо на корпусе инструмента.

Гитарист может управлять и вибрацией звука. Собственно, вибрация, если нужно, создается и в темброблоке, стоит только нажать соответствующую кнопку. Но воздействовать непосредственно на такую вибрацию уже нельзя. Поэтому в электрогитаре применено интересное приспособление: струны у подставки крепятся не как обычно, а к валику, который может поворачиваться вокруг оси с помощью рычага. Исполнитель, извлекая звук, одновременно локтем раскачивает рычаг, валик при этом чуть поворачивается туда и обратно, натягивая и ослабляя струну, и звук получается вибрирующим. Такой вибрацией уже можно управлять как угодно - скажем, начало звука обычное, а продолжение вибрирующее, или наоборот.

В эволюции электрогитары можно отметить один важный этап: разделение ее на три инструмента для различных партий. Так возникли соло-гитара, ритм-гитара и бас-гитара. Соответственно появились и различия в устройстве. Ритм-гитаре не нужно так широко варьировать тембр, как соло-гитаре, поэтому на ней устанавливают только один звукосниматель или в лучшем случае два. Не нужна ей и вибрация звука, так что струны можно крепить обычным способом, без валика с рычагом. Бас-гитаре достаточно всего четырех струн, но гриф у нее и сами струны длиннее, чтобы можно было получать более низкие звуки.

Отряд электрифицированных музыкальных инструментов состоит не только из электрогитар. Существуют электроскрипка, электродомра, электроарфа. Была попытка электрифицировать саксофон и некоторые другие инструменты. Но они не обрели такой популярности, как электрогитара, и сейчас их можно встретить только в считанных ансамблях, специально подобранных из электроинструментов. Кстати, в таких ансамблях до сих пор встречается и терменвокс.

Теперь вы, наверное, начинаете разбираться в подробностях классификации. Например, класс электромузыкальных, отряд электронных, семейство клавишных, виды - «Фаэми», «Юность». Или: класс электромузыкальных, отряд электрифицированных, семейство электрогитар, виды - соло-гитара, ритм-гитара, бас-гитара. Тут надо сказать, что это не официальная классификация, а одна из возможных. Единой классификации музыкальных инструментов до сих пор нет, настолько трудно разложить по полочкам все их многообразие.