Глава I. Инструменты эстрадного оркестра [1966 Киянов Б.П., Воскресенский С.И. - Практическое руководство по инструментовке для эстрадных оркестров и ансамблей]

Глава содержит основные сведения о характере, тембре, технических возможностях, объеме и регистрах инструментов современного эстрадного оркестра. Так как между составами симфонического и эстрадного оркестров существует некоторая общность, в главе дается лишь краткое описание инструментов, общих для симфонического и эстрадного оркестров; с ними можно ознакомиться по любому учебнику инструментовки. Раздел инструментов, особо характерных для состава эстрадного оркестра, рассматривается более подробно.

Современный эстрадный оркестр составляют самые разнообразные виды музыкальных инструментов: деревянные и медные духовые, струнные смычковые, щипковые, ударные и др.

Группа деревянных духовых инструментов

Флейта

Флейта в группе деревянных духовых инструментов - наиболее технически подвижный инструмент. Тембр - светлый в среднем регистре, резкий, свистящий в высшем, матовый, несколько шипящий в низком.

Звук извлекается вдуванием струи воздуха в отверстие головки инструмента. Звучание флейты соответствует нотной записи.

Роль в оркестре. Партия верхнего голоса в группе деревянных духовых, исполнение сольных партий, различных виртуозных пассажей, орнаментальных фигур, педаль^*.

Флейта-пикколо

Это разновидность флейты - инструмент, вдвое меньший по размерам. Техника флейты-пикколо в основном аналогична технике большой флейты. Низкий регистр слабый, маловыразительный, средний - светлый, прозрачный, высокий - резкий, пронзительный. Флейта-пикколо звучит октавой выше написанного.

Роль в оркестре. Флейта-пикколо в большинстве случаев дублирует в октаву партии большой флейты или скрипок. Ей также поручаются отдельные пассажи орнаментального характера, главным образом в пределах 4-й и 5-й октав по звучанию.

Обычно в оркестре флейтисты совмещают игру на большой флейте с игрой на флейте-пикколо.

Гобой

Инструмент своеобразного, несколько гнусавого тембра. Звук извлекается при помощи двойной камышовой трости. Технически менее подвижен, чем флейта. Звучание гобоя соответствует нотной записи.

Наиболее яркая и выразительная звучность от соль 1-й октавы до си 2-й октавы. Верхние звуки несколько сдавлены, нижний регистр имеет грубоватый оттенок.

Роль в оркестре. Солирующий инструмент, 2-й-3-й голос в группе деревянных духовых.

Кларнет

Инструмент, обладающий большими техническими и тембровыми возможностями. Звук извлекается при помощи мундштука с плоской камышовой тростью.

Регистры объема кларнета отличаются различной тембровой окраской. Кларнет - инструмент транспонирующий. Из всех имеющихся разновидностей кларнета в эстрадном оркестре применяется кларнет in В, звучащий большой секундой ниже написанного.

Высший регистр кларнета обладает резкой, пронзительной звучностью, верхний регистр характерен светлым, ярким тембром, средний - менее яркий, чем верхний, нижний - насыщенный, густой, богатый обертонами.

Роль в оркестре. Солирующий инструмент, 2-й-3-й голос в группе деревянных духовых инструментов, верхний голос в группе саксофонов, педаль (преимущественно в нижнем регистре). В эстрадных оркестрах саксофонисты совмещают игру на саксофонах с игрой на кларнетах.

Партии флейт, гобоя и кларнетов пишутся в скрипичном ключе.

Группа саксофонов

Саксофоны в эстрадном оркестре играют более заметную роль, чем в симфоническом. Характерный для всего семейства саксофонов специфический тембр, кантиленность^*, виртуозная техника, достаточно широкий диапазон определяют большое значение их в современном эстрадном оркестре. Из всего семейства саксофонов наиболее распространены: саксофон-альт (in Es), саксофон-тенор (in В), саксофон-баритон (in Es) и в редких случаях - сопрано и бас. В современных инструментовках партию сопрано обычно заменяет кларнет. Звук на саксофоне извлекается при помощи мундштука с плоской камышовой тростью. Партии саксофонов нотируются независимо от разновидности и строя инструментов в скрипичном ключе.

Саксофон-альт

Инструмент технически подвижный. Обладает сочным, выразительным тембром. Звучит на большую сексту ниже написанного.

Верхний регистр напряженный, сдавленный. Область наиболее выразительной звучности - средний регистр, от ми 1-й октавы до си - 2-й октавы (по записи). В этом регистре возможны наиболее гибкая нюансировка, исполнение кантиленных эпизодов; тембр саксофона-альта здесь выявляется наиболее ярко. Нижний регистр грубый, мало поддающийся нюансировке.

Роль в оркестре. Солирующий инструмент, партия 1-го-2-го голоса в группе, педаль.

В практике игры на саксофонах распространен прием глиссандирования (скольжение от одного звука к другому).

Саксофон-тенор

В общем характеризуется теми же качествами, что и саксофон-альт, хотя тембр тенора значительно богаче и выразительнее, чем тембр альта. Саксофон-тенор звучит большой ноной ниже нотной записи.

У саксофона-тенора границы регистров и их характеристика в основном соответствуют регистрам саксофона-альта.

Роль в оркестре. Солирующий инструмент, 2-й-3-й голос группы, педаль.

Саксофон-баритон

Инструмент, вследствие больших размеров, технически менее подвижный, чем альт и тенор. Тембр - несколько грубее. Звучит большой терцдецимой ниже записи.

Крайние ноты верхнего регистра из-за неудовлетворительного звучания малоупотребительны, а весь верхний регистр тусклый и невыразительный. Средний регистр хорошо звучит при исполнении соло и в групповой игре. Нижний регистр грубый, нюансировка затруднительна.

Роль в оркестре. Солирующий инструмент, нижний голос в группе. Педаль. В некоторых случаях удваивает басовую партию в оркестре. Баритону поручаются также партии юмористического и гротескного плана.

Заканчивая краткий обзор группы саксофонов, необходимо отметить следующее: любой инструмент группы лучше всего звучит тогда, когда его партия по написанию не выходит за пределы нотного стана.

Для всей группы возможны различные способы звукоизвлечения:

1) широкое "вибрато", придающее звучанию инструментов некоторое сходство с человеческим голосом (особенно это ощущается при исполнении напевного мелодического материала) и

Все эти способы игры вносят большое разнообразие в исполнение музыки различных стилей.

Группа медных духовых инструментов

Труба

Ведущий инструмент в группе медных духовых. Тембр звонкий, светлый, яркий. В эстрадном оркестре обычно употребляются трубы с более узким отверстием мундштука, чем в симфоническом и духовом. Это дает возможность свободного извлечения крайних высоких звуков объема. При игре на медных духовых инструментах применяются сурдины, различные типы которых в значительной степени изменяют тембр инструмента. Надпись "Con sordino" обозначает применение сурдины до того момента, пока не появится надпись "Senza sordino".

В зарубежных оркестровках также применяются английские обозначения: "muted" - засурдинить, "open" - снять сурдину.

Поскольку манера исполнения в эстрадных оркестрах вообще отличается широкой звуковой вибрацией, а также стремлением к глиссандированию, трубы с помповым^* механизмом наиболее пригодны для этой цели. В последнее время в небольших эстрадных ансамблях используются корнеты.

^* (В отличие от труб с вентильным механизмом, на которых прием глиссандирования затруднителен.)

Из всех существующих строев труб в эстрадных оркестрах наиболее распространен строй in В. Партия трубы in В пишется в скрипичном ключе и звучит большой секундой ниже записи.

Низкий регистр малоупотребителен вследствие неустойчивой интонации, слабой звучности и неяркости тембра. Средний регистр обладает ярким, выразительным тембром, интонационно наиболее устойчив, отличается сильным звуком. Высший регистр напряженный, тембр сдавленный, свистящий, сила звука несколько ослабляется. Техника трубы допускает исполнение широких, напевных мелодий, а также быстрых пассажей.

Роль в оркестре. Солирующий инструмент, 1-й голос в группе медных духовых инструментов, педаль, исполнение различных подголосков.

Тромбон

Звук тромбона более низкий и плотный, чем у трубы. Тембр инструмента значительно изменяется в зависимости от регистра. В силу своих размеров и конструкции тромбон по сравнению с трубой технически менее подвижен. Партии тромбона пишутся в басовом и теноровом ключах. Инструмент не транспонирующий. Звучание соответствует нотной записи. В эстрадных оркестрах применяются альтовые и теноровые тромбоны. Довольно часто практикуется игра con sordino.

Нижний регистр мрачный, несколько трескучий. Средний - мужественный, полнозвучный. Высокий - яркий, певучий. Звуки высшего регистра менее употребительны, вследствие сдавленности тембра и трудности их извлечения. Так же, как и при игре на саксофонах и трубах в эстрадном оркестре, манера исполнения на тромбоне характерна скользящими переходами от звука к звуку (глиссандо).

Роль в оркестре. Солирующий инструмент, один из голосов группы медных духовых. Исполнение различных подголосков, противосложений^*, педаль. Характерным для партии тромбона в эстрадном оркестре, особенно при игре соло, является использование преимущественно части среднего и всего верхнего регистра объема инструмента.

^* (Противосложения - самостоятельные мелодические линии, сопровождающие основную тему.)

Туба

Туба обладает сильным, массивным звуком. Инструмент не транспонирующий. Партия нотируется в басовом ключе.

Роль в оркестре. Партия баса. Усиление партии контрабасов (в октаву или в унисон). Нижний голос группы медных духовых инструментов. Педаль. Как солирующий инструмент употребляется редко. В современных эстрадных оркестрах небольших составов партия баса исполняется на контрабасе. Туба дополняет группу медных духовых инструментов только в больших оркестрах. Рекомендуется при употреблении тубы в качестве баса партию инструмента писать в пределах большой октавы и контроктавы.

Арфа

Арфа встречается только в больших эстрадных оркестрах. Струны арфы расположены в диатонической последовательности и на протяжении всего объема образуют до-бемоль-мажорную гамму.

Для перестройки струн арфы имеются семь педалей, каждая из которых может занимать три положения. При первом положении струны арфы свободны. Второе положение педалей при помощи специального механизма повышает струны на полтона, а третье - на целый тон. Все семь педалей соответствуют семи ступеням гаммы:

Первая педаль во втором положении повышает струны "В" во всех октавах арфы на полтона. Образуются звуки "Н". Третье положение этой же педали дает звук "His". Таким же образом действуют и другие педали.

Игра на арфе производится щипками пальцев обеих рук. Партия арфы пишется в скрипичном и басовом ключах на двух нотных станах. При игре аккордами из-за особенности аппликатуры больше чем четыре аккордовых тона для каждой руки писать не следует. Звук арфы нежный, мягкий.

Аккорды на арфе исполняются обычно арпеджиато (arpeggiato), т. е. все звуки аккорда берутся последовательно снизу вверх.

Если требуется взять на арфе аккорд, ноты которого звучали бы одновременно, в партии арфы пишется non arpeggiato.

Техника арфы допускает исполнение гаммообразных и арпеджированных пассажей, различных гармонических фигураций, аккомпанемента с аккордовой фактурой в относительно умеренных темпах. Эффект глиссандо возможен в любом темпе при любых длительностях нот.

Поскольку строй арфы диатонический, появление каждого диеза, бемоля или бекара, требует перестройки определенных струн при помощи педалей, а это в свою очередь занимает некоторое время. Таким образом, быстро чередующиеся звуки или аккорды, отличающиеся один от другого хроматическими изменениями, на арфе трудноисполнимы, а в некоторых случаях - неисполнимы совершенно.

В начале партии арфы выставляются ключевые знаки тональности произведения. Случайные же знаки в аккордах и глиссандо рекомендуется выписывать заранее. Например:

Возможно для исполнения и хорошо звучит глиссандо арфы, настроенной по тонам уменьшенных септаккордов и диатонических и целотонных гамм.

Роль в оркестре. Арфа используется в оркестре эпизодически. При подходе к оркестровым tutti эффектно звучит глиссандо. В некоторых случаях выполняет функцию аккомпанирующего инструмента. Возможны сольные эпизоды, небольшие каденции. Звук сравнительно слабый.

Аккордеон

Аккордеон получил широкое распространение в эстрадных оркестрах. Удачное сочетание фортепианной клавиатуры в правой руке с приготовленными аккордами и басом в левой сделали инструмент доступным как для малых ансамблей, так и для больших эстрадных оркестров. Если левая клавиатура при оркестровой игре менее употребительна, зато правая, имеющая так называемые регистры, несет большое разнообразие тембров и находит полное применение в оркестрах. Под словом "регистры" у аккордеона подразумевается наличие специального механизма, образующего различные удвоения голосов. Регистры включаются при помощи рычагов, коротких лопаточек или круглых кнопок, в зависимости от конструкции инструмента. Партия правой руки аккордеона пишется в скрипичном ключе, левой - в басовом.

Аккордеон обладает большими техническими возможностями при исполнении одноголосных пассажей и аккордовых последовательностей, близких по фактуре к фортепианным. Несколько слов о конструкции инструмента: звук на аккордеоне возникает вследствие колебания металлических язычков (голосов) под воздействием струи воздуха, нагнетаемого мехом. Голоса расположены на металлических планках в специальных прорезях. От размера голосов зависит высота звука. Обычно в аккордеоне современной конструкции со стороны правой клавиатуры имеются четыре планки, голоса которых составляют полный объем инструмента. Так как количество клавиш правой клавиатуры ограничено, регистровый механизм дает возможность в значительной степени расширить диапазон аккордеона. Голоса одной планки в точности соответствуют нотной записи от фа малой октавы до ля 3-й октавы. Голоса второй планки настроены на несколько колебаний ниже. Одновременное включение этих двух планок образует биения, воспринимаемые слухом как своеобразный дребезжащий, несколько вибрирующий тембр. Такой характер звучности аккордеона в этом регистре носит название "розлива". Остальные две планки расширяют объем инструмента на октаву вверх и на октаву вниз. Из всех способов, применяющихся для указания на включение того или иного регистра, по мнению авторов, наиболее удобен следующий: в партии аккордеона над нотным станом выставляется знак

Средняя линия условно выражает звуки, в точности соответствующие их нотной записи, Верхняя линия соответствует голосу, звучащему октавой выше написанного, нижняя соответствует голосу, звучащему октавой ниже написанного. Точка, поставленная на линии, указывает на необходимость включения того или иного регистра: например, аккорд

Так называемая "розливная" планка включается при наличии на средней линии второй точки.

Таким образом, на современном аккордеоне можно получить следующие регистровые комбинации:

Регистр с 'розливом' и октавным удвоением вверх. Значительное усиление звучности

Регистр с 'розливом' и октавным удвоением снизу

Удвоение в две октавы. Несколько 'органный' характер звучности

Отсутствует средний звук. Очень своеобразная комбинация. Широко используется при игре соло

Густой тембр, по характеру отдаленно напоминающий звучание фагота

Легкий, прозрачный тембр

Наиболее полная звучность инструмента. Включены все четыре планки регистр, часто употребляемый и наиболее характерный для аккордеона в оркестровой игре

Роль в оркестре. Солирующий инструмент. Вспомогательный голос для усиления деревянной и струнной групп оркестра. На аккордеоне исполняются также всевозможные подголоски, сопровождающие основную мелодию или тему. Оркестровая педаль. Существенное значение аккордеон имеет как инструмент аккомпанирующий. На аккордеоне возможно получение эффекта "вибрато": исполнитель мелкими колебательными движениями левой руки, сжимая и разжимая мех, создает прерывистую воздушную струю внутри инструмента, отчего звук приобретает вибрирующий характер. Этот эффект своеобразно звучит при педальных аккордах в высоком регистре. Частое прерывистое ритмическое движение мехом дает возможность извлечь ряд чередующихся отрывистых аккордов мелких длительностей. Такой прием называется "игра мехом".

Гитара

Среди инструментов современного эстрадного оркестра важное место занимает гитара. При исполнении аккомпанемента на гитаре большей частью играют на трех, четырех верхних струнах. Звук извлекается ударами медиатора. В практике чаще всего встречаются шести- и семиструнные гитары самых разнообразных строев. Наиболее распространены -

Роль в оркестре. Небольшие мелодические соло и аккордовый аккомпанемент. Аккорды могут быть получены в тесном, широком и смешанном расположении. Запись сольных эпизодов партии гитары нотируется на нотном стане в скрипичном ключе. Существуют другие системы записи партии для тех случаев, когда игра производится аккордами (аккомпанемент). Предлагается одна из таких систем.

Основой тон данного аккорда обозначается соответствующей буквой латинского алфавита. Если аккорд минорный, оправа внизу пишется строчная латинская буква т. При мажорных аккордах никакие дополнительные знаки не ставятся. Например: трезвучие соль минор обозначается Gm. Трезвучие соль мажор - просто G. В случаях, когда основной тон аккорда имеет знак альтерации (бемоль или диез), этот знак выставляется справа вверху после буквы.

При буквенном обозначении аккорды могут быть взяты в произвольном расположении и обращении. Это зависит от строя инструмента и позиции пальцев на грифе.

Септаккорды и нонаккорды обозначаются соответственно мелкими цифрами 7 и 9, поставленными сразу же после буквы. Цифра аккорда выставляется снизу. Уменьшенный септаккорд условно обозначают сокращенным словом diminuendo (например, F dim). Аккорд с секстой обозначается цифрой 6 (имеется в виду большая секста в мажоре и в миноре, например, Fm₆). Если требуется пропустить какой-либо аккордовый тон, после буквы ставится знак "-" и затем цифровое выражение пропущенного тона (например,

- септаккорд с пропущенной квинтой). Прибавление сексты, септимы или ноны (считая от основного тона) выражается знаком "+" с последующей цифрой того интервала, который вводится в аккорд. Один знак "+" возле буквы без последующей цифры обозначает увеличенное трезвучие (например

Большой мажорный септаккорд, в отличие от доминантсептаккорда, обозначается буквой основного тона аккорда плюс септима (например,

Знак "÷" указывает на понижение аккордового тона. Когда этот знак стоит после цифры, следует понизить на полтона тот звук, которому соответствует цифра (например,

Если в сложном аккорде, обозначение которого уже выставлено, требуется понизить какой-либо тон, знак

ставится между цифрой аккорда и цифрой того тона, который альтерируется

При случайных гармонических сочетаниях или при аккордах квартового построения, когда нет возможности выразить таковые с помощью букв, приходится выписывать данное созвучие на нотном стане, и тогда исполнитель воспроизводит аккорд в удобном для себя расположении.

Для записи длительности аккорда авторы предлагают следующую систему: на нотном стане выписывается условная нота до 2-й октавы в скрипичном ключе с соответствующими длительностям штилями и вязками.

В настоящее время наиболее распространенным способом записи партии гитары, принятым за рубежом и у нас, является обозначение аккордов буквами и цифрами, как указано выше, и ритма - посредством наклонной черты со штилем.

В современных эстрадных оркестрах и ансамблях встречаются электрифицированные гитары, обладающие более сильным, чем у обычной гитары, звуком. В небольших ансамблях электрогитара как сольный инструмент используется особенно часто.

Электроорган

У нас этот инструмент получил распространение в эстрадных оркестрах и ансамблях под названием "Ионика". Конструкция "Ионики" дает возможность получить много различных тембров и звуковых комбинаций. В отличие от одноголосных электроинструментов типа "Эмиритон", "Универтон" и т. д., "Ионика" - инструмент многоголосный. Сила звука регулируется нажатием педали, а многочисленные регистры включаются особыми кнопками, находящимися над клавиатурой. Поскольку "Ионика" включается в осветительную сеть, изменение напряжения может вызвать повышение или понижение настройки инструмента. Для устранения этого имеется специальное подстраивающее устройство.

Наиболее характерным для "Ионики" является регистр "вибрато", амплитуда которого также свободно регулируется. С помощью специального рычага на "Ионике" можно получить интересный эффект глиссандо. Роль в оркестре. Сольные партии в унисонном и аккордовом изложении, педаль, исполнение подголосков. В малых ансамблях "Ионика" может заменять группы деревянных, духовых, саксофонов и даже медных.

Несмотря на обилие регистров, тембр "Ионики" с несколько прямым оттенком при неумеренном использовании инструмента становится назойливым, и поэтому излишне частое включение "Ионики" в игру оркестра нежелательно.

Ударные инструменты

В эстрадном оркестре применяются ударные инструменты, имеющие точно определенную высоту (ксилофон, вибрафон, литавры) и не имеющие определенной высоты (барабан, бубен, том-томы и т. д.).

Инструменты, имеющие точно определенную высоту

Ксилофон

Ксилофон представляет собой набор деревянных пластин различной длины, расположенных по контуру трапеции. Инструмент, обладающий большими техническими возможностями. Звук отрывистый, быстро гаснущий, несколько напоминающий щелчок; извлекается ударами специальных палочек. Тембр - резкий, сухой и звонкий - отчетливо прослушивается даже при очень насыщенной звучности оркестра. Партия ксилофона нотируется в скрипичном ключе.

Ксилофон звучит октавой выше нотной записи. Игра на ксилофоне, особенно при исполнении быстрых пассажей, арпеджио и т. д., производится главным образом чередующимися ударами палочек. Надо избегать таких последовательностей нот, при которых может возникнуть перекрещивание рук исполнителя. Например, ля-бемоль-мажорное трезвучие легко исполнимо по всему диапазону инструмента, а мажорное арпеджио от ноты си, особенно в быстром темпе, почти неисполнимо.

Особенности техники инструмента таковы, что исполнение гаммообразных пассажей более удобно в диезных тональностях, чем в бемольных. Удобны также тональности До мажор и ля минор.

Металлофон

Инструмент состоит из ряда металлических пластин различной длины, расположенных подобно фортепианной клавиатуре. Звук, извлекаемый ударом деревянного молоточка, - сильный, пронизывающий всю массу оркестра. Тембр яркий, металлический. Партия нотируется в скрипичном ключе.

Роль в оркестре. Небольшие сольные эпизоды. Акцентированное подчеркивание отдельных звуков мелодии. Применение металлофона в оркестре вносит определенный колористический и изобразительный эффект. Звук пластин металлофона имеет сравнительно продолжительную длительность, поэтому исполнение быстро чередующихся нот не рекомендуется ввиду отсутствия приспособления, гасящего звук.

Вибрафон

По природе звукоизвлечения - инструмент, близкий металлофону, с металлическими пластинами значительно больших размеров. Расположение такое же. Особенностью конструкции вибрафона является наличие специальных резонаторов с вращающимися лопастями. Резонаторы, расположенные под пластинами, выделяют их основные тоны, значительно усиливают звук и увеличивают время его длительности. Медленно вращающиеся лопасти, открывая и закрывая отверстия резонаторов, придают вибрирующий оттенок тембру инструмента. Звук извлекается ударами палочек с фильцевыми наконечниками. Имеется демпферный механизм, гасящий звук при помощи особой педали^*. На вибрафоне возможно извлечение трех- и четырехзвучных аккордов тремя-четырьмя палочками. Звук вибрафона значительно слабее, чем у металлофона. Тембр мягкий, полный, льющийся, отдаленно напоминающий колокольный звон. Партия вибрафона пишется в скрипичном ключе.

^* (Демпферы (нем.) - мягкие подушечки, прижимающиеся к пластинам или струнам и заглушающие звук.)

Наиболее эффектно вибрафон звучит в пределах от до 1-й до ля 2-й октавы.

Роль в оркестре. Исполнение сольных партий. Отдельные звуки или аккорды в паузах оркестра и в кадансах. Педаль. При включенном механизме вибраторов нежелательно исполнение на вибрафоне мелких длительностей в быстрых темпах, так как звуки при этом сливаются. При выключенном механизме возможно исполнение технических пьес.

Маримбафон

Инструмент, по конструкции сходный с вибрафоном. Пластины маримбафона деревянные (из розового или палисандрового