Аккорды и их структура

Любое одновременное звучание двух или более звуков называется созвучием. Созвучие, состоящее из трех, четырех и более звуков, разных по высоте, называется аккордом. Аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям, называется ТРЕЗВУЧИЕМ. Нижний звук, от которого начинают строить трезвучие, называется его основным тоном, средний звук - терцовым, а верхний - квинтовым тоном, так как они отстоят от основного тона трезвучия соответственно на терцию и квинту.

Расположив звуки по терциям и используя различные сочетания больших и малых терций, можно построить четыре различных трезвучия:

а) МАЖОРНОЕ (большое) трезвучие. В мажорном трезвучии нижняя терция (расстояние между основным и терцовым тоном) - большая (б. 3), а верхняя терция (расстояние между терцовым и квинтовым тоном) - малая (м. 3).

б) МИНОРНОЕ (малое) трезвучие. В минорном трезвучии нижняя терция (расстояние между основным и терцовым тоном) - малая (м. 3), а верхняя терция (расстояние между терцовым и квинтовым тоном) - большая (б. 3).

Следует отметить, что интервал между основным и квинтовым тоном в обоих трезвучиях равен чистой квинте (ч. 5), то есть квинтовые тоны в минорном и мажорном трезвучиях одинаковы. Различие между этими трезвучиями состоит в том, что терцовый тон (средний звук) в минорном трезвучии понизился на полтона по сравнению с терцовым тоном мажорного трезвучия.

в) УВЕЛИЧЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ. В увеличенном трезвучии первая терция (расстояние между основным и терцовым тоном) и вторая терция (расстояние между терцовым и квинтовым тоном) большие (б. 3). Увеличенное трезвучие отличается от мажорного тем, что квинтовый тон повысился на полтона по сравнению с квинтовым тоном мажорного трезвучия.

г) УМЕНЬШЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ. В уменьшенном трезвучии и первая терция (расстояние между основным и терцовым тоном) и вторая терция (расстояние между терцовым и квинтовым тоном) малые (м. 3). Уменьшенное трезвучие отличается от минорного тем, что квинтовый тон понизился на полтона по сравнению с квинтовым тоном минорного трезвучия.

Для примера, построим мажорное трезвучие от ноты до (до мажорное трезвучие). Названия до мажорное, до минорное, ре мажорное, ре минорное трезвучие или какой-либо другой аккорд означают, что звуком, от которого строится аккорд (основным тоном), является соответственно нота до или ре, и т. д. Определив звук, от которого строится аккорд, устанавливаем названия остальных звуков аккорда. Каждый последующий звук аккорда располагается на терцию выше предыдущего (отсчет терций ведется вверх по звукоряду). Терцией от ноты до будет ми, терция от ми - соль. Итак, получены ноты до, ми, соль.

Когда будут определены названия звуков аккорда, проверим, сколько в нем полутонов (тонов) от первого до второго звука, от второго до третьего, помня при этом, что большая терция содержит 4 полутона (2 тона), а малая - 3 полутона (1¹/₂ тона). Счет вести легче по полутонам, а не по целым тонам.

Проверим, сколько полутонов между до и ми. Расстояние между до и до-диез равно полутону; между до и ре - двум полутонам; между до и ре-диез - трем полутонам; между до и ми - четырем полутонам (большая терция), как и должно быть между основным и терцовым тонами.

Далее проверим, сколько полутонов между ми и соль. Расстояние между ми и фа равно полутону; между ми и фа-диез - двум полутонам; между ми и соль - трем полутонам (малая терция). Значит трезвучие До мажор состоит из звуков до, ми, соль.

В случаях, когда между двумя соседними звуками трезвучия полутонов оказывается больше или меньше, чем должно быть, следует применить знаки альтерации (диез, бемоль). Например, если между первым и вторым звуками трезвучия оказалось полу тонов (тонов) больше или меньше, то соответственно следует понизить или повысить второй звук; если между вторым и третьим звуками - соответственно понизить или повысить третий звук.

Построим минорное трезвучие от звука до (до-минорное трезвучие). Ступеневая величина терций, образующих трезвучие - до, ми, соль. Но тоновая величина обеих терций (количество полутонов) у минорного трезвучия будет другой, то есть между основным и терцовым тонами должна быть малая терция (м. 3), а между терцовым и квинтовым тонами - большая (б. 3). Из предыдущего примера известно, что расстояние между до и ми равно четырем полутонам. В минорном же трезвучии между основным и терцовым тонами аккюрда должно быть всего три полутона (малая терция). Следовательно, терцовый тон аккорда надо понизить на полтона, то есть добавить бемоль к ноте ми. Сосчитаем, сколько полутонов между звуками ми-бемоль и соль. Расстояние между ми-бемоль и ми равно полутону; между ми-бемоль и фа - двум полутонам; между ми-бемоль и фа-диез - трем полутонам; между ми-бемоль и соль - четырем полутонам (большая терция). Следовательно, до-минорное трезвучие состоит из звуков до, ми-бемоль, соль.

Структура трезвучий наглядно представлена в таблице 1.

Таблица 1. Построение трезвучии

Аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям, называется септаккордом. Крайние звуки септаккорда образуют интервал септимы, отчего и происходит название ак-корда. Строятся септаккорды путем добавления к имеющимся трезвучиям четвертого звука (большой или малой терции). (Структура септаккордов представлена в таблице 2.)

Таблица 2. Построение септаккордов

При игре на гитаре часто применяется малый мажорный септаккорд, иначе называемый доминантсептаккордом. Построим доминансептаккорд от ноты до. По таблице 2 определяем, что он состоит из мажорного трезвучия + м. 3 (малая терция). Мажорное трезвучие от звука до состоит из до, ми, соль; добавляя малую терцию, получим звуки до, ми, соль, си-бемоль.

В доминантсептаккорде встречается альтерация квинтового тона, то есть доминантсептаккорд с повышенной и пониженной квинтой. В этом случае доминантсептаккорд сначала строится по таблице 2, после чего квинтовый тон (третий звук) повышается или понижается на полтона.

Пример: построим от звука до доминантсептаккорд с повышенной и пониженной квинтой. Из вышеприведенного примера берем доминантсептаккорд до, ми, соль, си-бемоль и производим альтерацию квинтового тона (третьего звука). Квинтовым тоном является здесь звук соль. Повысим соль на полтона и получаем звук соль-диез. Следовательно, доминантсептаккорд от звука до с повышенной квинтой будет до, ми, соль-диез, си-бемоль. Теперь понизим звук соль на полтона и получаем звук соль-бемоль. Следовательно, доминантсептаккорд от до с пониженной квинтой будет до, ми, соль-бемоль, си-бемоль.

Аккорд, состоящий из пяти звуков, расположенных по терциям, называется нонаккордом. Наибольшее распространение имеют большой и малый доминантнонаккорды, сокращенно называемые большим и малым нонаккордами. Структура нонаккордов дана в таблице 3.

Таблица 3. Построение нонаккордов

Например, чтобы построить большой нонаккорд от какого-либо звука, нужно, построив доминантсептаккорд, прибавить к нему сверху большую терцию (б. 3); для построения малого нонаккорда - прибавить сверху малую терцию (м. 3).

В заключение следует напомнить о часто встречающихся мажорных и минорных трезвучиях с добавленным четвертым звуком, отстоящим от основного тона на интервал большой сексты, или большой секунды - от верхнего (квинтового) тона. Построение трезвучий с секстой дано в таблице 4.

Таблица 4. Построение трезвучий с секстой

Пример: построим мажорное трезвучие с секстой от звука до, то есть мажорное трезвучие от звука до + б. 2 (1 тон). Мажорное трезвучие от до имеет звуки: до, ми, соль. Добавляя большую секунду (б. 2) сверху, получим звуки: до, ми, соль, ля.

Аккорды могут быть в основном виде или в обращении. Основной вид аккорда образуется в том случае, когда нижним звуком является основной тон (первый звук) аккорда. Если же порядок расположения звуков аккорда изменяется таким образом, что его нижним звуком становится терцовый или квинтовый тон, или септима, то такое положение аккорда называется обращением.

Каждое трезвучие может иметь два обращения, септаккорд - три.

Если нижним звуком трезвучия становится его терцовый тон, то такое обращение трезвучия называется секстаккордом. Если же нижним звуком становится квинтовый тон - квартсекстак- кордом.

В таблице 5 даны обращения аккордов и их названия. Обращение аккордов следует знать для общего представления, так как буквенно-цифровое обозначение не показывает расположения звуков аккорда. Кроме того, в эстрадных ансамблях, где участвует гитара, функцию баса, определяющего основной тон аккорда, часто выполняют другие инструменты: фортепиано или контрабас, обладающие более широким диапазоном низких звуков.

Таблица 5. Обращение аккордов