Предисловие автора

 Посвящается сэру Дэну Годфри*, 
 который преподал бесценные уроки оркестровки 
 многим и многим британским композиторам, 
 заставляя их вновь и вновь прослушивать 
 собственные работы. 

^* (Дэн Годфри - крупный музыкальный деятель в области военной духовой музыки, профессор Королевской Музыкальной академии. В течение 30 лет был капельмейстером Гренадерского полка. Прим. перев. Н. Корндорфа.)

Для этой работы автор не делал самостоятельных исследований хронологических данных и материалов, относящихся к общей истории музыки. Автор воспользовался материалом, имеющимся в книгах по истории музыки и музыкальных словарях.

Для оркестровки в узком смысле слова были использованы данные, заключающиеся только в полных партитурах. Автор заботился главным образом о том, чтобы партитуры, которые им изучались, отображали оркестровку в том виде, как ее оставили после себя композиторы. Имея это в виду, автор изучал первые издания, издания того времени, а также манускрипты предпочтительно перед перепечатками. Для исторических целей очевидно не годятся современные исправленные издания, аранжировки или дополнения музыки XVII и XVIII веков. Автор находит заслуживающим доверия и исторически точными такие серии, как Denkmäler der Tonkunst, или издания Gesellschaft für Musikforschung и различные перепечатки или цитаты в исторических трудах Гольдшмида, Винтерфельда, Эйтнера, Рохлица, Шеринга и других немецких историков. Опыт автора доказал, что в общем добросовестный немецкий историк цитирует достоверно. Ни один из них не сделал настолько элементарных ошибок, чтобы принять добавочные партии в генделевских партитурах, написанные Моцартом, за оркестровку Генделя, или же подобные случаи обработки Баха Францем или Глюка Вагнером, хотя сходство так велико, что даже очень квалифицированный исследователь мог бы ошибиться. Но доверчивого историка, если бы он захотел получить оркестровую музыку в том виде, как она действительно была написана и исполнялась в XVII веке и в первой половине XVIII, поджидают гораздо более тщательно скрытые ловушки. Но начиная со времени Гайдна и Моцарта это уже не так трудно.

Имеющиеся в этой книге подробные сведения, касающиеся музыкальных инструментов, тщательно собраны из первых рук, из источников, которые нельзя не признать надежными. Работы Фирдунга, Преториуса, Мерсенна в XVI и XVII веке, подобные же труды Маттезона и Майера в первой половине XVIII, далее, ранние книги по оркестровке, появившиеся в самом конце XVIII века и продолжавшие появляться вплоть до знаменитой работы Берлиоза в XIX, доставили автору множество самых полезных сведений об инструментах, которые были пополнены и подтверждены другими, полученными из учебников или руководств, начавших появляться в конце XVII столетия и значительно увеличившихся в числе и объеме в продолжение XVIII. Дальнейшими источниками информации, касающимися инструментов, были старинные музыкальные словари Вальтера, Грассино, Гербера в XVIII веке, Коха, Басби, Гасснера в начале XIX. Наконец, были использованы коллекции старинных инструментов в Брюсселе, Париже, Мюнхене, Вене, Лондоне и других местах, вместе с различными описательными каталогами этих коллекций, в особенности касающимися старинных оркестровых инструментов, что дало возможность изучить их конкретные, индивидуальные черты, без чего эволюцию оркестровки нельзя было бы точно проследить. Из различных книг - Маттезона, Кванца, Руссо, Крамера, Дёрфеля, Бёрни, Форкеля, Марпурга и Ганслика - заимствованы сведения о конструкциях и составах оркестров в прошлом, а из автобиографий Диттерсдорфа, Шпора, Берлиоза - интересные факты об условиях, в которых культивировалась и исполнялась оркестровая музыка.

Попытки дополнить эту книгу, хотя бы приблизительно, соответствующим числом цитат из партитур за весь исследуемый период оказались бы, очевидно, непрактичными и, более того, ненужными теперь, когда партитуры Баха, Генделя, Гайдна, всех классиков XIX века и современных композиторов имеются в большом количестве в миниатюрных изданиях. Поэтому примеры были ограничены выписками из партитур XVII и частью XVIII веков, которые или совсем недоступны, или добываются с трудом.

Винчестер Адам Карс