"Б" - биографии зарубежных композиторов

БАБУШЕК Франтишек

БАБУШЕК (Babusek) Франтишек (5 XI 1905, Братислава - 13 X 1954, там же) - словацкий композитор и дирижер. Окончил Муз. академию в Братиславе; по композиции ученик И. Сука, В. Новака и Я. Кржички, по дирижированию - П. Дедечки. В 1942 - 52 дирижер Братиславского радио.

Соч.: для орк.- симф. поэма Слава народу (1952), Бункошевый танец, Траурная песня, пассакалья, скерцо Веселое настроение, Словацкая рапсодия, идиллия Словацкое гулянье, Свадебный полонез, Словацкий народный танец, Прелюдия для струн, орк.; фп. концерт (1950), нонет, пьесы для фп.; кантата Песня о жизни (1951), песни, обработки словацких песен.

БАДИНГС Хенк

БАДИНГС (Badings) Хенк (р. 17 I 1907, Бандунг, Ява) - нидерландский композитор. Композицию изучал у В. Пейпера. С 1935 состоит профессором по композиции Муз. лицея в Амстердаме и коне, в Роттердаме; с 1941 директор Гаагской коне.

Соч.: оперы - Любовные сплетни (1945), Рембрандт (Ночной дозор, 1950), Девушка с Андроса (1959), электронная опера - Сальто-мортале (1959) и др.; балеты - Балетто гротеско (1939), Орфей и Эвридика, электронный балет - Эволюции (1959); для орк. - 10 симфоний (1930, 1932, 1934, 1945, 1949, № 6 Симфония псалмов - 1953, 1955, 1957, 1960, 1961), Луисвильская симфония (1954), симф. вариации (1937), Трагическая увертюра (1937); 4 концерта для скр. с орк., 2 концерта для влч. с орк., концерт для фп., влч. и саксофона с орк. (1952); октет, квинтет для деревянных инстр., 3 струн, квартета, 2 сонаты для скр. и фп., соната для влч. и фп., пьесы для фп., оратория Апокалипсис (1949), хоры а капелла; музыка к спектаклям.

БАЗEН Эманюэль

БАЗEН (Bazin) Эманюэль (4 1X1816 Марсель - 2 VII 1878, Париж) - французский композитор. Учился в Парижской коне, по кл. композиции Д. Обера. С 1844 профессор Парижской коне, по кл. пения и позднее гармонии; с 1871 вел кл. композиции. В 1872 был избран членом Института Франции. Б.- автор 7 опер (наиболее известны "Мэтр Патлен", 1856, и "Путешествие в Китай", 1865), кантат, инстр. пьес, песен, духоЕных произв., а также капитального учебника гармонии.

БАИФ Жан-Антуан

БАИФ (Ваif) Жан-Антуан (19 II 1532, Венеция - 19 IX 1589, Париж) - французский композитор и поэт. С юношеских лет жил в Париже, где вскоре сблизился с П. Ронсаром и стал членом творческого содружества поэтов-гуманистов "Плеяда". В 1570 Б. основал Академию поэзии и музыки, стремившуюся к возрождению классических муз.-поэтических форм Древней Греции (просуществовала до 1584). Из композиций Б. сохранились 2 лютневые табулатуры, 12 духовных песен и др.

Лит.: Грубер Р., История муз., культуры, т. II, ч. I, М. 1953 (с. 210 - 216, 285 - 304).

БАЙЕР Йозеф

БАЙЕР (Bayer) Йозеф (6 III 1852, Вена - 12 III 1913, там же) - австрийский композитор и дирижер. Учился в Венской конc. по кл. композиции у А. Брукнера и О. Дессофа. Играл на скр. в оркестре Придворного театра в Вене; с 1885 дирижировал балетами в этом же театре. Б.- автор более 20 балетов, из которых детский балет "Фея кукол" (пост. 1888) неоднократно исполнялся и на русской сцене. Б. принадлежат также 4 оперетты и др. театр, музыка.

БАЙИЧ Исидор

БАЙИЧ (Bajic) Исидор (10 VIII 1878, Кула - 15 IX 1915, Новый Сад) - югославский (сербский) композитор. Окончил Будапештскую муз. академию, где занимался композицией у Я. Кесслера. С 1901 преподавал пение в Белграде; с 1903 издавал Сербскую муз. газету.

Соч.: опера Князь Иво из Семберии (по Б. Нушичу, пост. 1911); оперетты - Максим (1898), Мена (1902), Страшный день (1907); песни; музыка к спектаклям.

Лит.: Мilоjеvib М., Isidor Baji6, Beograd 1933.

БАЙO Франсуа

БАЙO (Baillot) Франсуа (1 X 1771, Пасси, близ Парижа - 15 IX 1842, Париж) - французский скрипач и композитор. Ученик Поллани (скр.), Ш. С. Кателя, А. Рейха и Л. Керубини (композиция). С 1795 преподавал игру на скр. в Парижской коне.; в 1814 организовал в Париже концерты камерной музыки; в 1821 - 31 концертмейстер оперного орк. Концертировал в различных странах, в 1805 - 08 выступал и в России. Б.- автор теоретического труда "Искусство скрипки" (1834) и др. работ, а также монографий о Гретри и Виотти.

Соч.: 10 скр. концертов, концертная симфония для 2 скр. с орк., 3 струн, квартета, 15 трио, пьесы для скр. и т. д.

БАКАРИССЕ Сальвадор

БАКАРИССЕ (Bacarisse) Сальвадор (12 IX 1898, Мадрид - 7 VIII 1963, Париж) - испанский композитор. Окончил Мадридскую конс., где занимался по композиции у К. дель-Кампо. В годы гражданской войны против фашистов Б. был председателем секции Союза защиты культуры. Его песни того времени, как, например, "Песня моряков", стали достоянием широких масс. В 1939, когда в стране установился режим Франко, эмигрировал во Францию. Некоторые произв. Б. посвящены теме борьбы за мир; к их числу относится кантата "За мир и счастье народов" для чтеца, солистов, хора и орк., написанная в 1950 на стихи прогрессивного испанского поэта Р. Альберти.

Соч.: опера Шарло (1933); балет Ярмарочная коррида (пост. 1934); для орк. - 3 бурлески, Серенада, концерт для фп. с орк. (1933), концертино для фп. с орк., баллада для фп. с орк., концерт для влч. с орк. (1935), концерт для гитары с орк. (1953), симфониетта для 18 духовых инстр. и арфы (1936), 2 струн, квартета, соната-трио для флейты, влч. и арфы, пьесы для фп.; хоровая симфония Рождение Уллиса (1921), кантата, песни.

Лит.: Кабалевский Д., За мир и счастье народов (Кантата Сальвадора Бакариссе), "СМ" 1951 № 12.

БАКС Арнолд

БАКС (Вах) Арнолд (8 XI 1883, Лондон - 3 X 1953, Корк, Ирландия) - английский композитор. Окончил Лондонскую муз. академию, где по композиции занимался у Ф. Кордера. В ранних произв. Б. сказалось воздействие музыки Р. Вагнера, Р. Штрауса, Г. Малера; в дальнейшем на творчество Б. заметное влияние оказала русская музыка, в частности Римский-Корсаков, а также музыка французских импрессионистов. Ряд композиций Б. связан с кельтским и ирландским фольклором (Б. по происхождению ирландец).

В 1910 Б. посетил Россию и под впечатлением поездки написал неск. фп. пьес: "Майская ночь на Украине", "Гопак" и др., а также оркестровал ряд пьес Лядова, которые предполагал включить в балет. В честь победы над фашистской Германией в 1945 Б. сочинил торжественную "Оду Советской России" для хора и орк.

В 1941 Б. было присвоено звание "мастер королевской музыки", введенное в Англии еще в 1626. Б. известен и как писатель: он автор новелл и автобиографического романа.

Соч.: балеты - От сумерек до рассвета (1917), Правда о русских танцовщиках (пост. 1920 Русским балетом С. Дягилева); для орк.- 7 симфоний (1922, 1925, 1929, 1931, 1932, 1934, 1939), симфониетта (1932), сифм. поэмы - Сад чудес (1916), Тентажиль (1917), Ноябрьский лес (1917), Счастливые леса (1922), Увертюра к занимательной комедии (1930) и др. пьесы; фантазия для альта с орк. (1920), концерт для влч. с орк. (1932), концерт для скр. с орк. (1937); нонет, октет для фп., валторны и струн, инстр., концерт для фагота, арфы и струн, секстета, концерт для флейты, гобоя, арфы и струн, квартета, 4 квинтета, 3 струн, квартета, фп. квартет, трио для флейты, альта и арфы, 6 инстр. сонат, пьесы для фп. в 2 и 4 руки; хоры, песни, обработки народных песен; музыка для кино.

Лит.: Вах A., Farewell, my youth: an autobiography, L. 1943; Herbrage J., Arnold Bax. "British AAusic of our Time", L. 1946; A. Bax. "Music and Letters" 1954 № 1 (№ посв Б.).

БАКФАРК Балинт

БАКФАРК (Bakfark) Балинт (1507, Брашов - 22 VIII 1576, Падуя) - венгерский лютнист и композитор. Состоял придворным музыкантом в Венгрии, Австрии, Франции, Италии. В 1549-66 служил при польском дворе. Б. принадлежал к числу лучших лютнистов своего времени. Он написал для лютни мн. пьес, фантазий, мотетов, переложил ряд произв. своих современников (Аркадельта, Жаннекена, Жоскена Депре и др.).

Лит.: Грубер Р., История муз. культуры, т. II. ч. II, М. 1959 (с. 407 - 409); Gombosi О , Der Lautenist V. Bakfark, "Musicologia Hungarica" 1935 II, Budapest.

БАЛФ Майкл Уильям

БАЛФ (Balfe) Майкл Уильям (15 V 1808, Дублин - 20 X 1870, Хертфордшир) - ирландский композитор и оперный певец (баритон). Муз. образование получил в Италии, где изучал композицию в Риме у В. Федериче и занимался пением в Милане у Ф. Галли. В 1828 Б. впервые выступил в руководимой Дж. Россини итальянской опере в Париже. Б. гастролировал в ряде европейских городов, в т. ч. дважды (в 1825 и 1859) в России. Выступал преимущественно в собственных операх, которые начал сочинять с 1829. Среди них наибольшей известностью пользовалась "Цыганка" на сюжет одноименной новеллы М. Сервантеса (пост. 1843), приближающаяся по стилю к комическим операм Ф. Обера.

Соч.: 129 опер; балет - Перуанка (1826); 3 кантаты, в т. ч. Мазепа, арии, баллады и др.

Лит.: Кеnnеу Сh. L., A memoir of М. W. Balfe, L. 1875; Barrett W. A., Balfe. His Life and work, L. 1882.

БАНДУР Иован

БАНДУР (Bandur) Иован (24 IX 1899 Явница - 14 V 1956, Белград) - югославский (сербский) композитор и дирижер. Муз. образование получил в Пражской коне., где занимался композицией у Я. Кржички, и в Вене у Й. Маркса. В 1931 - 37 работал дирижером оперного театра, с 1937 - директором Муз. академии в Белграде, с 1945 профессор по кл. композиции этой академии; одновременно работал дирижером в оперном театре. Основные произв. Б. написаны для хора.

Соч.: концерт для скр. с орк. (1954); струн, квартеты, пьесы для фп.; кантаты - Поэма 1941, Югославская партизанская рапсодия (1947) и др.; хоры, песни.

БАНТОК Гренвилл

БАНТОК (Bantock) Гренвилл (7 VIII 1868, Лондон - 16 X 1946, там же) - английский композитор, пианист. Муз. образование получил в Лондонской королевской муз. академии, где учился по кл. композиции у Ф. Кордера. Неск. лет гастролировал как дирижер и пианист. В своих концертах пропагандировал современную музыку. Б. находился в дружеских отношениях с Я. Сибелиусом, произв. которого первым начал исполнять в Англии. В 1900 - 33 Б. был директором Института музыки и с 1908 состоял профессором музыки университета в Бирмингеме. Б. был вице-президентом Рабочей муз. ассоциации Лондона, для которой он подготовил к изданию "Интернационал", впервые с английским текстом.

Известность композитору принесли 3 песенных цикла для солистов, хора и оркестра "Из Омара Хайяма" (1906 - 09), дающие красочные и своеобразные картины Востока.

Соч.: оперы - Эдмар (пост. 1892), Жемчужина Ирана (1895), Зачарованная женщина (по кельтской легенде; псст. 1924) и др.; балеты - Египет (1892), Великий бог Пан (с хором; пост. 1919); для орк.- Гебридская симфония (1915), Языческая симфония (1928), Кельтская симфония для струн, орк. и 6 арф (1940), 6 симф. поэм, в т. ч. № 2 Данте и Беатриче (1901; новая ред., 1910), № 6 Лалла-Рук (по Т. Муру, 1902; как балет - пост. 1917), увертюры - Саул (1897). Пьеро на минутку (1908, как балет - пост. 1920), Лягушки (1935) и Птицы (обе по Аристофану, 1946), Шотландская сюита (1913), Гебридская поэма (1944) и др.; сюиты для малого орк., Русские сцены (1899), Английские сцены (1899), Китайские ландшафты (1936); произв. для духового орк., в т. ч. сюита Русские мелодии (1943); 2 струн, квартета и др. камерные произв., мн. хоровые произв., преимущественно для мужских голосов, песни (в т. ч. циклы на слова Р. Броунинга, 6 циклов Песни Востока, 6 циклов Песни на слова китайских поэтов), обработки народных песен и др.; музыка к спектаклям.

Лит.: Anderton Н. О., G. Bantock, L. 1915; Anderson W. О., G. Bantock (1868-1946), "Musical Times" 1946 № 45.

БАРАНОВИЧ Крешемир

БАРАНОВИЧ (Baranovič ) Крешемир (p. 25 VII 1894, Шибеник) - югославский (хорватский) композитор и дирижер. Муз. образование получил в конс. Загреба и Вены. С 1914 дирижировал в оперных театрах Загреба, Белграда и Братиславы; в 1927 - 28 работал дирижером балетной труппы Анны Павловой. В 1929 - 43 был директором оперы в Загребе. С 1946 профессор по кл. композиции Белградской муз. академии, одновременно с 1951 возглавляет Сербский симф. оркестр, гастролировал в СССР (1961). В своем творчестве Б. часто обращается к национальному муз. фольклору.

Соч.: оперы - Стрижено-брито (пост. 1932), Невеста из Цетинграда (1930; пост. 1952) и др.; балеты Пряничное сердце (первый хорватский балет; пост. 1924). Цветы маленькой Иды (1925), Имбрек с носом (1935) и др.; для орк. - 2 симфониетты (1939, 1951), симф. скерцо (1921), Балканская поэма (1926), рапсодия Песня гусляра (1943), симф. поэма Горец, Македонская сюита, Русский пляс; Струн, квартет; циклы песен для голоса с орк., песни; музыка для кино и театра.

БАРБЕР Самюэл

БАРБЕР (Barber) Самюэл (р. 9 III 1910, Уэст-Честер, Пенсильвания) - американский композитор. Муз. образование получил в Филадельфийском муз. институте Кертиса по кл. композиции (у Р. Скалеро), фп. и пения. Некоторое время Б. выступал как профессиональный певец (баритон); с 1935 занимается исключительно творческой деятельностью. В его ранних соч. обнаруживают влияние Стравинского. В числе наиболее известных произв. Б.- Адажио для струн. орк. (переложение 2-й части струн. квартета № 1) и жизнерадостная, красочно инструментованная увертюра к пьесе Шеридана "Школа злословия", исполняющиеся и в Советском Союзе.

Соч.: оперы - Ванесса (пост. 1958) и др.; балет Змеиное сердце (Медея, пост. 1946); для орк.-2 симфонии (1936; новая ред. - 1943, № 2 с участием электроинструментов, 1944), 2 очерка (1937, 1942), Сцена из Шелли (1935), увертюра к "Школе злословия" (1933), балетная сюита Сувениры (1952), цикл хоральных прелюдий Натали (посв, памяти С. и Н. Кусевицких, 1961), концерт для скр. с орк. (1939), концерт для флейты, гобоя, трубы и струн, орк. (1944), 2 концерта для влч. с орк. (1945, 1960), Фестивальная токката для органа с орк. (посв. 25-летию работы Ю. Орманди с Филадельфийским орк., 1960), концерт для фп. с орк. (1962); 2 струн, квартета, соната для влч. и фп., пьесы для фп., в т. ч. сюита Экскурсии; хоры, песни.

Лит.: Вrоdеr N., S. Barber, NY 1955; Аrdоin J., S. Barber at Capricorn, "Musical America" 1960 March.

БАРБИРО Якобус

БАРБИРО (Barbireau) Якобус (Жак) (1408, Монс - 8 VIII 1491, Антверпен) - фламандский композитор. С 1447 регент кафедрального собора в Антверпене. Б. был одним из авторитетнейших музыкантов своего времени; в числе его учеников И. Окегем. Среди сохранившихся произв. Б. 5-голосные мессы, антифоны, псалмы и др.

Лит.: Sааr Н. d u, Het Leven en de composities van J. Barbireau, Utrecht 1946.

БАРБУ Филарет

БАРБУ (Barbu) Филарет (p. 16 IV 1903, Бухарест) - румынский композитор. По окончании Бухарестской конс, преподает в ней теоретические предметы. Б.- лауреат Государственной премии (1952). Среди его произв. широко известны оперетты "Анна Лугожану" (пост. 1951) и "Плотовщик с Быстрицы" (пост. 1956).

БАРБЬEРИ Франсиско

БАРБЬEРИ (Barbieri) Франсиско (3 VIII 1823, Мадрид - 19 II 1894, там же) - испанский композитор и музыковед. Учился в Мадридской конc. по кл. кларнета, пения и композиции у Р. Карнисера. С 1868 был профессором той же конс, по кл. гармонии и истории музыки. Б. хорошо известен в Испании как автор сарсуэл, имевших большой успех среди широких масс. Всего им написано 77 сарсуэл, в которых Б. часто использовал темы народных песен и танцев. Лучшие из них "Бриллианты короны" по комедии Скриба (1854), "Хлеб и быки" (1864), "Цирюльник из Лавапьеса" (1874). Кроме того, Б.- автор небольших орк. пьес, гимнов, мотетов, песен, а также ряда музыковедческих работ, поев, испанской музыке и театру.

Лит.: Реñа у Goñi, Barbieri, Madrid 1875; Сhasе G., Barbieri and the Spanish "zarzuela", "Music and Letters" 1939 № 20; Martinez Olmedilla A., El maestro Barbieri у su tiempo, Madrid² 1950.

БАРВИК Мирослав

БАРВИК (Barvik) Мирослав (p. 14 IX 1919, Лужице) - чешский композитор. Муз. образование получил в конс, в Брно, где занимался по кл. композиции В. Капрала, и затем в Праге у В. Новака и Я. Ржидкого. С 1942, вел фп. класс в муз. школе в Остраве, затем преподавал муз. теоретические предметы в конс. в Брно и с 1949 ведет курс истории музыки в Пражском университете. Одновременно с 1948 является профессором по кл. композиции Пражской конс.

Б. пишет преимущественно в вок. жанрах, интонационная основа его творчества - чешский и словацкий муз. фольклор. Б.- автор ряда научных трудов, поев. муз. акустике, модуляции, русской музыке и др.

Соч.: для орк.- симфония (1947), симфониетта (1941), симф. поэма Димитров (1952), Словацкие танцы (1949), балетная сюита, серенада для струн, орк. (1947), Праздничная прелюдия (1957); 2 струн, квартета, сонаты для влч. и фп. и для влч. соло, соната для фп. Лидице; оратория - Старинные чешские повести, кантаты - Благодарность Советскому Союзу (1947), Руки прочь от Кореи (1950), Пражская весна (1950), Песня о Советской земле (1951); хоры, песни, обработки народных песен.

Лит.: Добиаш В., Мы в Советском Союзе, "СМ" 1953

БАРЛОУ Самюэл

БАРЛОУ (Barlow) Самюэл (р. 1 VI 1892, Нью-Йорк) - американский композитор. Композицию изучал в Риме у О. Респиги. Б. известен в США как муз.-общественный деятель, возглавлявший ряд организаций, в т. ч. Американский комитет помощи свободной Испании. В числе произв. Б.- фп. трио "Беседа с Чеховым" (1944).

Соч.: оперы - Мой друг Пьеро (1934), Аманда (1936); балет; симф. поэмы - Альба (1927), Бабар (1936); концерт для фп. с орк. (1931), инстр. пьесы.

БАРНЕТТ Джон

БАРНЕТТ (Barnett) Джон (15 VII 1802, Бэдфорд - 17 IV 1890, Челтнем) - английский композитор. Композиции обучался в Лондоне у Ч. Хорна и во Франкфурте у Ф. Риса. С 1841 преподавал пение; Б.- автор "Школы пения" (1844). Опера Б. "Горная нимфа" (на сюжет У. Теккерея, пост. 1834) выдержала мн. представлений на английской сцене.

Соч.: оперы, в т. ч. (даты пост.) - Прекрасная Розамунда (1837), Фаринелли (1839); оперетта; симфония; 2 струн. квартета; ок. 4000 песен.

БАРРEН Эльза

БАРРEН (Barraine) Эльза (р. 13 II 1910, Париж) - французский композитор. Училась в Парижской коне, по кл. композиции П. Дюка. Из произв. Б. наиболее известна 2-я симфония.

Соч.: одноактная опера - Король-горбун (пост. 1932); балеты - Море (1947), Клодина в школе (1950), Песня нелюбимого (1950); для орк.- 3 симфонии (1931, 1938, 1947), симф. поэма Погромы (1933), вариации Красная река (1945), Астрологическая сюита для малого орк. (1946); квинтет для духовых инстр., пьесы для фп.; песни на слова Р. Тагора, китайских поэтов и др.; музыка для театра и кино.

БАРРИОС Анхел

БАРРИОС (Barrios) Анхел (р. 4 I 1882, Гренада) - испанский композитор и гитарист. Учился игре на скр. в Гренаде у А. Сегура, композицию изучал в Париже у А. Жедальжа и в Мадриде у К. дель-Кампо. Увлекаясь народной музыкой, Б. начал выступать как гитарист и организовал трио "Иберия" в составе бандолы, лютни и гитары, гастролировавшее с большим успехом по Европе. Произв. Б. отличаются ярким национальным колоритом.

Соч.: оперы (вместе с К. дель-Кампо) - Народное гулянье, Авапьес (пост. 1919); сарсуэла Моя Гренада; для орк.- симф. поэма, Самбра (мавританский танец), Песня о солнце, Цыганский танец; пьесы для гитары, для фп.

БАРРО Анри

БАРРО (Barraud) Анри (р. 23 IV 1900, Бордо) - французский композитор. Учился в Парижской конc, по кл. композиции у П. Дюка и позднее у А. Обера. Во время 2-й мировой войны был одним из организаторов патриотических радиопередач Национального фронта для оккупированной Франции. С 1948 по 1966 возглавлял муз. радиовещание в Париже.

Соч.: оперы - Фарс мэтра Патлена (1938), Нумансия (по М. Сервантесу; пост. 1954), Лавиния (пост. 1961); балеты - Астролог в колодце (пост. 1951) и др.; для орк.- 3 симфонии. Поэма (1933), Камерный концерт (1934), Прелюды (1937), Сюита для комедии Мюссе (1937), концерт для фп. с орк. (1939); камерные и фп. пьесы; хоры, песни; музыка к спектаклям.

БАРТОК Бела

БАРТОК (Bartok) Бела (25 III 1881, Надьсентмиклош, Трансильвания - 26 IX 1945, Нью-Йорк) - венгерский композитор и пианист. Первоначальное муз. образование получил у родителей - музыкантов-любителей. С 11 лет Б. публично выступал как пианист и композитор. После переезда в Братиславу Б. брал уроки игры на фп. у Л. Эркеля, сына знаменитого композитора. По окончании средней школы Б. поступил в Будапештскую муз. академию, где занимался по кл. фп. у И. Томана и композиции у Я. Кесслера. Продолжая традиции Листа и Эркеля, Б. создал в 1903 свое первое крупное произв.- симф. поэму "Кошут", поcв. революции 1848 года. В 1907 - 34 Б. был профессором Будапештской муз. академии по классу фп. В 1920-е гг. Б. много выступал с исполнением собственных произв. во Франции, Англии, Германии, США; в 1929 гастролировал в СССР. В 1934 Б. работал в Венгерской Академии наук. В период фашистской диктатуры в Венгрии вынужден был эмигрировать и с 1940 жил в Нью-Йорке.

Б. проявлял большой интерес к муз. фольклору; наряду со своим другом 3. Кодаем он был виднейшим собирателем и исследователем народной музыки стран Юго-Восточной Европы. Помимо венгерской, Б. записывал и изучал также румынскую, словацкую, сербскую, болгарскую, украинскую, арабскую и турецкую народную музыку. Б. опубликовал сборники венгерских народных песен, румынских народных песен, песен венгров Трансильвании, исследования о муз. фольклоре народов Югославии, о народной музыке арабов и др.

На основе народной музыки Б. выработал свой творческий стиль, характеризующийся интересным мелодическим рисунком, смелыми гармониями, оригинальными ритмами. Своеобразие муз. стиля Б. проявилось в его орк. произв. (2-я сюита, дивертисмент для струн, орк., Концерт для орк., 3-й фп. концерт и др.), а также в фп. и вок. соч. Много внимания уделял Б. и камерной музыке. К наиболее популярным произв. композитора можно отнести б румынских танцев для фп., получивших широкую известность благодаря скр. транскрипции 3. Секея, и Allegro Barbaro (Варварское аллегро) для фп.

Б. принадлежал к числу прогрессивных деятелей венгерской культуры, отдавших свои силы пропаганде народного муз. искусства. В 1948 ему посмертно присуждена Премия имени Кошута, в 1955 - Международная премия мира.

Соч.: одноактная опера Замок герцога Синяя Борода (по пьесе М. Метерлинка "Ариана и Синяя борода", 1911; пост. 1918); балет (мимодрама) Деревянный принц (пост. 1917); пантомима - Чудесный мандарин (1919; пост. 1926); для орк.- Скерцо (1902), Бурлеска (1904), 2 сюиты (1905, 1907), Два портрета (1907), Две картины (1910), 4 пьесы (1912), танц. сюита (1923), 5 венгерских народных песен (1931), Венгерские картины (1931), концерт для орк. (1943), Музыка для струн., ударных и челесты (1936), Дивертисмент для струн. орк. (1939), 3 концерта для фп. с орк. (1926, 1931, 1945), рапсодия для фп. с орк. (1904), концерт для 2 фп. с орк. (1941), концерт для скр. с орк. (1938), 2 рапсодии для скр. с орк. (1928), концерт для альта с орк. (1945); фп. квинтет, 6 струн, квартетов, рапсодия для кларнета, скр. и фп., 2 сонаты для скр. и фп., соната для скр. соло, мн. произв. для фп., в т. ч. 2 сонаты, серия фп. пьес Микрокосмос; Светская кантата (1930), хоры, песни, обработки народных песен для голоса и фп., для хора.

Лит.: Барток Б., Автобиография, "Современная музыка", 1925 № 7; Веприк А., Творчество Бартока и проблема фольклора, "Музыка и Революция" 1928 № 6; Сабо Ф., В защиту Б. Бартока, "СМ" 1950 №11; Мартынов И., Б. Барток, М. 1956; Нестьев И., Б. Барток в России, "СМ" 1961 № 12; его же, "СМ" 1965, № 7; Наraszti E., В. Bartok, P². 1949; Morenax S., B. Bartok..., P2. 1955; Вartоk., Weg und Werk, Leipzig 1957 (с ното- и библиографией); Ujfalussi J., В. Bartok, Budapest 1965.

БАРТОШ Франтишек

БАРТОШ (Bartos) Франтишек (p. 13 VI 1905, Брненец)- чешский композитор и муз. критик. По окончании Пражской коне., где занимался по композиции у К. Йирака и Я. Кржички, совершенствовался у И. Б. Фёрстера. До 1956 работал муз. редактором. Автор книг о творчестве Сметаны и др.

Соч.: для орк.- мелодрама Весна (1925), сюита (1928), Музыка для радио (1935), сюита Ревизор (по Н. В. Гоголю, 1936); струн, секстет, 2 струн, квартета, трио для медных; хоры, песни; музыка к пьесам

БАРТОШ Ян Зденек

БАРТОШ (Bartos) Ян Зденек (р. 4 VI 1908, Кралове Двур) - чешский композитор. По композиции ученик Я. Кржички и О. Шина. Большое место в творчестве Б. занимают произв., связанные с современной тематикой, а также педагогические и детские пьесы.

Соч.: оперы - Проклятый замок (1950), Штурм небес (о Парижской коммуне, 1955); балеты - Гануман (1941), Мирелла (1946); для орк.- 2 симфонии (1952, 1956), Два фельетона (1935), Студенческая сюита для струн. орк. (1941), концертный вальс (1955), концертино для фагота с орк. (1943); нонет, квинтет для духовых инстр., квинтет для флейты, скр., альта, влч. и гитары, 7 струн. квартетов, инстр. пьесы; кантаты - Прекрасная страна (1947), Гонец мира (1948), В мире жить (1951), хор в мае 1945 года (1945), песни; музыка к спектаклям.

БАССАНИ Джованни

БАССАНИ (Bassani) Джованни (ок. 1657, Падуя - 1 X 1716, Бергамо) - итальянский композитор и органист. С 1684 служил придворным органистом в Ферраре, с 1712 - в Бергамо. Оперы Б. исполнялись в Ферраре и Болонье; его инстр. произв.- сонаты, трио-сонаты и др. были опубликованы в сборниках того времени.

Соч.: 11 опер; инстр. сонаты; 12 ораторий, мессы и др.

Лит.; Haselbach Н., G. В. Bassani, Kassel 1955.

БАУТИСТА Хулиан

БАУТИСТА (Bautista) Хулиан (21 IV 1901, Мадрид - 8 VII 1961, Буэнос-Айрес) - испанский композитор. В 1936 - 37 был профессором по кл. гармонии Мадридской коне. Участник гражданской войны против франкистов, Б. с 1939 с установлением в Испании фашистского режима эмигрировал во Францию; с 1940 жил в Аргентине.

Соч.: балет - Пирушка (пост. 1929); для орк. - Японские прелюдии, Увертюра к гротесковой опере (1932), Античная сюита для струн. орк. (1932), Симф. впечатления; 2 струн. квартета, пьесы для фп. и для др. инстр.; песни для голоса с орк. на слова Ф. Гарсиа Лорки, массовые песни.

Лит.: Альфтер Р., Испанский композитор Хулиан Баутиста, "СМ" 1938 № 4.

БАХ Вильгельм Фридеман

БАХ (Bach) Вильгельм Фридеман (22 XI 1710, Веймар - 1 VII 1784, Берлин) - немецкий композитор и органист. Старший сын И. С. Баха. Учился у своего отца, который специально для него написал свои инвенции, маленькие прелюдии и ряд др. клавирных соч. В 1733 - 46 служил органистом в Дрездене, а затем до 1764 - в Халле. Из-за неполадок с церковным начальством, вызванных тем, что Б. нарушал установленный распорядок, остался в старости "без ангажемента", вынужден был скитаться по разным городам и жить в нужде. С 1774 поселился в Берлине.

Лучшее в творчестве Б.- фортепианная и органная музыка; особый интерес представляют его фантазии для клавира. По направлению творчества Б. близок к стилю своего отца. Вместе с тем его соч. присущ элемент романтической лирики, получивший богатое развитие в более позднюю эпоху.

Соч.: 9 симфоний, 5 концертов для фп. с орк.; трио-сонаты, сонаты для 2 флейт; пьесы для фп. - 9 сонат, 10 фантазий, 12 полонезов, фуги и хоралы для органа; Немецкая месса, 21 кантата и др. соч.

Лит.: Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 г., М. 1940 (с. 616 - 620); Falck М, W. Fr. Bach, Leipzig 1919 (2-е изд.; с тематическим указателем соч.); Franck Н., W. Fr. Bach, В. ² 1964.

БАХ Иоганн Кристиан

БАХ (Bach) Иоганн Кристиан, известный под именем "Миланский" или "Лондонский" Б. (5 IX 1735, Лейпциг - 1 I 1782, Лондон),- немецкий композитор и клавесинист. Младший сын И. С. Баха. После смерти отца учился у своего брата К. Ф. Э. Баха в Берлине. В 1756 переехал в Италию, где занимался у Дж. Б. Мартини в Болонье. С 1762 жил в Лондоне; здесь дирижировал в королевском театре своими операми, написанными в итальянском стиле и имевшими большой успех. Б. славился также как отличный исполнитель на клавесине. Характерную для итальянской оперной мелодики певучесть Б. привнес и в свои инстр. соч.

В абонементных концертах, которые Б. устраивал совместно с К. Ф. Абелем, исполнялись симфонии Гайдна (под управлением Б.). К первым годам пребывания Б в Лондоне относится его встреча с 8-летним Моцартом, который впоследствии весьма лестно отзывался о Б. как о композиторе и педагоге. По характеристике Э. Бюкена, "ни один композитор этого времени не писал так "помоцартовски", как Иоганн Кристиан Бах".

Соч.: 12 опер; св. 90 симфоний (из них 40 были изданы при жизни Б.), концерты для фп. с орк.; 6 квинтетов и др. камерно-ансамблевые произв., св. 35 фп. сонат; кантаты, оратории, арии, канцонетты и др.

Лит.: Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 г., М. 1940 (с. 620 - 623); Schökel Н. Р., J. Chr. Bach und die Instrumentalmusik seiner Zeit, Wolfenbuttel 1926; Terry Сh. S., J. Chr. Bach, L. 1929.

БАХ Иоганн Себастьян

БАХ (Bach) Иоганн Себастьян (21 III 1685, Эйзенах - 28 VII 1750, Лейпциг) - немецкий композитор. Предками Б. были музыканты - органисты, капельмейстеры, служившие в различных немецких городах. Его отец Иоганн Амброзиус был альтистом, старший брат Иоганн Кристоф - органистом, учеником И. Пахельбеля. Когда десятилетний Б. остался сиротой, заботы о нем взял на себя Иоганн Кристоф, живший тогда в Ордруфе. Под руководством брата начались муз. занятия Б.

Не желая быть в тягость брату, у которого была большая семья, а доходы весьма малы, Б. в возрасте 15 лет переехал в город Люнебург и поступил на службу в церковную капеллу в качестве певчего. Одновременно он занимался в общеобразовательной школе. В местной библиотеке Б. знакомился с рукописями соч. известных немецких и итальянских композиторов, причем интересующие его произв. он полностью переписывал и затем тщательно изучал. Большое значение для Б. имело его сближение с органистом Г. Бемом, автором органных прелюдий и клавирных пьес, которые оказали некоторое влияние на становление инстр. стиля Б.

Необеспеченное материальное положение не давало Б. возможности продолжать образование. В те годы жизнь музыкантов была очень тяжелой; они должны были служить в церковных капеллах или при княжеских дворах, где находились почти на положении прислуги. Не избежал этого и Б.; ок. 20 лет он вынужден был переезжать из города в город в поисках приемлемых условий. В 1703, ок. года, он служил скрипачом придворного орк. в Веймаре. Недовольный условиями работы, Б. переехал в 1704 в Арнштадт, где получил место церковного органиста. Здесь он мог уделять достаточно времени развитию своего исполнительского мастерства (в "Новой церкви", где служил Б., был отличный орган), много занимался сочинением музыки. Уже в своих ранних произв. Б. проявил исключительное композиторское дарование. Он писал кантаты (самое раннее из сохранившихся крупных произв. Б.- духовная кантата "Ты не оставишь души моей в аду", о которой В. Вольфрум, биограф Б., писал, что "...эта смелая юношески огненная кантата не уступает ни в чем крайним дерзаниям современной школы"), программно-изобразительную сюиту "Каприччио на отъезд любимого брата" и др. соч. Внимательно изучая произв. лучших органных композиторов того времени - И. А. Рейнкена, И. Пахельбеля, Д. Букстехуде (получив отпуск, Б. пешком отправился в Любек, чтобы послушать в воскресных концертах соч. Букстехуде), Б. делал органные обработки хоралов, писал различные пьесы для органа. Уже в юношеские годы Б. проявлял огромную трудоспособность, сохранившуюся у него до конца жизни.

Из-за конфликта с начальством, недовольным "новшествами", вводимыми Б. во время церковной службы (ему инкриминировалось то, что он "вводил в хорал много странных вариаций и примешивал к нему чуждые звуки"), Б. покинул Арнштадт и поселился в Мюльхаузене, где также занимал место церковного органиста, но уже через год он уехал в Веймар.

Во время 9-летнего пребывания в Веймаре (до 1717), где Б. занимал должность придворного органиста и "камерного музыканта", а с 1714 и концертмейстера, он все больше времени посвящал композиторской деятельности. Он продолжал изучение творчества немецких и итальянских композиторов, знакомился с соч. французских музыкантов; многие из их произв. Б. переложил для клавира или органа. В эти годы Б. выступал как исполнитель на органе и клавире, и вскоре он стал известен в Германии как один из лучших виртуозов. Б. часто приглашали в такие крупные города, как Дрезден, Халле, Лейпциг. В 1717 в Дрездене должно было происходить состязание в игре на клавире между Б. и известным французским клавесинистом Л. Маршаном. Однако француз, прослушав предварительно игру Б., ночью тайно покинул город, отказавшись от выступления.

Но ни победа Б. над знаменитым музыкантом, ни его известность не упрочили положения Б. в Веймаре. Даже когда здесь освободилось место капельмейстера капеллы, то против ожидания Б. эту должность предложили не ему, а какому-то малоодаренному музыканту. Когда же возмущенный Б. попросил отпустить его из капеллы, то веймарский герцог приказал арестовать великого композитора за непочтительность. После освобождения из-под ареста Б. в 1717 поселился в Кетене, где работал "дирижером и директором камерной музыки" при дворе принца Леопольда. Период пребывания Б. в Веймаре и Кетене можно считать началом расцвета его творчества. Здесь им было создано, помимо светских кантат, значительное количество органных произв. (пассакалья, токката и фуга ре минор и др.), духовных кантат, I том знаменитого "Хорошо темперированного клавира", являющегося сейчас настольной книгой каждого музыканта, Бранденбургские концерты, Французские сюиты, Английские сюиты, Инвенции и др.

Жизнь в небольших немецких городах начала тяготить Б. Его тянуло к крупным муз. центрам Германии. К тому же он хотел дать хорошее образование своим сыновьям, что было возможно лишь в университетском городе. Безуспешно пытался Б. получить место органиста в одной из церквей Гамбурга. С большим трудом он добился должности кантора школы св. Фомы в Лейпциге, освободившейся после смерти И. Кунау. После того как от этого места отказались "более знаменитые" композиторы Г. Телеман и X. Граупнер, магистрат города должен был "довольствоваться музыкантом среднего достоинства" и пригласил Б.

В 1723 Б. вместе со своей многочисленной семьей (он был дважды женат; от первого брака у него было 4 ребенка и от второго - 17) окончательно обосновался в Лейпциге, где прожил до конца жизни. Помимо работы кантором, Б. служил органистом в крупнейших церквах города. В 1729 - 40 он возглавил "Муз. коллегию" - общество, ведавшее концертной жизнью Лейпцига. Нередко композитор сам выступал в этих концертах и как дирижер, и как солист. Для этих же концертов он писал орк. сюиты, инстр. концерты, светские кантаты. Лейпцигский период творчества Б. был особенно плодотворен. За это время были созданы II том его "Хорошо темперированного клавира", си-минорная месса, Итальянский концерт, ряд органных соч. Большинство его кантат также относится к этому периоду. В последние годы жизни Б. написал два монументальных цикла для клавира - "Музыкальное приношение" и "Искусство фуги".

Во многих городах Германии была хорошо известна разносторонняя деятельность Б. как музыканта, пользовавшегося большим авторитетом, исполнителя, педагога - (в числе учеников Б.- его сыновья Вильгельм Фридеман, Карл Филипп Эммануил и Иоганн Кристоф, И. Ф. Агрикола, И. Т. Гольдберг - отличный клавесинист, для которого Б. написал свои 30 вариаций, Г. А. Гомилиус, Ф. Кирнбергер, И. X. Китель, И. Т. Кребс и др.). Однако Б. как композитора знал лишь узкий круг его друзей и почитателей. При жизни произв. его почти не издавались, многие из них были утеряны. Ослепший к концу жизни, Б. скончался, не получив у современников признания. Виднейшим композитором из баховской семьи считался в те годы не Иоганн Себастьян, а его сын Филипп Эммануил. Б. даже не смог обеспечить свою семью; после его смерти вдова Б. умерла в доме призрения, младшие дети были на грани нищеты.

Лишь после смерти Б. постепенно вырос интерес к его творчеству, а спустя 80 лет его музыка получила, наконец, исключительное распространение. Очень много для всесторонней пропаганды творчества Б. сделал Ф. Мендельсон, благодаря которому в 1829 в Берлине с необычайным успехом были исполнены "Страсти по Матфею". В 1850 в Лейпциге было основано Баховское общество, поставившее своей задачей изучение и публикацию всех соч. великого композитора. (Одним из инициаторов этого общества был Р. Шуман.) В 1851 - 1900 издано полное собрание соч. Б. в 47 тт.

Муз. наследство Б. чрезвычайно богато и разнообразно. За исключением оперы, он творил во всех современных ему жанрах. Такие его вак. произв., как "Магнификат" (1723), Месса си минор (1733 - 38) - одно из капитальнейших соч. Б., изобилующее пленительными ариями, драматическими хорами, трогательными хоралами, "Высокая месса" (1730), "Страсти по Иоанну" (1723), "Страсти по Матфею" (1729) и др., принадлежат к лучшим достижениям мирового хорового искусства. Хотя эти композиции написаны на евангельские тексты, они по характеру трактовки сюжетов выходят за рамки церковной музыки. С исключительной силой композитор передает в них реальные человеческие чувства и переживания. Б., претворяя в них мотивы героической борьбы и победы ("Магнификат"), создал исключительные по впечатлению образы скорби народа. В вок. произв. Б. разрабатывает не только народно-песенные мелодии, но и темы танц. характера в ариях, симф. эпизодах. Среди светских кантат Б., написанных на случай,- "Деревенская", исполняющаяся от лица двух саксонских крестьян, "Кофейная", высмеивавшая увлечение новым напитком кофе, "Охотничья" - одно из первых соч. Б. в этом роде и др.

В ряду инстр. произв. Б. основное место занимает клавирная и органная музыка. 2 тома его "Хорошо темперированного клавира" поражают непревзойденным контрапунктическим мастерством. Каждый том содержит по 24 прелюдии и фуги во всех мажорных и минорных тональностях (I том закончен в 1722, II - в 1744). В этом произв., как писал А. Г. Рубинштейн, "вы найдете фуги религиозного, героического, меланхолического, величественного, жалобного, юмористического, пасторального, драматического характера; в одном только они сходны - в красоте. И к тому прелюдии - прелесть, совершенство, разнообразие которых просто изумительно". Для клавира же Б. написано неск. концертов в сопровождении орк., 2 сонаты, фантазия, в т. ч. "Хроматическая фантазия и фуга" (А. Н. Серов называет ее "одним из могущественнейших клавесинных произведений" Б.), 7 токкат, вариации, включая "Арию с 30 вариациями" ("Гольдберг-вариации"), инвенции, прелюдия, "Итальянский концерт" - единственный концерт Б., написанный для клавира соло без инстр. сопровождения, сюиты. Большая часть сюит Б. объединена в три сборника. Первый сборник - "Французские сюиты" - составлен из пьес, в основном связанных с французскими танцами (куранта, гавот, менуэт, бурре и др.); следующий сборник - "Английские сюиты" (есть предположение, что сборник составлен по заказу любителя музыки - англичанина); третий сборник - партиты - небольшие пьесы танц. характера (аллеманды, куранты, сарабанды, жиги и др.).

В числе органных произв. Б.- хоральные прелюдии, хоралы, прелюдии и фуги, пассакальи, токкаты. Эти композиции относятся к лучшим произв. мировой органной литературы. Красота, стройность формы, ясность развития, глубина содержания - характерные черты баховского стиля - полностью проявились в органных соч. Б. "Симфоническими поэмами в миниатюре" назвал М. Регер органные прелюдии Б. Многие его органные произв. вошли и в концертный репертуар пианистов благодаря транскрипциям Листа, Таузига, Бузони, д'Альбера и др.

Б. был не только превосходным исполнителем на клавире и органе, но и отличным скрипачом. Он оставил такие значительные произв. для скр., как концерты, 3 сонаты и 3 партиты для скр. соло (особенно популярна чакона из ре-минорной партиты, написанная в вариационной форме,- замечательный образец скр. стиля Б.), 6 сонат для скр. и клавира (Т. Н. Ливанова пишет, что "величайшим новшеством и лучшей особенностью этих сонат является их развитой, непосредственно выразительный мелодический стиль").

Заслуженной известностью пользуются и орк. произв. Б.- 4 сюиты, построенные на танц. формах, и особенно 6 Бранденбургских концертов, созданных в 1721 по заказу бранденбургского маркграфа и имевших большое значение в истории симф. музыки; концерты написаны для инстр. ансамбля в различных сочетаниях с солирующими инстр.

Большое место в творчестве Б. занимают народные элементы. Т. Н. Ливанова указывает, что творчество Б., с одной стороны, связано через протестантский хорал с народно-песенными мелодическими истоками, а с другой - "оно вообще поднимается до выражения чувств и мыслей, близких народным массам, но передает их в философски углубленной, опоэтизированной форме". В своих произв. Б. использовал и мелодии популярных песен, например в

"Деревенской кантате"; некоторые части его сюит носят ярко выраженный народно-плясовой характер.

Творчество Б. является вершиной полифонического стиля и в этом смысле представляет собой монументальный итог развития европейской музыки на протяжении неск. веков. Вместе с тем не случайно то, что Бетховен называл Б. "праотцем гармонии", "бессмертным богом гармонии". Действительно, Б., как никто до него, воплотил в своем творчестве единство мелодии и гармонии и в рамках полифонического стиля прокладывал новые пути, приведшие в конечном итоге к рождению новых форм и средств муз. выразительности, развитых впоследствии великими композиторами новой исторической эпохи. Благотворное влияние Б. сказывается и в наши дни. Творения великого художника-гуманиста продолжают восхищать слушателей силой, яркостью, свежестью и глубиной мысли, правдивостью образов и чувств.

Наследие Б. оказало огромное влияние на развитие не только немецкой, но и всей мировой музыки. Очень высоко ценили его творчество и русские композиторы- классики - Глинка, Чайковский, Римский-Корсаков, Танеев и мн. др. И в наши дни произв. Б. занимают почетное место в советской муз. жизни.

Соч.: для орк.- 6 Бранденбургских концертов, 4 сюиты (увертюры), 7 концертов для клавира с орк., 3 концерта для 2 клавиров с орк., 2 концерта для 3 клавиров с орк., концерт для 4 клавиров с орк., 2 концерта для скр. с орк., концерт для 2 скр. с орк., концерт для клавира, флейты и скр. с орк.; 6 сонат (партит) для скр. соло, 6 сюит (сонат) для влч. соло, инстр. сонаты, произв. для органа, для клавира; мессы, пассивны, мн. духовные и светские кантаты, хоралы, магнификаты, мотеты, псалмы и др.

Лит.: Вольфру м Ф., И. С. Бах, М. 1912; Швейцер А., И. С. Бах, М. 1964 (с подробной библиографией); Ливанова Т., Муз. классика XVIII века, М.- Л. 1939; Ливанова Т., Муз. драматургия И. С. Баха и ее исторические связи. Ч. 1, М.- Л. 1948; Xубов Г., Себастьян Бах, М. 1963; Spitta P., J. S. Bach, Bd 1 - 2, Leipzig 1930; E. Paccagnella J. S . Bach, R. 1962; Sсhmieder W., Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von J. S. Bach, Leipzig 1961. Melodic index to the works of I. S. Bach, NY, 1962.

БАХ Карл Филипп Эммануил

БАХ (Bach) Карл Филипп Эммануил, второй сын И. С. Баха, известный под именем "Берлинский" или "Гамбургский" Б. (8 III 1714, Веймар - 14 XII 1788, Гамбург) - немецкий композитор и клавесинист. Учился у своего отца, которого считал впоследствии своим "единственным учителем по композиции и игре на клавире". С 1731 изучал юриспруденцию в Лейпцигском университете. С 1741 служил придворным клавесинистом в капелле Фридриха II. Одновременно занимался педагогической деятельностью, и после публикации его труда - "Опыт правильного метода игры на клавире" (2 части; 1753 - 1762) был признан крупнейшим фп. педагогом своего времени.

Положение "музыкального слуги" Фридриха II очень тяготило и возмущало Б. В 1767, после смерти Г. Телемана, Б. становится его преемником в должности "директора музыки" в Гамбурге. Здесь Б. развернул широкую муз.- творческую, концертную и общественную деятельность. Его дом посещали виднейшие представители немецкой культуры (Г. Э. Лессинг, Ф. Г. Клопшток и др.).

Б. являлся подлинным новатором в музыке. Моцарт, Гайдн и Бетховен исключительно высоко ценили Б. и считали, что на его произв. должны учиться все музыканты. Стремление к предельной выразительности муз. речи, сочетание ярких динамических контрастов со смелыми гармоническими модуляциями - таковы черты стиля Б., получившие впоследствии новое богатое развитие в музыке Бетховена. Особенно важное значение в наследии Б. имеют его сонаты для клавира.

Соч.: 19 симфоний, 50 концертов для фп. с орк., концерты для скр. и др инстр. с орк.; камерно-инстр. ансамбли, в т. ч. 30 трио-сонат и 60 дуэтов, св. 200 пьес для фп. - сонаты, сонатины, рондо, фантазии, вариационные циклы; магнификат, оратории, кантаты, мотеты, оды и др.

Лит.: К. Ф. Э. Бах, "Музыка" 1914 № 170; Яловец Г., Юношеские произведения Бетховена и их мелодическая связь с Моцартом, Гайдном и Ф. Э. Бахом. "Проблемы бетховенскэго стиля", М. 1932; Юровский А., Ф. Э. Бах... М.- Л. 1947 (Вступ. статья к избранным соч. для фп.); Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 г., М. 1940 (с. 607 - 616); Фишман Н., Эстетика Ф. Э. Баха, "СМ" 1964 №8; Bitter С. Н., С. Ph. Е. und W. Fr. Bach, Bd 1 - 2, В. 1868; Vriesländer О., С. Ph. Е. Bach, München 1923; A.- E. Cherbuliez, C. Ph. E. Bach, Zürich 1 940.

БАЦEВИЧ Гражина

БАЦEВИЧ (Bacewicz) Гражина (p. 5 V 1913, Лодзь) - польская скрипачка и композитор. Муз. образование получила в Варшавской коне., которую окончила по кл. скр. Ю. Яжембского; композицию изучала у К. Сикорского и позднее в Париже у Н. Буланже. Б. выступает в Польше и др. странах, в т. ч. в СССР. Она дважды лауреат Государственной премии (1950 и 1952). За концерт для фп. с орк. получила премию на конкурсе им. Шопена в 1949; за 4-й струн, квартет - премию на Международном конкурсе квартетной музыки в Льеже в 1951.

Соч.: радиоопера - Приключения короля Артура (по мотивам романа С. Унсет, 1959); балет - Король-крестьянин (пост. 1954); для орк.- 6 симфоний (1933 - 1945, 1942 - 1950, 1943, 1951, 1952, 1953), увертюра (1947), концерт для струн. орк. (1948), Польская танц. сюита (1950), Музыка для смычковых, труб и ударных (1958), Ночные раздумья - для 24 инстр. (1961); 6 скр. концертов (1938, 1946, 1948, 1952, 1954, 1956), фп. концерт (1949), влч. концерт (1953), концертино для скр. с орк. (1950); квинтет для духовых инстр., 6 струн, квартетов, 5 сонат для скр. и фп., инстр. пьесы, педагогические скр. произв.; Олимпийская кантата (1948).

БАЦЦИНИ Антонио

БАЦЦИНИ (Bazzini) Антонио (11 II 1818, Брешиа - 10 III 1897, Милан) - итальянский скрипач и композитор. В 1836 - 64 гастролировал в странах Европы как скрипач. С 1873 был профессором Миланской конс., а с 1882 - ее директором. Среди произв. Б. наиболее известны пьесы для скр. ("Пляска ведьм" и др.).

Соч.: опера Турандот (по К. Гоцци; пост. 1867); для орк.- симфония-кантата, симф. поэма Франческа да Римини (1890), 2 увертюры - Саул (1877), Король Лир (1880); струн. квинтет, 6 стр. квартетов, пьесы для скр.; 2 кантаты, хоры.

БАШЛE Альфред

БАШЛE (Bachelet) Альфред (26 II 1864, Париж - 10 II 1944, Нанси) - французский композитор. Учился в Парижской конс. у А. Мармонтеля (фп.) и Э. Гиро (композиция); при окончании получил Римскую премию за кантату "Клеопатра" (1890). С 1919 директор конс. в Нанси. В 1939 был избран членом Института Франции. Известен своими лирическими операми, близкими по стилю к произв. Массне.

Соч.: оперы (даты пост.) - Семо (1914), Когда зазвонит колокол (1922; действие оперы происходит в России в начале первой мировой войны), Сад на Оронте (1932); балет - Бал у Ла Пуплиньера (использована музыка XVIII века; 1944); пьесы для орк.; Шурья - для тенора, хора и орк. (по поэме Л. де Лиля, 1940), песни.

БEЙНТОН Эдгар Лесли

БEЙНТОН (Bainton) Эдгар Лесли (14 II 1880, Лондон - 8 XII 1956, Сидней) - английский композитор и дирижер. По композиции ученик У. Дейвиса и Ч. Станфорда. С 1901 преподаватель и с 1912 директор конс. в Ньюкасле; выступал как симф. дирижер; в 1934 - 47 директор конс. в Сиднее.

Соч.: оперы - Ойтона (по мотивам Оссиана, пост. 1915) и др.; для орк.- симфония (1903), симф. поэмы - Помпилия (1903), Парацельс (1921), Кельтские эскизы (1912) и Эклога (1923), концерт-фантазия для фп. с орк. (1920); струн. квартет, соната для альта и фп.; хоры в сопровождении орк.- Перед восходом солнца, Закат на море, Песнь свободы и радости и др.

БЕЙТ Стенли

БЕЙТ (Bate) Стенли (р. 12 XII 1911, Плимут) - английский пианист и композитор. Окончил Лондонский муз. колледж, где учился у Р. Воан Уильямса (композиция) и А. Бенджамина (фп.). Основной жанр творчества Б.- балетная музыка. Б. написал "Увертюру для двух фп. в помощь России во время войны".

Соч.: балеты - Эрос (1935), Гойески (1937), Персей (1938), Шотландский танец (1947), Троил и Крессида (1948); для орк.- 4 симфонии, 2 симфониетты; 3 концерта для фп. с орк., 3 концерта для скр. с орк., концерт для альта с орк., концерт для влч. с орк.; пьесы для фп., в т. ч. 2 сонаты и 9 сонатин; музыка для театра (в т. ч. к пьесе А. П. Чехова "Вишневый сад") и кино.

БЕК Конрад

БЕК (Beck) Конрад (р. 16 VI 1901, Лон, кантон Шафхаузен) - швейцарский композитор. Муз. образование получил в Цюрихской конc., где учился по кл. композиции у Ф. Андре и Р. Лаке. В 1923 - 32 жил в Париже, где занимался у Н. Буланже и А. Онеггера. С 1933 живет в Базеле; с 1939 является директором муз. радиовещания.

Соч.: балет - Большая Медведица (пост. 1938); для орк.- 7 симфоний (1925, 1926, 1927, 1929, 1930, 1950, 1957), прелюд (1940), сюита (1947), Гимн (1952), 2 сюиты для струн, орк. (1930, 1945), концерты с орк.- для влч. (1927), для фп. (1933), для скр. (1940), для альта (1949), и др.; 4 струн, квартета' 2 струн, трио, пьесы для фп., скр., органа; оратория - Смерть в Базеле (1953), кантата - Смерть Эдипа (1928), Лирическая кантата (на стихи Р. М. Рильке, 1934), хоры с орк.

БЕК Франц

БЕК (Beck) Франц (15 II 1723, Мангейм - 31 XII 1809, Бордо) - немецкий композитор и скрипач. Служил придворным скрипачом в Мангейме. Из-за участия в дуэли был вынужден покинуть страну и в 1761 поселился в Бордо; с 1783 жил в Париже, где был известен как педагог. Ученик Я. Стамица, Б. писал в стиле мангеймской школы.

Соч.: оперы - Прекрасная садовница (пост. 1767), Пандора (пост. 1789), Необитаемый остров (не пост.); ок. 30 симфоний; струн, квартеты, сонаты для фп. и др.

БЕЛИЧАЙ Дьюла

БЕЛИЧАЙ (Beliczay) Дьюла (10 VIII 1835, Коморн - 30 IV 1893, Будапешт) - венгерский композитор. Ученик И. Иоахима (скр.), Ф. Кренна (композиция). Работал инженером. С 1888 преподавал теоретические предметы в Будапештской муз. академии. Б. опубликовал первый учебник композиции на венгерском языке (1891).

Соч.: для орк.-2 симфонии, Анданте, Серенада для струн, орк.; 3 струн, квартета, пьесы для фп.; месса, хоры, песни.

БЕЛЛА Я и Левослав

БЕЛЛА (Bella) Я и Левослав (4 IX 1843, Микулаш - 25 V 1936, Братислава) - словацкий композитор и дирижер. Муз. образование получил в Вене у С. Зехтера. С 1869 дирижировал в различных городах Австро-Венгрии. В 1881 - 1921 возглавлял церковный хор в Сибине (Трансильвания); в эти годы Б. сочинял преимущественно духовные произв. С 1923 жил в Братиславе. В ранних соч. Б. преобладают романтические настроения. В дальнейшем композитор стремился отразить в своем творчестве жизнь народа, родной страны. В 20-х гг. он создал произв., в которых ярко проявился самобытный характер словацкого муз. фольклора. Хоры, песни Б. были популярны в народе. Б. получил признание как один из основоположников словацкой национальной музыки, оказал значительное влияние на композиторов последующего поколения.

Соч.: оперы - Ярослав (не окончена), Кузнец Виланд (на либретто Р. Вагнера, пост. 1926); для орк.- симф. поэма Судьба и идеал (1874), Концертная увертюра (1904); струн, квинтет, 6 струн, квартетов и др. камерные произв., пьесы для фп., в т. ч. соната; кантаты - Свадьба Яношека (1924), Дивный разбойник (1933), хоры, песни, обработки словацких народных песен; духовные произв.

Лит.: Кардош Д., Заметки о словацкой музыке, "СМ" 1955 № 1; "Hudebhy Rozhledy" 1953 № 15 (статьи к 110-летию со дня рождения композитора); Zavarsky Е., J. L. Bella, Bratislava 1955.

БЕЛЛИНИ Винченцо

БЕЛЛИНИ (Bellini) Винченцо (3 XI 1801, Катания, Сицилия - 24 IX 1835, Пюто, близ Парижа) - итальянский композитор. Сын органиста. Учился в коне. Неаполя у Н. Цингарелли. Уже ранние инстр. произв. Б. свидетельствовали о его выдающемся даровании. В 1825 на сцене конс. была представлена первая опера Б. "Адельсон и Сальвини", тепло принятая зрителями. Лучшие театры Италии обратились к Б. с заказами; для театра "Сан-Карло" в Неаполе он написал оперы "Бианка и Фернандо" (1826), для миланского театра "Ла Скала" - "Пирата" (1827), в котором центральную роль исполнял известный тенор Дж. Б. Рубини. Большой успех имели оперы "Чужестранка" (пост. 1829) и "Капулети и Монтекки" на сюжет трагедии Шекспира "Ромео и Джульетта" (пост. 1830). О последней опере восторженно отзывался Г. Берлиоз, живший в те годы в Италии. Успеху опер способствовало сотрудничество композитора с либреттистом Ф. Романи, прекрасно чувствовавшим особенности творчества Б.

Последующие произв. упрочили славу Б. Это были "Сомнамбула" (в России шла под названием "Невеста-лунатик") и "Норма" (обе пост. 1831). Идиллический сюжет "Сомнамбулы" очень подходил к лирическому дарованию Б. Опера "Норма", созданная в годы подъема национально-освободительного движения, была восторженно принята итальянцами; тема оперы перекликалась в сознании слушателей с идеей освобождения родины. Хоры жрецов и воинов из "Нормы" вызывали у публики патриотические демонстрации. Большую популярность приобрели и лирические мелодии оперы. Музыка "Нормы" оказала известное влияние на молодого Вагнера.

В 1833 Б. переехал в Париж, где в Итальянском театре была пост. его последняя опера "Пуритане" на сюжет романа В. Скотта (1835), написанная в стиле "большой оперы" под влиянием россиниевского "Вильгельма Телля". Мейербер, Лист и особенно Шопен, находившиеся в те годы в Париже, высоко ценили талант Б. и предсказывали ему большое будущее. Но внезапная смерть рано оборвала жизнь композитора.

В операх Б. проявился его обаятельный мелодический дар; лучшие страницы его произв. отличаются искренностью, непосредственностью чувства, романтической мечтательностью. Обладая значительным лирическим талантом, Б. сумел в ряде опер ("Норма", "Пуритане") передать и глубоко драматические переживания своих героев. Он часто использовал в опере формы народной музыки. Хотя Б. отводил оркестру второстепенную роль (по словам Р. Вагнера, оркестр Б. напоминает "гигантскую гитару"), в его партитурах есть немало страниц, блещущих яркими орк. красками (например, в увертюре к опере "Норма"). Лучшие певцы своего времени охотно выступали в операх Б.; партии Сомнамбулы, Нормы были в репертуаре Дж. Пасты, М. Малибран, Э. Альбани, А. Патти, Дж. Гризи и др.

Мелодии Б. послужили основой для произв. др. композиторов. Так, М. И. Глинка написал Серенаду для фп., струн, квартета и контрабаса на тему из оперы "Сомнамбула" и две фп. пьесы на мелодии из оперы "Капулети и Монтекки", Эрнст - скр. фантазию на темы из оперы "Пират", Шопен - фп. вариации на тему из "Пуритан" и т. д.

"Я всегда питал большую симпатию к Беллини, - писал П. И. Чайковский. - Еще ребенком я плакал от силы чувства, которое возбуждали во мне изящные, всегда проникнутые меланхолией мелодии его...".

Соч.: 10 опер (в т. ч. кроме упомянутых) - Заира (по Вольтеру, пост. 1829), Беатриче ди Тенда (пост. 1833); 6 симфоний, концерт для гобоя с орк.; арии, канцонетты и др.

Лит.: Серов А., Беллини, его деятельность и значение, "Пантеон" 1854 № 5; Гейне Г., Флорентийские нoчи, Полн. собр. соч., т. 5, М.- Л. 1937; Ферман В., История новой западноевропейской музыки, т. I, М. 1940 (с. 265 - 274); Бронфин Б., Беллини, "СМ" 1960 № 9; V. Bellini Epistolario, Verona 1943; Роugin A., Bellini..., P. 1 868; Amore A., V. Bellini..., vol. 1 - 2, Catania 1894; Pizzeti J., V. Bellini, Milano 1936; Pastura F., V. Bellini, Parma 1957.

БЕЛЬМАН Карл Микаэль

БЕЛЬМАН (Bellman) Карл Микаэль (4 II 1740, Стокгольм - 11 II 1795, там же) - шведский поэт и композитор. Б. широкоизвестен в Швеции как автор музыки и текста сборников лирических песен, выдержанных в духе шведских народных мелодий, - "Послания Фредмана" и "Песни Фредмана" (Фредман - часовщик, от имени которого ведется рассказ в этих песнях).

Лит.: Линд У., Композиторы Швеции, "СМ" 1955 № 11; Loon Н. W. van and Castagnetta G., The Last of the troubadours, С. M. Bellman, NY 1 939; Afze1ius N., Bellmans melodier, Stockholm 1948.

БЁМ Георг

БЁМ (Bohm) Георг (2 IX 1661, Хоенкиркен - 18 V 1733, Люнебург) - немецкий композитор и органист. Муз. образование получил в Вене; с 1693 жил в Гамбурге, с 1698 церковный органист в Люнебурге. Органные прелюдии и пьесы для клавира Б. позволяют считать его одним из видных предшественников И. С. Баха. По словам Т. Н. Ливановой, Б. сыграл определенную роль в формировании баховского органного стиля. Полное собрание соч. Б. было опубликовано в Лейпциге в 2 тт. под ред. И. Вольгаста (1927 - 32).

Соч.: хоральные прелюдии для органа, прелюдии и фуги, сюиты и др. пьесы для клавира; мотеты, пассионы, гимны.

Лит.: Wolgast J., G. Böhm, 1924.

БEНАЦКИ Ральф

БEНАЦКИ (Benatzky) Ральф (5 VI 1884, Ческе-Будейовице - 17 X 1957, Цюрих) - австрийский композитор. Учился в Пражской конс. и позднее в Мюнхене.

С 1938 жил в США и с 1948 - в Швейцарии. Б. известен как автор песен и оперетт, написанных в стиле Ф. Легара.

Соч.: оперетты (даты пост.) - Апаши (1921), Три мушкетера (1929), Очаровательная девушка (1935), Грезы любви (1951) и др.; балеты; песни; музыка к ревю и фильмам; произв. для эстрады.

БEНГТСОН Густав

БEНГТСОН (Bengtsson) Густав (р. 29 III 1886, Вадстена) - шведский композитор. Муз. образование получил в Стокгольмской коне, у И. Линдегрена (композиция) и в Германии, где учился у П. Юона и Г. Римана.

Соч.: для орк.-3 симфонии (1909, 1910, 1921), сюита, концерт для скр. с орк., концерт для влч. с орк.; 2 струн, квартета, фп. трио, соната для скр. и фп., инстр. пьесы; кантаты; хоры, песни.

БEНДА Йиржи

БEНДА (Benda) Йиржи (30 VI 1722, Старе-Бенатки - 6 XI 1795, Кёстриц) - чешский композитор. Сын странствующего музыканта Яна Б. Обучался музыке у своего брата Франтишека; совершенствовался в Италии. В 1742 - 48 состоял придворным музыкантом в Берлине, а в 1748 - 68 - в Готе. Последние годы жил в Гамбурге, Вене и и Кёстрице.

Б. является создателем жанра мелодрамы, имевшей большое значение для развития муз. театра. Произв. Б. неоднократно исполнялись и в России; в 1794 в Москве в Малом театре шла лучшая мелодрама Б. "Пигмалион". Зингшпиль Б. "Деревенская ярмарка" (1775) можно считать первым чешским национальным оперным произв.

Соч.: ок. 10 зингшпилей - Ромео и Джульетта (по У. Шекспиру, 1 776), Лесник (1776), Дровосек (1778) и др.; мелодрамы (даты пост.) - Медея (1775), Ариадна на Наксосе (1775), Пигмалион (1779), Альманзор и Надина (1791); 8 симфоний, концерты; камерные произв., сонаты для фп.; кантаты, мессы.

Лит.: Бэлза И., Очерки развития чешской муз. классики, М. 1951 (с. 91 - 93); Herfert V., J. Benda, Brno 1934; Pilkova Z., Dramaticka tvorba Jiřiho Bendy, Praha 1960.

БEНДА Франтишек

БEНДА (Benda) Франтишек (22 XI 1709, Старе-Бенатки - 7 III 1786, Потсдам) - чешский скрипач и композитор. Происходил из муз. семьи (брат Йиржи Б.). С 9-летнего возраста пел в церковном хоре в Праге; игре на скр. обучался у Коничка. В 1733 получил место придворного музыканта в Берлине, где занимался также педагогической деятельностью.

Б. сочинял почти исключительно скр. музыку; его соч. по интонационному строю часто близки чешской народной песне. До наших дней представляют интерес педагогические этюды-каприсы Б. для скр. соло. Изданы также его два скр. концерта, 6 скр. сонат, 6 трио-сонат, 3 сонаты для флейты или скр. и фп. и др. Большая часть соч. Б. (15 скр. концертов, 80 сонат для скр. и фп., симфония и др.) осталась в рукописи.

Лит.: Бенда Ф., Автобиография, "Театр. и муз. вестник" 1856 №№ 41, 42, 44; Бэлза И., Очерки развития чешской муз. классики, М. 1951 (с. 89 - 91); Berten F., F. Benda..., Käln 1927.

БЕНДЖАМИН Артур

БЕНДЖАМИН (Benjamin) Артур (18 IX 1893, Сидней - 10 IV 1960, Лондон) - австралийский пианист и композитор. Учился в Лондонском муз. колледже у Ч. Станфорда (композиция) и Ф. Клиффа (фп.). В 1920 - 25 Б. вел фп. класс в конс. в Сиднее; с 1926 состоял профессором по кл. фп. муз. колледжа в Лондоне. Свои впечатления от поездок по Центральной Америке Б. отразил в орк. пьесах: "Карибский танец", "Из Сан-Доминго", "Ямайская румба", "Рапсодия на негритянские темы" и др., являющихся наиболее известными произв. Б.

Соч.: оперы - Примадонна (пост. 1949, опера-пародия), Повесть о двух городах (по Ч. Диккенсу, пост. 1957) и др.; балет Серебряная свадьба Орландо (пост. 1951); для орк.- симфония (1945), концерт для скр. с орк. (1932), Романтическая фантазия для скр. и альта с орк. (1935), концерт-фантазия для фп. с орк. (1949), концерт для гармоники с орк. (1953), и др.; камерные и инстр. произв.; хоры, песни.

БЕНДЛЬ Карел

БЕНДЛЬ (Bendl) Карел (16 IV 1838, Прага - 20 IX 1897, там же) - чешский композитор и дирижер. Муз. образование получил в Праге. В течение ряда лет выступал как оперный дирижер в Брюсселе и Амстердаме; в 1865 - 77 был дирижером Хорового общества в Праге; с 1894 преподавал в Пражской конс. Как композитор Б. приобрел известность операми, связанными с чешским фольклором. Лучшая из них "Старый жених" (1874), названная Б. "народной оперой", написана под несомненным влиянием Сметаны. Представляют интерес и хоровые произв. Б., отличающиеся ярко национальным колоритом.

Соч.: оперы (даты пост.) - Лейла (1868), Бржетислав и Йнтка (1870), Старый жених (1874), Черногорцы (1881), Карел Шкрета (1883), Дитя табора (1892), Матушка Мила (1895) и др.; балет Чешская свадьба (пост. 1895); оперетта - Индийская принцесса (1877; первая чешская оперетта); для орк.- тарантелла (1881), Югославская рапсодия (1881), полонез (1882), Дифирамб (1877), каприччио (1877), праздничный марш, увертюра; струн. квартет и др. камерные произв.; песни (Цыганские мелодии и др.).

Лит.: Роlak J., К. Bendl, Praha 1938.

БЕНЕДИКТ Юлиус

БЕНЕДИКТ (Benedict) Юлиус (27 XI 1804, Штутгарт - 5 VI 1885, Лондон) - английский композитор и дирижер. По национальности немец. Муз. образование получил в Германии, где занимался у Л. Айбеля, Ф. Гуммеля и К. М. Вебера. Б. работал оперным дирижером; в 1835 переехал в Англию, где дирижировал симф. концертами. Написал ряд опер на английские либретто: "Пророчество цыганки" (пост. 1838), Крестоносцы (пост. 1846). В репертуаре вокалистов до наших дней сохранились салонные романсы Б., как, например, "Птичка", "Карнавал", написанные для колоратурного сопрано в сопровождении флейты.

Соч.: оперы, 2 симфонии; 2 концерта для фп. с орк.; 3 кантаты, 2 оратории и др.

БEННЕТ Уильям

БEННЕТ (Bennett) Уильям (13 IV 1816, Шеффилд - 1 II 1875, Лондон) - английский композитор, пианист и дирижер. Учился в Лондонской академии у Ч. Поттера (фп.), Ч. Лукаса и У. Кротча (композиция); совершенствовался в Лейпцигской коне. Выступал в концертах с исполнением собственных произв. В 1849 организовал в Лондоне "Баховское общество". В 1856 - 66 Б. был дирижером Лондонского филармонического общества; с 1866 - директором Муз. академии и профессором музыки Кембриджского университета. Произв. Б. написаны под сильным влиянием музыки Мендельсона и Шумана, с которыми Б. связывали дружеские отношения.

Соч.: для орк. - симфония; увертюры - Паризиана (по Дж. Байрону, 1834), Наяды (1836), Лесная нимфа (1841), Рай и Пери (1862), 4 концерта для фп. с орк.; секстет, фп. трио, соната для влч. и фп., пьесы для фп.; оратория - Самаритянка (1867), кантата - Майская королева (1858); песни и др.

Лит.: Bennett J. R. St., The Life of W. S. Bennett, L. 1907.

БEНТСОН Йорген

БEНТСОН (Bentzon) Йорген (14 II 1897, Копенгаген - 9 VII 1951, Хёрсхольм) - датский композитор. По композиции учился в Копенгагене у К. Нильсена и позднее в Лейпцигской коне, у 3. Карг-Элерта. Известность в Дании получили камерные произв. Б.

Соч.: опера - Сатурналия (по Апулею, пост. 1944); для орк. - 2 симфонии (№ 1 по мотивам романов Ч. Диккенса - 1940, № 2-1947), симфониетта (1941), концертная увертюра (1923), увертюра - Фотомонтаж (1935), вариации для струн. орк. (1935); 5 струн, квартетов и др. камерные произв.

БEТСОН Нильс Вигго

БEТСОН (Bentzon) Нильс Вигго (р. 24 VIII 1919, Копенгаген) - датский композитор и пианист. Композицию изучал в Копенгагенской конс. у К. Еппесена. С 1943 занимается концертной деятельностью, выступал как пианист. Сочиняет преимущественно по додекафонной системе.

Соч.: балет Метафора (1950); для орк. -7 симфоний (1943, 1944 - с солирующим фп., 1947, 1949, 1950, 1951, 1953), иcтрада (1950), короткие вариации (1953), сюита для струн. орк. (1950), концерт для фп. с орк. (1948), концерт для скр. с орк. (1951), концерт для влч. с орк.; 3 струн, квартета, 3 сонаты для скр. и фп. и др. камерные пьесы для фп., в т. ч. 3 сонаты; музыка к фильмам.

БЕНУА Петер

БЕНУА (Benoit) Петер (17 VIII 1834, Харелбеке - 8 III 1901, Антверпен) - бельгийский композитор. Муз. образование получил в Брюссельской конс. в кл. Ж. Фетиса. В 1867 основал фламандскую муз. школу в Антверпене, реорганизованную в 1898 в конc., директором которой Б. был до самой смерти. Б.- один из виднейших бельгийских композиторов 19 в. и зачинатель фламандского движения в национальной музыке. Его оперы, хоры, песни написаны на фламандские сюжеты и стихи, ряд произв. построен на мотивах фламандской народной музыки. В числе лучших соч. Б.- опера "Деревня в горах" (1856), оратории "Люцифер" (1866), "Шельда" (1869), "Рубенс" (1877).

Соч.: оперы (кроме упомянутых) - Лесной король (1859), Иза (пост. 1867), Помпея (1895); симфония с хором, концерт для фп. с орк., концерт для флейты с орк.; реквием, оратории, кантаты, месса, хоры, песни.

Лит.: Stoffels С., P. Benoit et le mouvement musical flamand, Antverpen 1901; Van der Borren Сh., P. Benoit, Bruxelles 1942.

БЕН-ХАИМ Пауль

БЕН-ХАИМ (Ben-Haim) Пауль (p. 5 VII 1897, Мюнхен) - израильский композитор и дирижер. Учился в Мюнхенской муз. академии. С 1933 живет в Тель-Авиве, где преподает в коне, и дирижирует симф. орк.

До 1955 являлся председателем общества израильских композиторов.

Соч.: для орк.- 2 симфонии (1940, 1945), кончерто гроссо (1931), симф. поэма для сопрано с орк. Пан (1931), концерт для струн. (1949); концерт для фп. с орк. (1949), для скр. с орк. Воспоминание (1950); струн. трио, пьесы для фп.; оратория (1931), Литургическая кантата (1950), хоры, песни, обработки народных песен.

БЕНШУА Жиль

БЕНШУА (Binchois) Жиль (ок. 1400, Монс - 20 IX 1460, Суанье) - франко-фламандский композитор. Служил при дворе бургундского герцога Филиппа Доброго. Сохранилось ок. 60 многоголосных светских песен любовного содержания ("бургундских шансон"), а также церковных произв. Б., позволяющих причислить его к лучшим контрапунктистам франко-фламандской школы. Все сохранившиеся песни Б. опубликованы в сборнике "Памятники музыки", т. II с предисловием В. Реми (изд. Академией науки и литературы в Майнце в 1957).

Лит.: Грубер Р., История муз. культуры, т. 1, ч. II, М. 1941 (с. 335 - 344).

БEРВАЛЬД Франц

БEРВАЛЬД (Berwald) Франц (23 VII 1796, Стокгольм - 3 IV 1868, там же) - шведский композитор. С 9-летнего возраста Б. начал выступать; в 1819 концертировал в России. С 1829 жил в Германии; здесь Б. встречался с Ф. Мендельсоном, оказавшим большое влияние на его творчество. В 1842 Б. вернулся на родину, где работал дирижером Стокгольмского симф. орк. В последние годы жизни был профессором по кл. композиции Муз. академии в Стокгольме. Наиболее известна его 2-я симфония соль минор, исполняющаяся и в Советском Союзе.

Соч.: оперы - Густав Васа (1827), Эстрелла де Сориа (пост. 1862), Царица Голкондская (пост. 1968) и др.; оперетты; для орк.- 5 симфоний (1820, 1842, 1842, 1845, 1846), симф. поэма - Лейпцигская битва, Тема и вариации для скр. с орк. (1816), концерт для скр. с орк. (1820), концерт для фп. с орк. (1855), концертштюк для фагота с орк. (1827); камерные произв.; 5 кантат, песни.

Лит.: Шведские артисты в Москве, "СМ" 1953 № 8; Lауton R., F. Berwald, Stockholm 1956.

БЕРГ Альбан

БЕРГ (Berg) Альбан (9 II 1885, Вена - 24 XII 1935, там же) - австрийский композитор. Всю жизнь прожил в Вене. Сочинять музыку начал в детском возрасте. В 1904 Б. познакомился с А. Шёнбергом, который стал для него не только учителем, но и другом и ценителем его таланта. Уже в произв. 1906 - 10 обнаруживаются те черты, которые характеризуют позднее творчество композитора - тонкое чувство формы, богатство фантазии, стремление к яркой экспрессивности и напряженной драматургии. Первое орк. произв. Б.- "Пять песен для орк.", исполненное под управлением А. Шёнберга в 1913 встретило настолько неодобрительный прием, что концерт пришлось прервать. В 1921 Б. заканчивает работу над произв., принесшим ему мировую славу,- оперой "Воццек" по сюжету драмы немецкого писателя и философа-материалиста Г. Бюхнера (пост. 1925, Франкфурт-на-Майне - в отрывках и в том же году в Берлине - полностью). Художественное содержание драмы - трагедия маленького человека в условиях Австро-венгерской монархии. Муз. язык оперы, строение формы (опера построена как смена разнообразных жанров инстр. музыки - сонаты, фуги, рондо, пассакальи и т. д.) сделали это произв. крупнейшим явлением экспрессионистского искусства. От мн. др. произв. этого художественного течения оперу отличает именно выражение духа гуманизма, социального протеста. Подлинный демократизм содержания оперы встречает отклик и у сегодняшнего слушателя. Последующие произв. Б., написанные в додекафонной манере,- Скр. концерт, "Лирическая сюита" для струн, квартета, Камерный концерт для скр., фп. и 13 инстр. пользуются известностью и в наши дни.

Соч.: опера (кроме упомянутой), Лулу (по Ф. Ведекинду, пост. 1937); для орк.- три пьесы (1914), концерт для скр. с орк. (1935), камерный концерт - для фп., скр. и 13 духовых инстр. (1925);струн. квартет. Лирическая сюита - для струн, квартета, 4 пьесы для кларнета и фп., соната для фп., песни для голоса с орк. на слова П. Альтенберга; песни.

Лит.: Гайль Г., А. Берг, "Современная музыка" 1926 № 17/18; "Воццек" А. Берга. "Новая музыка" IV, Л. 1927 (сб.); Шнеерсон Г ., О музыке живой и мертвой, М.²1964 (с. 279 - 286); Reich W., A. Berg, W. 1937.

БЕРГ Натанаэль

БЕРГ (Berg) Натанаэль (9 II 1879, Стокгольм - 5 X 1957, там же) - шведский композитор. Муз. образование получил в Стокгольмской коне., где учился по кл. пения; по композиции ученик И. Линдегрена; позднее занимался в Париже и Вене. Б. был одним из основателей Союза шведских композиторов (1918), который он возглавлял до 1925.

Соч.: оперы (даты пост.) - Лейла (по поэме Дж. Байрона "Гяур", 1912), Энгельбрект (о крестьянском восстании в Швеции, 1929), Юдифь (1936), Биргитта (1942), Геновева (1947); балеты - Эльфы (1914), Чувствительная (1919), Женихи герцогини (1920); для орк.-3 симфонии (Все кончается, что возникает - 1913, Времена года - 1916, Трилогия страсти - 1924), симф. поэмы - Сила мечты (1911), Да будет свет (1914), Могущество (1917), сюита (1930), концерт для скр. с орк. (1918), Серенада для скр. с орк. (1923), концерт для фп. с орк. (1931); фп. квинтет, 2 струн. квартета; песни и баллады для голоса с орк., хоры.

БEРГГРЕН Андреас Петер

БEРГГРЕН (Berggreen) Андреас Петер (2 III 1801, Копенгаген - 8 X1 1880, там же) - датский композитор. Занимался педагогической деятельностью в Копенгагене (среди его учеников П. А. Хейсе и Н. Гаде). Б. автор театр. и церковной музыки. Он обработал народные песни, опубликованные в 11 сборниках "Народные песни и мелодии различных стран" (1842) ив 14 сборниках "Школьные песни" (1834 - 76).

БЕРГЕР Теодор

БЕРГЕР (Berger) Теодор (р. 18 V 1905, Трайсмауэр, Нижняя Австрия) - австрийский композитор. Учился в Венской муз. академии у Фр. Шмита (композиция).

Соч.: Танц. опера - Гомеровская симфония (1948); балет Времена года; для орк.- симф. цикл Элементы (1938), Баллада (1941), Легенда (1942), Впечатления (1946), Симф. хроника (1956), Параболическая симфония (1957) и др., для струн. орк.- Меланхолия (25 миниатюр, 1938); Метаморфозы - для 23 солирующих струн, инстр., Каприччио и фантазия для 2 скр. с орк. (1938), Рапсодический дуэт - для скр. и влч. с орк. (1938); квинтет для валторны, 2 струн, квартета; музыка к "Фаусту" В. Гёте, к кинофильмам.

Лит.: Рубин М., Заметки о современной австрийской музыке, "СМ" 1956 № 11.

БEРГСМА Уильям

БEРГСМА (Bergsma) Уильям (р. 1 IV 1921, Окленд) - американский композитор. По композиции ученик X. Хэнсона и Б. Роджерса в "Истменской" муз. школе.

Соч.: опера - Жена Мартина Герра (пост. 1956); балеты - Поль Беньян (пост. 1939), Сеньор комендант (пост. 1942); для орк.- симфония (1949), симфония для камерного орк. (1943), сюита из детского фильма (1945), вариации Хамелеон, Фантастические вариации для альта с орк. (1960); Серенада в ожидании Луны - для камерного орк. (1965); 2 струн, квартета, инстр. пьесы; хоровая симф. поэма Колокольный звон в двенадцатую ночь (1953), хоры; музыка к фильмам.

БЕРД Тадеуш

БЕРД (Baird) Тадеуш (р. 26 VII 1928, Гродзиск-Мазовецки)- польский композитор. По композиции ученик К. Сикорского, П. Рытеля и Б. Войтовича. С 1960 заместитель председателя Союза польских композиторов. В 1951 удостоен Государственной премии за 1-ю симфонию.

Соч.: для орк.- 2 симфонии (1950, 1952), симфониетта (1949), сюита - Кола Брюньон (по Р. Роллану, 1951), Веселая увертюра (1952), концерт (1953), Четыре этюда (1959); фп. концерт (1949), концерт для фагота и камерного орк. (1954), Экспрессии - для скр. с орк. (1959); струн. квартет, дивертисмент для квартета деревянных, пьесы для фп., в т. ч. соната; Революционная кантата, Лирическая сюита для голоса с орк. на слова Ю. Тувима (1953), Четыре сонета Шекспира - для баритона с орк. (1956), Увещевание - для чтеца, хора и орк. (I960), песни; музыка для театра и кино.

Лит.: Маrеk Т., "Grupa 49" (Proba charakterystyki), "Muzyka" 1953 № 5/6.

БЕРД Уильям

БЕРД (Byrd) Уильям (ок. 1543, Линкольншир - 4 VII 1623, Стондон) - английский композитор. С 1563 церковный органист в Лондоне, с 1570 органист королевской капеллы. Вместе с Т. Таллисом, также служившим в этой капелле, Б. получил в 1575 лицензию на распространение в Лондоне муз. произв. В том же году они выпустили сборник "34 священные канцоны", содержащий 185 -, 6 -голосных мотетов Б. В 1591 Б. составил "Сборник леди Невилл", куда вошли 42 его пьесы для вёрджинеля (современное издание под ред. X. Эндрьюса; 1926).

Б. - один из выдающихся английских композиторов 16 - начала 17 в., считающийся главой новой вёрджинельной школы. Большой интерес представляют его танцы, фантазии, вариации для вёрджинеля. Б. брал иногда в качестве тем для вариаций народные, "уличные" песни - "то, что насвистывает извозчик".

Соч.: пьесы для вёрджинеля, псалмы, мотеты, каноны и др.

Лит..Грубер Р., История муз. культуры, т. II, ч. II, М. 1959 (с. 265 - 271); Друскин М., Клавирная музыка, Л. 1960 (с. 106 - 108); Fellowes Е. Н., W. Byrd, L.³1953.

БЕРЕЗОВСКИЙ Николай

БЕРЕЗОВСКИЙ (Beresovski) Николай (17 V 1900, Петербург-27 VIII 1953, Нью-Йорк) - американский композитор и скрипач, по национальности русский. Обучался в Придворной певческой капелле в Петербурге. Играл в орк. Саратовского оперного и московского Большого театров. В 1920 эмигрировал в Польшу; с 1922 жил в Нью-Йорке, где занимался в Джульярдской муз. школе у П. Коханьского (скр.) и Р. Гольдмарка (композиция). Участник струн, квартета.

Соч.: детская опера - Слон Бабар (пост. 1953); для орк.- 4 симфонии (1930, 1933, 1936, 1943), симфониетта (1932), Солдаты в городе (1943), концерты с орк.- для скр. (1930), влч. (Лирический, 1934), альта (1941), арфы (1944); камерные и инстр. произв.; кантата Гильгамеш (1946).

БЕРИО Лючано

БЕРИО (Berio) Лючано (р. 24 X 1925, Онелья) - итальянский композитор. По композиции ученик Дж. Ф. Гедини и Л. Даллапикколы. Последователь экспериментальных систем П. Булеза и К. Штокхаузена. Б. Пишет серийную и "электронную" музыку: "Ноны" (1956), "Мутации" (1956), "Перспективы" (1957) и др.

БЕРИО Шарль

БЕРИО (Beriot) Шарль (20 II 1802, Лувен - 8 IV 1870, Брюссель) - бельгийский скрипач и композитор. Учился игре на скр. у П. Байо, Дж. Виотти и др. С 1821 гастролировал в странах Европы. С 1843 состоял профессором Брюссельской конс.; среди его учеников - А. Вьётан и др.

Б. является основателем бельгийской скр. школы. Его произв. преимущественно для скр. носят педагогический характер, как например, 10 концертов для скр., сонаты, этюды, вариации, фантазии. Известностью пользуется его "Школа для скрипки" (1858). В 1859 Б. был в Петербурге, где написал 2 фантазии на русские темы, посв, скрипачу И. И. Семенову. Среди др. соч. Б.- 4 фп. трио.

БEРКЛИ Леннокс

БEРКЛИ (Berkeley) Леннокс (р. 12 V 1903, Оксфорд) - английский композитор. Композицию изучал в Париже у Н. Буланже. Большое влияние на формирование творчества Б. оказала современная французская музыка.

Соч.: оперы (даты пост.) - Нельсон (1954), Руфь (1956); балет - Суд Париса (пост. 1938); для орк. - 2 симфонии (1940, 1958), симфониетта, увертюра (1935); дивертисмент (1943), Ноктюрн (1945), сюита четыре каталонских танца (вместе с Б. Бриттеном), серенада для струн, орк. (1939), вариации на тему Гиббонса (1953); концерт для фп. с орк. (1947), концерт для 2 фп. с орк. (1948), концерт для флейты с орк. (1953); 2 струн. квартета, струн. трио, соната для альта и фп., пьесы для фп.; оратория - Иона (1932), песни.

БЁРЛИ Сесиль

БЁРЛИ (Burleigh) Сесиль (р. 17 IV 1885, Уайоминг) - американский композитор. Муз. образование получил в Берлине у Г. Лейхтентритта (композиция); игре на скр. обучался у Л. С. Ауэра и др. По возвращении в США преподает игру на скр. в муз. колледжах.

Соч.: для орк.- Трилогия симфоний (Создание, Пророчество, Откровение); 3 скр. концерта (1915, 1919, 1928); 2 сонаты для скр. и фп., программные пьесы для скр,- Эскизы прерий, Эскизы плантаций, Зимние вечерние сказки и др.

БЕРЛИН Эрвин

БЕРЛИН (Berlin) Эрвин (настоящие имя и фамилия Израиль Балин) (р. 11 III 1888, Одесса) - американский композитор. С 1893 живет в Нью-Йорке. Тяжелое материальное положение семьи не позволяло Б. учиться музыке. В детстве он был продавцом газет, поводырем, кельнером в ресторане. С 1907 Б. начинает сочинять песни на собственные тексты. В 1911 им написана песня "Александер рэгтайм банд", положившая начало его известности как одного из лучших американских композиторов-песенников. Дальнейшая деятельность Б. связана главным образом с мюзик-холлами Бродвея, для которых он пишет музыку.

Соч.: св. 1000 песен; музыка к ревю и кинокомедиям.

Лит.: Еwen D., The Story of I. Berlin, NY 1950.

БЕРЛИОЗ Гектор

БЕРЛИОЗ (Berlioz) Гектор (Эктор) Луи (11 XII 1803, Кот-Сент-Андре - 8 III 1869, Париж) - французский композитор, дирижер, музыкальный критик и писатель. Сын врача, атеиста и филантропа, давшего Б. образование в духе просветительства 18 в. и элементарные муз. знания. Сочинять Б. начал с 12 лет (камерная музыка, романсы), мелодия написанного в отрочестве романса вошла потом как одна из главных тем в "Фантастическую симфонию" (тема вступления). С 1823 он начал занятия композицией у Ф. Лесюэра, в 1826 поступил в конс., где учился также у А. Рейха. Неудовлетворенный консерваторской системой преподавания, усердно изучал партитуры Глюка, Бетховена, Вебера, знакомился с муз. инструментами и их свойствами. Под впечатлением освободительного движения в Греции Б. сочиняет "героическую сцену" в духе Спонтини "Греческая революция" (1826), начинает работу над оперой "Тайные судьи" на тему о спасении невинно преследуемого из рук инквизиции (в законченном виде сохранилась только увертюра, завоевавшая популярность).

Конец 1820-х гг. - период быстрого идейного и творческого созревания молодого музыканта, Б. посещает художественные кружки, сближаясь с представителями нового, романтического направления. Его внимание привлекают освободительные и национально-романтические тенденции литературы Великобритании (Байрон, В. Скотт, Т. Мур). Большую роль в его личной и творческой биографии сыграла любовь к английской актрисе Генриетте Смитсон, ставшей впоследствии женой композитора. Еще в конс. Б. пишет первые значительные произв.; в их числе "Эпизод из жизни артиста - Фантастическая симфония" (1830), в основу программы которой положены в сильно романтизированном виде события личной жизни композитора (любовь к Г. Смитсон), сюжетные положения романа де Кинсея "Англичанин, поглотитель опиума" и фантастические элементы гётевского "Фауста". Симфония открыла новую эпоху в программной симф. музыке как в отношении тематики, так и форм, приемов развития (лейтмотивы, зачатки монотематизма, пятичастность), а также небывалого по своим выразительным качествам романтического оркестра.

Революция 1830 захватывает молодого музыканта. Он делает обработку "Марсельезы" для двойного хора и орк. В том же году композитор получает Римскую премию за кантату "Последняя ночь Сарданапала" и уезжает в Италию. Вернувшись в конце 1839 в Париж, Б. развернул энергичную деятельность как композитор, дирижер, муз. критик (первые критические выступления относятся еще к 1823). Игнорируемый правительством июльской монархии, отказывавшим композитору в официальном признании и постоянной работе, Б. вынужден был зарабатывать на жизнь изнурительным трудом муз. фельетониста. В 1835 начинается его работа в крупнейшем органе "Journal des Debats", где он в течение почти 30 лет (попутно в "Муз. газете" и др. изданиях) пропагандировал высокие ценности классического искусства, боролся против вульгарных вкусов, филистерства. Муз. статьи и новеллы Б. впоследствии были опубликованы в сборниках "Среди песен", "Музыка и музыканты", "Музыкальные гротески", "Оркестровые вечера" и др. В программы концертов, которым он все больше придает характер празднеств, "фестивалей", Б., мечтавший о грандиозных муз. исполнениях для огромной слушательской аудитории, включает, наряду со своими, произв. Бетховена, Глюка, Мейербера, Ф. Давида, Глинки и др. (вплоть до "Херувимской" Бортнянского).

Период 1830 - 40 - вершина в развитии берлиозовского искусства. Композитор пишет симфонию "Гарольд в Италии" (1834), в которой рисует образ байроновского Чайльд-Гарольда, связывая его со своими собственными итальянскими воспоминаниями. Симфония написана для солирующего альта с орк. Лейтмотив Гарольда выделен сумрачным тембром альта-соло - начало тембровой характеристики, развитой впоследствии композитором. Итальянские впечатления Берлиоза нашли отражение и в опере "Бенвенуто Челлини" (пост. 1838); быстрое признание приобрела впоследствии вторая увертюра к этой опере - "Римский карнавал".

В 1837 Б. создает одно из величайших своих произв.- Рекв ием. Драматическая трактовка темы, масштабность замысла, массовость, огромная эмоциональность музыки, новизна орк. эффектов ставят берлиозовский Реквием на особое место среди соч. аналогичных жанров. Благородная поддержка Паганини дает возможность Б. посвятить себя воплощению давно волновавших его образов "Ромео и Джульетты" Шекспира. В "драматической симфонии" того же названия (1839) Б. своеобразно сочетал принципы программной симфонии, оперы и оратории. "Ромео и Джульетта" знаменует полный отход от классических норм, в ней выявляются очертания нового, синтетического жанра. Написанная в эти же годы "Траурно-триумфальная симфония" (1840) для духового орк. огромного состава (по желанию в финале могут быть присоединены симф. оркестр и хор), посв. памяти погибших в июльские дни 1830, восстанавливает традиции траурных церемоний эпохи революции 1789 и отмечает начало нового этапа в создании музыки массовых торжеств.

С 1842 Б. начинает серию концертных поездок по странам Европы, где быстро находит признание как композитор и дирижер. В 1846 заканчивает "драматическую легенду" "Осуждение Фауста", в 1893 пост. как опера, в которой синтезирует завоевания программного симфонизма и романтической оперы-оратории. Лирические эпизоды драматической легенды намечают пути будущей французской лирической оперы. Неудача премьеры "Осуждения Фауста" в Париже привела композитора к полному материальному краху и заставила искать спасения в поездке в Россию (1847), где он сближается с Одоевским, с огромным успехом выступает в Петербурге и в Москве.

В 1868 Б. вторично совершает путешествие в Россию. Его восторженно приветствует публика и замечательные русские музыканты - члены "Могучей кучки", Стасов, Чайковский (в подготовке концертов ему помогает Балакирев). Последние письма великого композитора обращены к русским друзьям.

Б. оставил после себя мемуары, в которых рассказывает о своей жизни до середины 1860-х гг. Классическим трудом является его "Трактат об инструментовке" и приложение к нему "Дирижер оркестра".

В историю музыки Б. вошел как создатель программного симфонизма 19 в. и нового, обладающего могучими выразительными и живописными возможностями оркестра. В своих грандиозных, ярко эмоциональных симф. и ораториальных произв. он обращался к огромной слушательской аудитории. Воздействие идей Б. на все последующее развитие муз. искусства, на формирование ряда национальных школ середины 19 в. было исключительно велико.

Соч.: (кроме упомянутых): оперы (даты пост.) - Беатриче и Бенедикт по комедии У. Шекспира "Много шума из ничего" (1862), дилогия Троянцы (по "Энеиде" Вергилия) - Взятие Трои (1890), Троянцы в Карфагене (1863); для орк.- симфонии; увертюры - Уиверли (1827), Тайные судьи (1828), Король Лир (по У. Шекспиру, 1831), Корсар (по Дж. Байрону; 1831 - 55), Роб-Рой (по В. Скотту, 1832), Римский карнавал (1844); транскрипции, в т. ч. "Приглашение к танцу" К. М. Вебера (1841), "Лесной царь" Ф. Шуберта (для голоса с орк.; 1860); для голосов с орк.- кантата Араб и его лошадь (1823), героическая сцена Греческая революция (1826), Торжественная месса (1825), Герминия (по Т. Тассо, 1828), Смерть Клеопатры (1829), 8 сцен из "Фауста" (по В. Гёте, 1829), Реквием (1837), "Те Deum" (1849), кантата Смерть Офелии (по У. Шекспиру, 1850), оратория - Детство Христа (1854) и др.; произв. для голоса и фп., в т. ч. сб. романсов Летние ночи (1843 - 56).

Лит. Берлиоз Г., Мемуары, М. 1961; Берлиоз Г., Избранные статьи, М. 1956; Стасов В., Письма Берлиоза, М. 1954; Стасов В., Лист, Шуман и Берлиоз в России, М. 1954; Роллан Р., Музыканты наших дней, М. 1938; Xохловкина А., Берлиоз, М. 1960; Соллертинский И., Г. Берлиоз, М.³1962; Тiеrsоt J , Н. Berlioz et la societe de son temps, P.² 1910; Кapp J., H. Berlioz, B.⁷ 1923; de Воsсhоt A., H. Berlioz, Une vie romantique, vol. 1 - 3, P. 1946 - 50; Вarraud H., H. Berlioz, P. 1956.

БEРНЕРС Джералд

БEРНЕРС (Berners) Джералд (18 IX 1883, Эрлейпарк - 19 IV 1950, Лондон) - английский композитор и художник. Находился на дипломатической службе. Основной жанр творчества Б. - балетная музыка, в которой ему наиболее удавались сатирические и гротескные эпизоды. К его известным произв. относятся: балет "Триумф Нептуна" (пост. в 1926; Русский балет С. Дягилева); опера "Карета святых даров" по Мериме (пост. 1924); "Испанская фантазия" для орк. (1919). Написал автобиографию ("First childhood", 1934).

Соч.: балеты Луна-парк (1930), Свадебный букет (1937), Купидон и Психея (1939), Сирены (1946); орк. пьесы, в т. ч. Казачок; пьесы для фп.; песни; музыка для кино.

Лит.: Westrup J. A., Lord Berners. "British Music of our Time", ed. by A. L. Bacharach, L. 1946.

БEРНСТАЙН Леонард

БEРНСТАЙН (Bernstein) Леонард (p. 25 VIII 1918, Лоренс, штат Массачусетс) - американский дирижер, композитор и пианист. Муз. образование получил в Гарвардском университете у У. Пистона (композиция) и в Филадельфийском муз. институте Кёртиса, где занимался у Р. Томпсона (инструментовка), Ф. Рейнера (дирижирование) и И. Венгеровой (фп.); совершенствовался у А. Копленда (композиция) и С. Кусевицкого (дирижирование). В 1943 - 45 был ассистентом дирижера и с 1958 главным дирижером Нью-Йоркского филармонического оркестра.

На формирование творчества Б. оказали влияние, наряду со Стравинским и Хиндемитом, негритянский джаз, ковбойские песни, индейско-мексиканская музыка. Б. охотно обращается и к жанрам легкой музыки. Критики США считают его "типичным американским композитором наших дней". Мьюзикл Б. "Вестсайдская история" идет и на советской сцене. Написал книгу "Радость музыки" (1959).

Соч.: опера Волнения на Таити (пост. 1954); балеты - Без любви (1944), Факсимиле (1946); мьюзикл - По городу (1944), Удивительный город(1953), Кандид (либретто Л. Хелман по Вольтеру, 1957), Вестсайдская история (пост. 1957, экранизирован); для орк. - 3 симфонии (Иеремия - 1942, Тревожный век - 1949, № 3, поев. 75-летию Бостонского симф. орк. -1957); скр. концерт, серенада для скр., струн, орк. и ударных (1954); соната для кларнета и фп., пьесы для фп.; циклы песен; музыка к фильмам.

Еwеn D., Leonard Bernstein, NY 1960; Вriggs J., L. Bernstein..., NY 1961.

БEРРЕСЕН Хакон

БEРРЕСЕН (Borresen) Хакон (2 VI 1876, Копенгаген - 6 X 1954, там же) - датский композитор. Ученик И. Свенсена. В 1924 - 49 президент Союза датских композиторов. Среди произв. Б. наиболее известна опера "Каддара" (пост. 1921), поев. жизни гренландских эскимосов.

Соч.: оперы, в т. ч. Королевский гость (пост. 1919); балет - Мечты Тихо Браге (пост. 1924); для орк. - 3 симфонии (1900, 1904, 1926), концертная увертюра Норманны, скр. концерт и др.; камерно-инстр. и фп. произв., песни.

БEРСА Благое

БEРСА (Bersa) Благое (21 XII 1873, Дубровник - 1 I 1934, Загреб) - югославский (хорватский) композитор. До 1919 жил в Вене, где получил муз. образование. С 1919 профессор композиции Загребской муз. академии, воспитавший многих хорватских композиторов.

Соч.: оперы - Едка (1901), Огонь (1906), Башмачник из Делфта (1914); 4 меломонодрамы, в т. ч. Саломея (1904); для орк.- симф. поэмы Гамлет (1897), Призрак (1926) и др., Дрaматическая увертюра; струн, квартет, фп. трио, пьесы для фп.; песни.

БЕРТОМ Изидор

БЕРТОМ (Bertheaume) Изидор (1752, Париж -20 III 1802, Петербург) - французский скрипач и композитор. С 1774 концертмейстер первых скр. орк. театра "Гранд- Опера" в Париже и с 1788 - театра "Опера комик". С 1791 концертировал и затем поселился в Петербурге, где играл в оперном орк.

Соч.: 2 концертные симфонии для 2 скр. с орк., концерт для скр. с орк.; 3 сонаты для скр, и клавесина, скр. пьесы.

БЕРТОН Анри Монтан

БЕРТОН (Berton) Анри Монтан (17 IX 1767, Париж - 22 IV 1844, там же) - французский композитор. Ученик своего отца - композитора и дирижера театра "Гранд-Опера", А. Саккини и Ж- Б. Рея. С 1782 служил скрипачом, затем хормейстером театра "Гранд-Опера". С 1795, со дня основания Парижской конс., был профессором гармонии, а с 1816 и композиции. В 1815 был избран в члены Института Франции.

Б. - автор 48 опер, 4 балетов, 5 ораторий и др. произв., в свое время пользовавшихся успехом во Франции. Его оперы "Ужасы монастыря" (пост. 1790) и "Монтано и Стефания" (пост. 1799) положили начало новому жанру конца 18 в. - "оперы спасения". В период французской революции Б. сочинял гимны, марши для орк. национальной гвардии. Написал также неск. муз.-теоретических работ.

Лит.: Радиге А., Французские музыканты эпохи Великой французской революции, М. 1934 (с. 177 - 180); Rаоul-Rochet, Notice historique sur la vie et les ouvrages de M. Berton, P. 1884.

БЕРУТТИ Артуро

БЕРУТТИ (Berutti) Артуро (27 III 1862, Сан-Хуан - 3 I 1938, Буэнос-Айрес) - аргентинский композитор. Муз. образование получил в Лейпцигской конс, (по композиции у К. Рейнеке и С. Ядассона). Совершенствовался в Париже и Милане. С 1896 жил в Аргентине. В числе лучших произв. Б.- "Пампа" (пост. 1897), одна из первых аргентинских национальных опер, и опера "Евангелина" (пост. 1893). Всего Б. написал 8 опер, в т. ч. "Тарас Бульба" (по повести Гоголя, пост. 1895). Среди др. соч. Б. - "Аргентинская симфония" (1890) - первая национальная симфония.

БEРХЕМ Яхет де

БEРХЕМ (Berchem, Berghem) Яхет де (даты рождения и смерти неизвестны) - нидерландский композитор. Вероятно, родился в Берхеме, близ Антверпена, - отсюда и фамилия композитора. В 1555 служил придворным органистом в Ферраре. Б.- автор 4- и 5-голосных мадригалов (Венеция, 1536, 1546) и 3 сборников каприччио (93 строфы из "Неистового Роланда" Ариосто; Венеция, 1561). Возможно, что Б. являлся автором ряда месс и мотетов, приписываемых Яхету Мантуа.

БЕТТИНEЛЛИ Бруно

БЕТТИНEЛЛИ (Bettinelli) Бруно (р. 4 VI 1913, Милан) - итальянский композитор. Композицией занимался в Миланской конc. у Р. Босси и Дж. Парибени. С 1941 преподает в Миланской конc. им. Верди.

Соч.: для орк. - 3 симфонии (1939, 1944, 1947), инвенция для струн. орк. (1938), концерт (1940), фантазия и фуга на григорианские темы (1942), дивертисмент для камерного орк. (1945), Эпизоды для орк. (1961), Концертная фантазия для струн квартета и орк. (1949) и др.: песни.

БЕТХОВЕН Людвиг ван

БЕТХОВЕН (Beethoven) Людвиг ван (крещен 17 XII 1770, Бонн - 26 III 1827, Вена) - немецкий композитор. Способности к музыке Б. проявил очень рано, и ему еще не исполнилось 8 лет, когда он стал выступать в концертах как клавесинист. Первые уроки музыки ему преподавал отец, служивший певчим в капелле боннского курфюрста; но муз. занятия Б. в детстве были омрачены бездушным отношением отца, поставившего целью извлечение материальной выгоды из выдающегося дарования ребенка.

Общее образование Б. ограничилось лишь низшей школой, и в 11 лет он уже был определен на службу помощником органиста боннской капеллы. Здесь он встретился с превосходным и чутким учителем - композитором и органистом К. Г. Нефе. В 1782 увидело свет первое из написанных соч. Б.- 9 вариаций для клавира на тему марша Е. К. Дреслера.

В возрасте 16 лет Б. посетил Вену. Ему довелось тогда сыграть свои импровизации Моцарту, который выразил восхищение дарованием юноши. Вскоре по возвращении на родину Б. пережил глубокое потрясение - кончину горячо любимой матери. Отец, и раньше страдавший алкоголизмом, теперь еще больше пристрастился к вину. На Б. легла забота о куске хлеба не только для себя, но и для двух маленьких братьев. В эти годы важное значение для него имела моральная поддержка, которую он нашел в семействе Брейнингов.

Восполняя пробелы общего образования, Б. совмещал службу в должности органиста и альтиста театр. орк. не только с сочинением музыки, но и с изучением иностранных языков, античной мифологии, классической и современной литературы. В 1789 он стал студентом философского факультета Боннского университета. Революционные идеи свободы, равенства и братства оказали огромное влияние на формирование мировоззрения композитора. Многие его произв. напоены героическим пафосом борьбы за справедливое переустройство мира.

Осенью 1792 Б. навсегда покинул Бонн и отправился в Вену для совершенствования под руководством И. Гайдна. Сохранившиеся учебные тетради Б. свидетельствуют о большом значении, которое он придавал овладению теорией композиции (он брал в Вене уроки не только у Гайдна, но также у И. Шенка, И. Г. Альбрехтсбергера, А. Сальери). Являясь смелым новатором в муз. искусстве, Б. в то же время с подлинным уважением относился к высоким традициям прошлого. Так, И. С. Баха он называл "бессмертным богом гармонии", чье искусство "неисчерпаемо, как океан". Преклонялся он и перед Генделем, Глюком, Моцартом.

В марте 1795 состоялись два первых открытых выступления Б. в венском городском театре (одно из них в пользу вдовы Моцарта). Вдохновенный импровизатор, Б. вскоре завоевал ведущее место среди венских композиторов- пианистов. Но консервативные критики, не понимая яркой новизны его стиля, нередко упрекали Б. в излишней смелости и нарочитой оригинальности.

За первое десятилетие пребывания в Вене Б. создал целый ряд замечательных произв. в различных жанрах, в т. ч. "Патетическую" и "Лунную" фп. сонаты, первые квартеты, "Аделаиду", 1-ю и 2-ю симфонии. Но еще не достигнув и 30 лет, композитор заболел тяжелым недугом, который стал для него величайшей трагедией жизни,- он начал терять слух. По признаниям Б., он был близок к тому, чтобы покончить с собой. Только любовь к искусству и высокое сознание общественного долга удержали художника от рокового шага. Он с удвоенной энергией собрал свои творческие силы, чтобы "схватить судьбу за глотку", и вышел победителем из смертельно опасного кризиса.

В 1803 прозвучала "Крейцерова" соната, а в 1804 - "Героическая" симфония - произв. грандиозное по замыслу и по масштабам, в котором, как писал А. Серов, "веяние свободы воспето со всею достодолжной чистотой, строгостью и даже суровостью героической мысли". В 1805 увидела свет опера "Фиделио", в которой прославлен подвиг, совершенный бесстрашной женщиной во имя справедливости, во имя спасения мужа от темных сил тирании и реакции. В том же году была создана и соната "Арраssionata" - одно из самых гениальных творений мирового искусства, получившее, как известно, исключительно высокую оценку В. И. Ленина. Ок. 4 лет (1804 - 08) продолжалась работа Б. над знаменитой 5-й симфонией, идейное содержание которой можно выразить словами: от мрака к свету, через борьбу к победе. Ф. Энгельсу слышались в финале 5-й симфонии "ликующие, трубные звуки свободы". (Как и в ряде др. соч. Б., в 5-й симфонии отчетливо проступают интонационные связи с музыкой французской революции).

По меткому определению Н. Я. Мясковского, "миропонимание Бетховена - захватывающий оптимизм с социальной окраской". Действительно, Б. воспел радость как утверждение жизни. Радость, обретаемая человеком в борьбе за идеал человечества, - такова основная концепция бетховенской музыки. Чтобы представить себе глубину и размах воплощения этой концепции, достаточно сопоставить друг с другом первые части и финалы 5-й и 9-й симфоний или вступление и заключение увертюры к "Эгмонту" Гёте. Сказанное относится не только к произв. с триумфальным апофеозом. Медленная часть сонаты op. 111 представляет собой совсем иную картину. Но и здесь воспевается счастливый мир, достигнутый в результате борьбы, развернувшейся в полной трагизма первой части. Не случайно гётевский Эгмонт был одним из любимых героев Бетховена, как не случайно и то, что "Appassionata" была вдохновлена образом шекспировского Просперо - образом человека, который силой воли, науки и фантазии сумел победить стихию, проявил необычайную выдержку в преодолении чудовищных препятствий и обрел высшую радость в надежде на светлое будущее.

Демократическая основа бетховенского творчества нашла своеобразное отражение и в том исключительном внимании, которое он уделял изучению и обработке народных песен. Он аранжировал для голоса с сопровождением трио мелодии песен: шотландских и ирландских; немецких, австрийских и швейцарских; итальянских, тирольских и испанских; датских и шведских; русских и польских; венгерских и украинских (многие из них впервые опубликованы лишь в 1941, в т. ч. аранжировки русских песен "Во лесочке комарочков много уродилось", "Ах, реченьки, реченьки", "Как пошли наши подружки" и украинской песни "Iхав козак за Дунай"). Темы русских народных песен и танцев Б. использовал также и в ряде своих оригинальных соч., например, в финалах двух ксартетов ор. 59. Но особо примечательно то, что и свои собственные муз. темы Б. нередко вполне сознательно приближал к характеру народных напевов. Примерами могут служить так называемая "венгерская вариация" финала Героической симфонии, скерцо из сонаты ор. 31 № 3, наконец - венчающая симфоническое творчество Б. хоровая тема финала 9-й симфонии, написанная на текст оды Шиллера "К радости".

В последние годы жизни Б. к невзгодам, вызванным болезнью, добавились постоянные заботы и беспокойные хлопоты о племяннике (Карле). С 1818 глухой композитор был вынужден пользоваться тетрадями, в которых его собеседники писали свои обращения к нему и отвечали на его вопросы. Эти "разговорные тетради" служат важным дополнением к письмам и дневникам Б. В частности, они показывают, что до последних дней своей жизни Б. оставался верен высокому идеалу социального равенства людей.

Творчество Б. сыграло исключительно важную роль в истории музыки. Как никто из композиторов, творивших до него, Б. постиг заключенные в музыке возможности отражения процессов развития как борьбы и единства противоположностей. Этим постижением обусловлен свойственный бетховенской музыке глубокий драматизм жизненных конфликтов. Красота формы выступает в соч. Б. совершенно неотделимо от правдивого и всестороннего раскрытия явлений действительности, от воплощения высоких помыслов и идеалов человечества.

Задачу искусства Б. видел в беззаветном служении народу. Стремясь к общедоступности инстр. музыки, он приблизил ее язык к интонациям разговорной речи. Отсюда проистекают такие специфичные черты бетховенского стиля, как "говорящая мелодика", предельная рельефность построений и выразительность цезур между ними, отчетливость тональных планов и бесконечное богатство тончайших модуляций. Большинству своих произв. Б. не предпослал литературных разъяснений ("Пасторальная" симфония представляет одно из немногих исключений из общего правила). Но почти в каждом из крупных соч. Б. всегда ощутима программно-идейная основа. Мужественный человек из народа, обладающий неиссякаемой творческой энергией и непримиримый в борьбе со злом,- таков главный бетховенский герой. В этом художественном образе получила ярчайшее выражение революционная героика современной Б. эпохи.

Произв. Б. и поныне продолжают звучать с концертных эстрад всего мира. Популярность бетховенской музыки не только не уменьшается, но непрерывно возрастает. Призыв к единению людей, звучащий в 9-й симфонии, а также и в др. гениальных творениях Б., вдохновляет народы мира в священной борьбе за мир и демократию.

Соч.: опера-Фиделио (Леонора); в 3 вариантах: пост. 1805, 1806 и 1814; к опере написаны 4 увертюры, 3 из них известны как Леонора (№№ 1 - 3); балеты - Рыцарский балет (1791), Творения Прометея (пост. 1801); для орк.-9 симфоний (1800, 1802, № 3 Героическая-1804, 1805, 1808, № 6 Пасторальная- 1808, 1812, 1812, № 9 с хором 1824); симф. композиция Победа Веллингтона, или Битва при Виктории (1813); увертюры-Кориолан (1807), Ко дню именин (1815), Освящение дома (1822); 12 менуэтов (1795), 6 менуэтов (1795), 12 немецких танцев (1795), 12 менуэтов (1799), 12 немецких танцев (ок. 1800), 12 контрдансов (1801); Поздравительный менуэт (1 822); для дух. орк.- полонез, 2 экосеза, 4 марша; для солирующих инстр. с орк.- тройной концерт для фп., скр. и влч. (1805), 5 концертов для фп. (1798, 1795 - 98, 1800, 1806, 1809), юношеский концерт для фп. (1784), фантазия для фп., хора и орк. (1808), рондо для фп., концерт для скр. (1806), 2 романса для скр., 2 октета для духовых; септет для струн. и духовых, 11 танцев для септета; секстет для струн. и 2 валторн, секстет для духовых; 3 струн. квинтета, фуга для струн. квинтета, квинтет для фп. и духовых; 16 струн. квартетов (в т. ч. 3 квартета, поев. А. Разумовскому, и 3 квартета, поев. Н. Голицыну), большая фуга для струн. квартета, 3 квартета для фп. и струн., 3 квартета для тромбонов, 9 фп. трио, 2 вариационных цикла для фп. трио, трио для фп., кларнета и влч., трио для фп., флейты и фагота, 4 трио и серенада для скр., альта и влч., лендлеры и менуэты для 2 скр. и баса, серенада для флейты, скр. и альта, трио и вариации для 2 гобоев и английского рожка; 10 сонат для фп. и скр., вариации, рондо и 6 немецких танцев для фп. и скр., 5 сонат и 3 вариационных цикла для фп. и влч., соната для фп. и валторны, 16 варьированных тем для фп. с флейтой, сонатина и 2 пьесы для мандолины и фп., 2 маленькие пьесы для 2 скр., дуэт для альта и влч., дуэт для 2 флейт, 3 дуэта для кларнета и фагота.

Для фп. в 2 руки - 32 сонаты (№ 8 Патетическая, № 14 Лунная, № 15 Пасторальная, № 21 Аврора, № 23 Аппассионата, № 26 Прощание), 3 юношеские сонаты, легкая соната, сонатина; 20 вариационных циклов, в т. ч. цикл для фп. или арфы, 5 рондо, в т. ч. рондо-каприччио - Ярость по поводу утерянного гроша, 26 багателей, фантазия, анданте, аллегретто, 3 прелюдии, в т. ч. 2 прелюдии для фп. или органа, 6 пьес (Элизе и др.), 7 экосезов, 2 вальса, менуэт, аллеманда, полонез, 2 каденции к концерту Моцарта; для фп. в 4 руки - соната, 3 марша, 2 вариационных цикла; фуга для органа.

Для голоса с орк.- 2 мессы (1807, 1823), оратория (1800), 3 кантаты, хоровая фантазия, хоры - Морская тишь и счастливое плавание, Жертвенная песня, Союзная песня; сцены, арии и оперные ансамбли на слова П. Метастазио и др. поэтов; для голоса и трио - св. 160 обработок народных песен; для голоса и фп. - 2 кантаты, 4 ариетты и дуэт, 2 ариетты, цикл песен К далекой возлюбленной, св. 70 сольных песен; без сопровождения - 12 вок. ансамблей на итальянские тексты, Песня монахов из "Вильгельма Телля" Шиллера, Прощальная песня, св. 40 канонов.

Музыка к пьесам - "Эгмонт" Гёте (1810; увертюра и 9 №№), "Афинские развалины" Коцебу (1811; увертюра и 8 №№), "Король Стефан" Коцебу (1811; увертюра и 9 №№), "Тарпейя" Куфнера (триумфальный марш и вступление ко II акту), "Леонора Прохаска" Дункера (хор, романс, мелодрама, траурный марш), отдельные муз. номера к зингшпилям и др.

Лит.: Серов А., Избранные статьи ("Тематизм увертюры "Леонора", "Девятая симфония Бетховена" и др.), М 1950; Корганов В., Бетховен. Биографический этюд, П. 1910; Кузнецов К. (ред.), Русская книга о Бетховене. К столетию со дня смерти композитора, М. 1927; Проблемы бетховенского стиля, М. 1932 (сборник); Роллан Р., Жизнь Бетховена. М. 1937; Бетховен Л., Книга эскизов. Расшифровка и исследование Н. Фишмана, М. 1962; Альшванг А., Бетховен, М.³1966; Thayer A. W., L. van Beethovens Leben, Bd 1 - 5, В.- Leipzig - ³1919; Kalischer A., Beethovens sämtliche Briefe, Bd 1 - 5, B. 1907 - 08; Frimmel Th., Beethoven-Handbuch, Bd 1 - 2, Leipzig 1926; Kinsky G., Das Werk Beethovens, München 1955; E. Anderson. The letters of Beethoven, L. 1961.

БЖОВСКИЙ Юзеф

БЖОВСКИЙ (Brzowski) Юзеф (1805, Варшава - 3 XI 1888, там же)- польский композитор. Учился в Варшавской конс. у Ф. Курпиньского (композиция). С 1832 был дирижером балета Варшавской оперы, с 1861 - инспектором Варшавского муз. института.

Соч.: оперы - Граф Веселинскнй (пост. 1833), Регент Фландрии; для орк.- Драматическая симфония, 2 концертные увертюры; пьесы для скр.; песни; реквием и др. духовные произв.

БИАЛАС Гюнтер

БИАЛАС (Bialas) Гюнтер (р. 19 VII 1907, Билыновице) - немецкий композитор (ГДР). Композицию изучал в Берлине у М. Траппа. С 1947 преподает в Муз. академии в Детмольде.

Соч.: для орк.- концерт для 2 струн, орк. (1947), Роман- серо (1955), серенада для струн. орк. (1955), альтовый концерт (1940), фп. концерт (1947), скр. концерт (1949); камерно-инстр. произв.; кантата Оракул (1953), Индийская кантата для баритона, камерного хора и 8 инстр. (1951), циклы песен и баллад на слова Р. М. Рильке, Ф. Гарсиа Лорки и др.; музыка к фильмам.

БИБЕР Генрих

БИБЕР (Biber) Генрих (12 VIII 1644, Страж - 3 V 1704, Зальцбург) - чешский скрипач и композитор. Служил музыкантом при немецких дворах. Известностью пользовались скр. пьесы Б. - сонаты (2 сб. - 1675, 1681), партиты, сюиты и др., в которых композитор применял сложные для того времени технические приемы. Им написано также неск. опер и ораторий.

БИЗE Жорж

БИЗE (Bizet) Жорж (25 X 1838, Париж - 3 VI 1875, Буживаль, близ Парижа) - французский композитор. Отец Б. был учителем пения, мать - пианистка, она и стала впоследствии первой учительницей музыки своего сына. Муз. дарование мальчика проявилось очень рано. Девяти лет он поступил в Парижскую конс., где учился у А. Мармонтеля (фп.) и Ф. Бенуа (орган). Теоретические дисциплины Б. проходил у П. Циммермана, знатока полифонии, ученика Керубини, композицию у Ф. Галеви. Циммерману на уроках помогал его ученик Ш. Гуно, общение с которым было чрезвычайно плодотворным для Б. Через Гуно Б. познакомился с некоторыми новыми творческими веяниями, в частности в области оперы. В семье Галеви юный Б. нашел людей разносторонних интересов, встречался с литераторами, драматургами, учеными.

Талант Б. развивался быстро и гармонично; он делал большие успехи как в теоретических, так и специальных дисциплинах. В 1857 ему была присуждена Римская премия за кантату "Кловис и Клотильда". Еще раньше Б. получил (совместно с Ш. Лекоком) 1-ю премию за оперетту "Доктор Миракль" (пост. 1857) на конкурсе, организованном Ж. Оффенбахом. Среди юношеских произв. Б. выделяется свежестью муз. мыслей симфония до мажор (1855).

К моменту окончания конс. Б.- первоклассный пианист, превосходно читающий с листа сложнейшие партитуры. Берлиоз сравнивал его в этом отношении с Листом и Мендельсоном.

Годы 1858 - 60 Б. провел в Италии. Путешествия по стране, природа, жизнь народа, художественная культура прошлого произвели на него сильное впечатление.

За время пребывания в Италии расширился общий кругозор Б., определились художественные вкусы. Его эстетическим идеалом были Моцарт, Рафаэль, Джорджоне, он ценил "Моцартовские черты" в Россини, из современников больше всего чтил Гуно. Творческие итоги "итальянских лет" - "Те Deum" (1858) и комическая опера "Дон Прокопио" (1859, пост. 1906) - в духе "омоложенного Чимарозы" (как говорил сам автор), в которой он обнаружил уверенное владение стилем буфф, симфония-кантата "Васко да Гама" (1860).

По возвращении в Париж Б. написал одноактную комическую оперу "Гузла эмира" (1862), но неудовлетворенный ею отказался от постановки. Отсутствие средств к существованию заставляло Б. браться за любую работу - он давал уроки, занимался переложениями для ресторанных орк., чтением корректур. Предложение дирекции Лирического театра написать оперу было большой удачей для Б. Несмотря на условности жанра "большой оперы" и неправдоподобный экзотический сюжет, "Искатели жемчуга" (пост. 1863) привлекают чувством "большой страсти", яркостью народных сцен, своеобразием мелодики и колорита. Оперу отметил сочувственной статьей Берлиоз.

Следующие работы Б. - "большая опера" "Иван Грозный" (1865; долгое время считалась утерянной, пост. впервые в 1946), отдельные муз. достоинства которой не могут искупить перегруженность либретто и отсутствие исторического и национального колорита; а также комическая по жанру, но драматичная по содержанию "Пертская красавица" по В. Скотту (пост. 1867). Драма простой девушки, преследуемой влюбленным в нее герцогом, поэтичная обстановка действия (средневековая Шотландия) вызвали к жизни музыку яркую, сочную, полную свежести и лирического обаяния, скрадывающую неровности стиля и неравноценность муз. характеристик. В "Пертской красавице" наметились черты позднейшего реализма Б., мечтавшего реформировать комическую оперу и сделать ее носительницей глубоко жизненных конфликтов и чувств. Успехи реалистического искусства в области литературы и живописи, реалистические тенденции лирической оперы помогли Б. найти свой путь.

События 1870 - 71 глубоко затронули Б. Он вступил в национальную гвардию и не покинул Париж во время осады. Патриотические настроения композитора нашли впоследствии выражение в увертюре "Родина" (программно связанной с восстанием Костюшко), в замысле оратории "Женевьева Парижская" (к сочинению которой он приступил в 1875).

Одноактная комическая опера "Джамиле" по поэме "Намуна" А. Мюссе (пост. 1872) - свидетельство творческой зрелости и всесторонности мастерства Б. Поэтическая одухотворенность образа Джамиле своеобразно сочетается с остротой обрисовки комедийных персонажей. Скромные формы комической оперы с диалогами не мешают широте симф. развития.

Музыка к драме А. Доде "Арлезианка" открыла собой высший этап творчества Б. В "Арлезианке" он впервые нашел свою тему и своего героя, с глубоко гуманистиче-ских позиций раскрыл трагедию "маленьких людей". В партитуру вплетены элементы южнофранцузской народной музыки. Широкоизвестны две сюиты из музыки к "Арлезианке" (вторая сюита составлена другом композитора Э. Гиро).

В это же время Б. работал над "Кармен" на либретто А. Мельяка и Л. Галеви по одноименной новелле П. Мериме (пост. 1875).

Написанная в традиционных формах комической оперы с диалогами, "Кармен" отличается силой драматизма, интенсивностью муз. драматургического развития, яркостью образов и колорита. Музыка оперы пронизана интонациями и звучаниями испанской народной песни и танца; песенно-танц. мелодии и жанры, драматизирующиеся вместе с развитием действия, составляют реалистическую основу муз. характеристик. Яркость вок. партий подчеркивается в опере блестящим и колоритным оркестром, симфоничность развития сочетается с совершенной законченностью форм, прозрачностью и легкостью письма. В "Кармен" композитор высокохудожественно воплотил глубоко реалистическую драму из жизни простых людей, найдя в обновленных традиционных национальных формах свое решение проблемы муз. драмы 19 в.

Соч.: оперы - "Дон Прокопио" (1859; 1906 - Монте- Карло), "Гузла эмира" (1862), "Искатели жемчуга" (1863 - Париж), "Иван Грозный" (1865; 1951 - Бордо), "Пертская красавица" (1867-Париж), "Джамиле" ( 1872 - Париж), "Кармен" (1875- Париж); оперетты - "Доктор Миракль" (1857), Мальбрук в поход собрался (1868), Соль-си, ре-пиф-паф (1869); для орк.- увертюра Охота Оссиана (1861; не сохранилась), симф. фантазия Воспоминания о Риме (1868; 2-я ред.- симфония Рим, 1871), Маленькая сюита - Игры детей (1871), драматическая увертюра - Родина (1873), Похоронный марш (1881), скерцо; фп. пьесы и переложения, в т. ч. сюита для фп. в 4 руки - Игры детей; кантаты - Давид (1856), Кловис и Клотильда (1857) и др.; хоры, романсы (Утро, Пастораль, Апрельская песня и др.); Б. закончил оперы Ф. Галеви "Ванина д'Орнано" и "Потоп".

Лит.: Кремлев Ю., Ж. Визе, Л. 1935; Брук М., Бизе, М. 1938; Соллертинский И., Кармен, М. 1938; Хохловкина А. Ж. Визе, М., 1954; Ж. Бизе. Письма М. 1963; Landormy Р., В izet..., Р. 1924; Pigot Сh., G. Bizet et son oeuvres, P. 1925; De1mas M., G. Bizet. P. 1930; Сurtiss M., Bizet and his world, NY 1958.

БИЛЛИНГС Уильям

БИЛЛИНГС (Billings) Уильям (7 X 1746, Бостон - 29 IX 1800, там же) - американский композитор. Рабочий-дубильщик по профессии, Б. самостоятельно изучал музыку. Он дирижировал любительскими хорами, для которых сочинял песни, гимны и псалмы. Во время революции 1775 широкое распространение получили его патриотические гимны ("Честер" и др.). В 1786 Б. организовал первое в США муз. общество. Мелодии Б. легли в основу произв. У. Шумена - увертюры "Уильям Биллингс" (1943) и симф. триптиха "Новая Англия" (1956).

БИНЕ Жан

БИНЕ (Binet) Жан (17 X 1893, Женева - 24 II 1960, Трелекс) - швейцарский композитор. По композиции ученик Э. Блоха и О. Барблана.

Соч.: балеты - Улица (1934), Зачарованный остров (1947), Рождение весны (1949); для орк. - сюиты Швейцарские танцы, Дивертисмент для скр. с орк. (1934); струн, квартет, Диалоги для флейты и скр.; Псалмы освобождения для хора (1952), вок. циклы, обработки швейцарских песен; музыка для театра и кино.

БИНИЧКИ Станислав

БИНИЧКИ (Binički) Станислав (27 VII 1872, Ясицы - 15 II 1942, Белград) - югославский (сербский) композитор. Окончил Мюнхенскую конс., где занимался композицией у Й. Рейнбергера. В 1899 вместе с С. Мокраньяцом основал в Белграде муз. школу. С 1926 директор Белградского оперного театра.

Соч.: опера На рассвете (пост. 1903); хоры, циклы песен - Песни Южной Сербии и др.

БИТНЕР Юлиус

БИТНЕР (Bittner) Юлиус (9 IV 1874, Вена - 10 I 1939, там же) - австрийский композитор. Муз. образование получил в Венской конс, у И. Лабора и В. Вальтера. Проявил себя главным образом в области муз. театра.

Соч.: 11 опер, в т. ч. (даты пост.) - Музыкант (1910), Горное озеро (1911), Адское золото (1916) и др.; балеты - Рынок любви (пост. 1909), Тарантелла смерти (1920); 2 оперетты; для орк.-2 симфонии, 2 симф. поэмы; 2 струн, квартета, соната для влч. и фп., пьесы для фп., в т. ч. цикл Австрийские танцы; песни.

Лит.: Sресht R., J. Bittner. Eine Studie, München 1921.

БИХАРИ Янош

БИХАРИ (Bihari) Янош (21 X 1764, Надьябонь - 26 IV 1827, Пешт) - венгерский скрипач и композитор. По национальности цыган. Сын и ученик скрипача. Поль-зовался широкой известностью как руководитель народных танц. оркестров и автор популярных мелодий, написанных в стиле вербункош (Б. считается одним из создателей этого стиля). Его мелодии использовал Бетховен в своей увертюре "Король Стефан". Б. приписывается авторство мелодии "Ракоци-марша".

БИШОП Генри

БИШОП (Bishop) Генри (18 XI 1786, Лондон - 30 IV 1855, там же) - английский композитор и дирижер. Музыке обучался у Ф. Бианки. Дирижировал муз. спектаклями театра "Ковент-Гарден" и концертами Лондонского филармонического общества, преподавал в Эдинбурге и Оксфорде. Перу Б. принадлежит св. 80 опер, ряд балетов, мелодрам, кантат и др. произв. В числе соч. Б. оперы (скорее, пьесы с музыкой), написанные на сюжеты Шекспира - "Комедия ошибок" (1819), "Как вам это понравится" (1819), "Двенадцатая ночь" (1820), а также"Свадьба Фигаро" по Бомарше (1819), "Фауст" по Гёте (1825). Действие трех опер Б. происходит в России или связано с русской жизнью; это - "Черкесская невеста" (1809), "Саардамский бургомистр" о Петре I (1818) и "Елва, русская сирота" (1829). Интерес представляют 3 сб. национальных мелодий на тексты Т. Мура, обработанных Б.

Лит.: Northcott R., The Life of H. Bishop, L. 1920.

БЛАЖЕК Зденек

БЛАЖЕК (Blazek) Зденек (p. 24 V 1905, Жарошице) - чешский композитор. Композиции обучался в Брненской коне, у В. Петжелки и в Пражской - у Й. Сука. Преподает теоретические предметы в Брненской коне.

Соч.: опера - Верховина (пост. 1956); сюита для струн. орк. (1933); струн, квинтет, 3 струн. квартета, фп. трио, сонатина-баллада для влч. и фп. (1964), инстр. пьесы; кантата - Песня родины (1939), 2 баллады в народном духе для солистов, хора и орк. (1948), хоры, песни.

БЛАХЕР Борис

БЛАХЕР (Blacher) Борис (p. 6 I 1903, Ню-Чуанг, Китай)-немецкий композитор. Обучался в Берлинской муз. академии у Ф. Коха. С 1938 преподавал в Дрезденской конс.; с 1948 ведет кл. композиции в Высшей муз. школе (Западный Берлин), в 1953 - 59 - ее директор. Он автор бестекстовой "Абстрактной оперы № 1" (1953).

Соч.: оперы (даты пост.) - Княжна Тараканова (на сюжет романа Г. Гюльзена "Императрица и ее адмирал", 1941), Наводнение (по Г. Мопассану, 1947), Розамунда Флорис (1960), балет- опера Прусская сказка (1952) и др.; балеты (даты пост.) - Первый бал (на музыку этюдов К. Черни, 1949), Гамлет (по У. Шекспиру; с хором, 1950), Лисистрата (по Аристофану, 1951), Венецианский мавр (по У. Шекспиру, 1955); Тристан и Изольда (1965) и др.; для орк. - симфония (1939), Концертная музыка (1937), симф. поэма Гамлет (1940), концерт для струн, орк. (1942), Вариации на тему Паганини (1947), Орнаменты (1953), 2 концерта для фп. с орк (1948, 1961), концерт для скр. с орк. (1948); 3 струн. квартета и др. камерные произв.; оратории - Великий инквизитор (по роману Ф. М. Достоевского "Братья Карамазовы", 1948), Ромео и Джульетта (по У. Шекспиру, 1949), кантата и др. соч.

Лит.: Stuckenschmidt Н., В. Blacher, В. 1964.

БЛЕХ Лео

БЛЕХ (Blech) Лео (21 IV 1871, Ахен - 24 VIII 1958, Берлин) - немецкий дирижер и композитор. Обучался в Берлинской высшей муз. школе у Э. Рудорфа (фп.), Б. Баргиля и Э. Хумпердинка (композиция). Дирижировал в оперных театрах Ахена, Праги, с 1906- Берлина, Риги, Стокгольма. Гастролировал в СССР.

Соч.: оперы (даты пост.) - Аглая (1893), Керубина (1894), Это был я (1902), Альпийский царь и мизантроп (1903; 2-я ред. Сумасброд, 1918), Золушка (1905), и др.; симф. поэмы - Монахиня (1897), Баркарола (1900), Лесная прогулка (1901); 2 струн, квартета, пьесы для фп.; хоры в сопровождении орк., песни.

Лит.: Jacob W., L. Blech, Leipzig 1931.

БЛИСС Артур

БЛИСС (Bliss) Артур (p. 2 VIII 1891, Лондон) - английский композитор и дирижер. Муз. образование получил в Лондонском муз. колледже, где занимался у Ч. Станфорда. В 1953 Б. присвоено звание "мастера королевской музыки". В 1956 Б. дирижировал собственными произв. в СССР. С 1958, после смерти Р. Воан Уильямса, Б. избран председателем Союза английских композиторов. На становление творчества Б. влияние оказали английские композиторы Р. Воан Уильямс и Г. Холст, у которых он некоторое время учился. Среди наиболее известных произв. Б.- "Цветовая симфония" (1922; 2-я ред. - 1932), симфония для чтеца, хора и орк. "Утро героев", поев, памяти погибших на войне брата и друзей (1930), "музыка для струн, орк." (1935), Концерт для фп. с орк. (1938), балет "Шахматы" (пост. 1957), балет "чудо в Горбалсе" (пост. 1944), рисующий жизнь беднейших кварталов Глазго.

Соч.: оперы - Олимпийцы (на либретто Дж. Пристли, пост. 1949) и др.; балеты - Адам Зеро (пост. 1946) и др.; для орк.- Гимн Аполлону (1926), Интродукция и аллегро (1926), Размышления на тему Джона Блоу (1956), Эдинбургская увертюра (1956), Беседа (1957); концерт для 2 фп. с орк. (1933), концерт для скр. с орк. (1955); сюита для духового орк. Кенильворт (1936); 3 квинтета, струн, квартет, соната для альта и фп.; произв. для голоса с инстр. ансамблем, песни; музыка для театра и кино.

Лит.: Кабалевский Д., Заметки о муз. жизни современной Англии, "СМ" 1950 № 2; Шнеерсон Г., Концерты английских артистов в Советском Союзе, М., 1956; Robertson A., A. Bliss. "British music of our time", ed. by A, L. Bacharach, L. 1946.

БЛИЦСТАЙН Марк

БЛИЦСТАЙН (Blitzstein) Марк (2 III 1905, Филадельфия 22 I 1964, остров Мартиника) - американский композитор и пианист. Ученик Р. Скалеро, Н. Буланже, А. Шёнберга (композиция), А. Зилоти (фп.). В своем творчестве Б. отражал прогрессивные тенденций муз. искусства Америки. Он написал на собственные либретто ряд опер; сюжеты некоторых из них, в т. ч. "Колыбель будет качаться" (пост. 1937) и "Нет - вместо ответа" (1941), связаны с борьбой рабочего класса США за свои права.

Соч.: оперы - Лисички (Реджина, по пьесе Л. Хелман, пост. 1949; 2-я ред., 1953), Юнона (по Ш. О'Кейси, пост. 1959), Сакко и Ванцетти (1960) и др.; балеты; для орк.- Балетная сюита (1927), Романтическая пьеса (1930), Вариации (1934), симф. поэма - Утро мира (1943), Воздушнодесантная симфония для солистов, хора и орк. (1946; написана во время службы Б. в ВВС США), этюд - Лир (1958), концерт для фп. с орк. (1931); струн, квартет, соната для фп.; песни; музыка для театра и кино; ред. "Трехгрошовой оперы" К. Вейля (1954).

Лит.: Blitzstein М., Towards a new form, "Musical Quarterly" 1934 № 2; Вrant H., M. Blitzstein, "Modern Music" 1946, July.

БЛОДЕК Вилем

БЛОДЕК (Blodek) Вилем (3 X 1834, Прага - 1 V 1874, там же) - чешский композитор, пианист и флейтист. Муз. образование получил в Праге, где занимался у А. Дрейшока (фп.) и И. Китля (композиция). С 1857 преподавал в Любиче (Польша); в 1860 - 71 был профессором Пражской конс. по кл. флейты. Известность приобрела комическая опера Б. "В колодце" (пост. 1867) на чешский народный сюжет. С чешским фольклором связана и опера Б. "Зитек" (закончена Ф. Вани; пост. 1934).

Соч.: 2 оперы; для орк.- симфония (1866), 3 увертюры, концерт для флейты с орк. (1862); инстр. пьесы; Большая месса, квартеты для мужских голосов, песни.

Лит.: Jеzžik, W. Blodek, Praha 1906.

БЛОКС Жан

БЛОКС (Blockx) Жан (25 1 1851, Антверпен - 26 V 1912, там же) - бельгийский композитор и дирижер. Муз. образование получил в Антверпенской конс. по композиции у П. Бенуа; совершенствовался в Лейпцигской конс. у К. Рейнеке. С 1886 преподавал в Антверпенской конс., а с 1901 был ее директором.

Наряду с Бенуа Б. - один из зачинателей фламандского направления в бельгийской музыке; его оперы написаны под влиянием Вагнера.

Соч.: оперы (даты пост.) - Принцесса из таверны (1896), Тиль Уленшпигель (по Ш. де Костеру, 1900), Невеста моря (1901), Часовня (1903) и др.; балет; для орк.- симфония, увертюра Рубенс, Сюита в старинном стиле; фп. квинтет, струн, квинтет, фп. трио; кантаты, хоры.

БЛОУ Джон

БЛОУ (Blow) Джон (20 II 1649, Коллингем - 1 X 1708, Лондон) - английский композитор и органист. С 1669 был органистом Вестминстерского аббатства; в 1680 уступил это место своему ученику Г. Пёрселлу, а в 1695, после его смерти, вновь занял эту должность. Б. был известен как автор мн. сочинений церковной музыки.

Лит.: Shaw Н. W., J. Blow, Doctor of music: a biography, L. 1943.

БЛОХ Эрнест

БЛОХ (Вloch) Эрнест (24 VII 1880, Женева - 12 VII 1959, Портленд) - швейцарский и американский композитор. Муз. образование получил в Женеве, где занимался по композиции у Э. Жак-Далькроза и Л. Рея, в коне. Брюсселя - Э. Изаи (скр.) и Ф. Расса (композиция) - и Франкфурта, где его учителями по композиции были И. Кнорр и Л, Тюилле. С 1902 Б. жил в Париже; здесь были исполнены его первые произв., написанные под сильным влиянием Р. Штрауса, - "Маленькие рассказы в сумерках" для голоса и фп., симф. поэма "Зима - весна" (1905), "Осенняя поэма" для голоса и орк. В 1908 Б. написал свою 1-ю симфонию, о которой Р. Роллан отзывался как об "одном из значительнейших произведений современной школы". В 1910 в Париже была пост. опера Б. "Макбет" по трагедии У. Шекспира. Собственный стиль Б. проявился в "Трех еврейских поэмах" для орк. (1913), за которыми последовал ряд произв. в стиле старинной еврейской музыки (Б. - еврей по национальности); симфония № 2 "Израиль" для 5 солистов и орк. (1916), 3 картины для струн. орк. (1923), известная скр. пьеса "Баал-Шем" и др.

С 1916 Б. жил в США. В 1920 - 25 был директором Кливлендской коне., в 1926-30 профессором коне, в Сан- Франциско.

Соч.: (кроме упомянутых): оперы; для орк. - 3 симфонии; 2 кончерто гроссо для струн. орк. и фп. (1925, 1953); четыре эпизода для камерного орк. (1926), эпическая рапсодия Америка (1926), симф. фреска Гельвеция (1929), симф. сюита Заклинания (1937), сюита (1944), Короткая симфония (1952); рапсодия для влч. с орк. Шеломо (1915), сюита для альта с орк. (1918), симф. поэма для влч. с орк. Голос в пустыне (1930), концерт для скр. с орк. на индейские темы (1938), симф. концерт (1948) и фантастические скерцо (1949) для фп. с орк., концертино для альта, фп. и струн. скерцо (1950), Еврейская сюита для альта с орк. (1953), симфония для тромбона с орк. (1954), Воззвание для трубы с орк. (1955); фп. квинтет, 5 струн. квартетов, 2 сонаты для скр. и фп., пьесы для струн. квартета, для скр., для фп.; произв. для голоса с орк.

Лит.: Tibaldi-Chiesa М., Е. Bloch, Torino 1938; Е wen D., Twentieth century composers, NY ² 1937 (chapter X); New1in D., The later works of E. Bloch, "Musical Quarterly" 1947 № 4.

БЛУЭМДАЛЬ Карл-Биргер

БЛУЭМДАЛЬ (Blomdahl) Карл-Биргер (19 X 1916, Векшё - 14 VI 1968, Стокгольм) - шведский композитор. По окончании Стокгольмской конс., где он занимался по композиции у X. Русенберга, совершенствовался в Париже и Риме. В 1958 посетил СССР.

Соч.: опера Аниара (пост. 1959), комическая опера Господин Ханкен (1965); балет Минотавр (1958); для орк.- 3 симфонии (1943, 1947, 1948), Фацетии (1951), Камерный концерт (1953), балетная сюита Сизиф (1954), Пасторальная сюита для струн, орк. (1948); альтовый концерт (1941), скр. концерт (1947); камерно-инстр. произв.; сонет-кантата В зале зеркал (1953), кантата Анабаса (1956), музыка для театра и кино.

БОДРИЕ Ив

БОДРИЕ (Baudrier) Ив (р. 11 II 1906, Париж) - французский композитор. Вместе с О. Мессианом, А. Жоливе и Д. Лесюром входил в группу композиторов "Молодая Франция".

Соч.: для орк.- симфония (1945), Песни юности (1935), симф. поэмы - Прилив Сены (1935), Парусник (1939), Музыкант в городе (1946), сюита для малого орк. Элеонора (по Э. По, 1938); струн, квартет; музыка к фильмам.

БОЙС Уильям

БОЙС (Воусе) Уильям (7 II 1710, Лондон - 7 II 1779, Кенсингтон) - английский композитор и органист. С 1734 работал церковным органистом. В 1760 - 78 Б. опубликовал 3 тт. "Соборной музыки", в которых собрал произв. старинных английских композиторов.

Соч.: оперы; для орк. -8 симфоний, 12 увертюр; 12 сонат для 2 скр. и баса и др.; сб. песен и дуэтов Британская лира (1745 - 55), оды, мессы и др. произв. духовной музыки.

БОЙТО Арриго

БОЙТО (Boito) Арриго (24 II 1842, Падуя - 10 VI 1918, Милан) - итальянский композитор, поэт и либреттист. Муз. образование получил в Миланской конс. у А. Маццукато. Как композитор Б. дебютировал в 1860 кантатой "Четвертое июня". После пребывания в Германии Б. Стал приверженцем Вагнера, под влиянием которого им была написана опера "Мефистофель" на сюжет обеих частей "Фауста" Гёте (пост. 1868). Опера вначале не имела успеха и лишь после возобновления (1875) постепенно завоевала любовь слушателей, а в 1901 в постановке с Шаляпиным в заглавной роли с триумфом прошла в том же Милане.

В 1889 - 97 Б. был профессором конс. в Парме. В 1893 Б. получил почетное звание доктора музыки Кембриджского университета. Б. известен также как поэт и оперный либреттист.

Соч.: оперы Орестиада (не пост.), Нерон (закончена А. Тосканини, пост. 1924); кантаты, ода - К искусству, песни.

Лит.: Boito A., Lettere, R. 1932; Nаrdi P., Vita di A. Boito, Milano² 1944; Vaizо M., A. Boito, Brescia 1955.

БОККЕРИНИ Луиджи

БОККЕРИНИ (Boccherini) Луиджи (19 II 1743, Лукка - 28 V 1805, Мадрид) - итальянский композитор и виолончелист. Первоначальное муз. образование получил у своего отца-контрабасиста; неск. лет занимался в Риме. В 1769 после гастрольной поездки в качестве виолончелиста по Франции и Испании обосновался в Мадриде, где стал придворным капельмейстером. В 1787 - 97 служил придворным композитором в Берлине; в 1798 снова возвратился в Мадрид.

Большое значение для своего времени имели камерные произв. Б., написанные в стиле Гайдна. Композиции Б. отличаются тщательностью отделки муз. фразы, изяществом и легкостью. К. Неф в своей истории музыки подчеркивает, что особый интерес в них вызывает динамика; многообразие оттенков у Б. говорит о стремлении воздействовать на слушателя интенсивностью звучания и искусством динамических переходов. До сих пор не утратили своей свежести отдельные квартеты и инстр. пьесы Б., как, например, известный менуэт и др.

Соч.: оперы-Союз (1765), Клементина (1786); для орк.- 20 симфоний, сюита, 4 концерта для влч. с орк.; 2 октета, 16 секстетов, 12 фп. квинтетов, 125 струн, квинтетов (из них большая часть с двумя влч.), 18 квинтетов для струн, квартета с флейтой или гобоем, 102 струн, квартет.а, 60 струн, трио, скр. и влч. сонаты и др.

Лит.: Гинзбург Л., Луиджи Боккерини и роль его в развитии виолончельного искусства, М. -Л. 1938; Рiсquоt L., Boccherini. Notes et documents nouveaux par Georges de Saint-Foix, P. 1930; RotschildJ. de, Boccherini, P. 1962.

БОНДЕВИЛЬ Эмманюэль

БОНДЕВИЛЬ (Bondeville) Эмманюэль (p. 29 X 1898, Руан) - французский композитор и органист. Композицией занимался в Париже у Ж. Дере. С 1935 возглавлял муз. радиовещание в Париже; с 1950 дирижер театра "Опера-комик", с 1953 директор "Гранд-Опера".

Соч.: оперы (даты пост.) - Школа мужей (по Мольеру, 1935); Мадам Бовари (по Г. Флоберу, 1951); для орк.- симф. поэмы Бал повешенных (1930), Офелия (1933), Марина (1934), симф. триптих по поэме А. Рембо "Озарения"; пьесы для фп.; хоры, песни; музыка к фильмам.

Лит.: Гофман Р., Композитор Э. Бондевиль, "СМ" 1959 № 6.

БОНОНЧИНИ Антонио Мариа

БОНОНЧИНИ (Bononcini) Антонио Мариа (18 VI 1677, Модена - 8 VII 1726, там же) - итальянский композитор. Брат оперного композитора Джованни Б. Обучался у своего отца директора Моденской муз. академии Джованни Антонио Мариа Б. Написал ок. 20 опер; 3 оратории, мессу, кантаты и др. соч. Известностью пользовалась опера "Триумф Камиллы" (пост. 1696), исполнявшаяся и в др. странах.

БОНОНЧИНИ Джованни

БОНОНЧИНИ (Bononcini) Джованни (18 VII 1670, Модена - 9 VII 1747 Вена) - итальянский композитор. Ученик своего отца и позднее болонского композитора П. Колонна. В 1690-е гг. переехал в Вену, где занимал должность придворного музыканта. С конца 1710-х гг. жил в Лондоне. Там он возглавил королевский театр, долгое время успешно конкурировавший с театром Генделя. Опера Б. "Астарта" (1720) имела большой успех; но после пост. в Лондоне оперы Генделя "Юлий Цезарь" слава Б. померкла; он не мог соперничать с Генделем и вынужден был уехать из Англии. Последние годы своей жизни Б. жил в Париже и Венеции.

Соч.: св. 25 опер; 4 мессы, оратории, кантаты, мотеты и др.

Лит.: Vа1drighi L. F., I. Bononcini di Modena, Modena 1882.

БОРГСТРEМ Хьялмар

БОРГСТРEМ (Borgstrom) Хьялмар (23 III 1864, Осло - 5 VII 1925, там же) - норвежский композитор. Ученик И. Свенсена и Л. Линдемана. Б. часто обращался к жанру программной музыки. Известностью в Норвегии пользуются его симф. и камерные произв. Б. выступал в печати как муз. критик.

Соч.: оперы; для орк. - 2 симфонии (1890, 1912), симф. поэмы - Мысль, Гамлет (по У. Шекспиру, 1903; с солирующим фп.), Христос в Гефсимане (1904), Ион Габриэль Боркман (по X. Ибсену, 1905); концерт для фп. с орк. (1914); фп. квинтет, 2 струн, квартета, соната для скр. и фп.; Реформационная кантата, песни.

Лит.: Arbo Jens, Н. Borgstrøm, Oslo 1926.

БОРД Шарль

БОРД (Bordes) Шарль (12 V 1863, Ла Рош-Корбон, близ Тура - 8 XI 1909, Тулон) - французский композитор. Ученик А. Ф. Мармонтеля (фп.) и С. Франка (композиция и орган). С 1887 работал в Париже церковным органистом. В 1892 организовал хор "Певцы Сен-Жерве". В 1894 вместе с В. д'Энди и А. Гильманом основал в Париже высшее муз. учебное заведение "Схола канторум"; был одним из ее директоров. Б. собирал и обрабатывал баскские песни, мелодии которых широко использовал в своих произв. Он опубликовал неск. сборников старинной французской духовной музыки.

Соч.: опера на баскские темы Три волны (не окончена); для орк.- 3 беарнезских танца (1887), увертюра (1893); Баскская рапсодия для фп. с орк. (1888), дивертисмент для трубы с орк. (1902); фп. пьесы; песни, обработки народных песен и др.

БОРЖКОВЕЦ Павел

БОРЖКОВЕЦ (Borřkovec) Павел (р. 10 VI 1894, Прага) - чешский композитор. По композиции ученик И. Б. Фёрстера и Й. Сука. С 1946 Б. - профессор по кл. композиции Академии муз искусства в Праге. В 1959 получил Государственную премию за 3-ю симфонию.

Соч.: оперы - Сатир (по В. Гёте, 1942), Палечек (из жизни Праги 15 в., 1946); балет Крысолов (1939); для орк.- 3 симфонии (1927, 1955, 1959), симфониетта (1944), симф. поэма Сумерки (1920), симф. аллегро Старт (1930), партита (1936), Кончерто гроссо (1942); 2 концерта для фп. с орк. (1931, 1950), концерт для скр. с орк. (1933), концерт для влч. с орк. (1952); нонет, квинтет для духовых инстр., 4 струн, квартета, фп. квартет, соната для скр. и фп., соната для альта соло, пьесы для фп ; вок. циклы, детские песни, хоры, мелодрама - Только однажды (1921).

Лит.: Holzknecht V., P. Borřkovec, "Hudebni Rozhledy" 1954 № 11/12.

БОРК Эдмунд фон

БОРК (Borck) Эдмунд фон (22 II 1906, Вроцлав - 16 II 1944, близ Неттуно, Италия) - немецкий композитор. Муз. образование получил во Вроцлаве и Берлине. Преподавал в Берлинской конс.

Соч.: опера - Наполеон (пост. 1942); для орк.- пять пьес (1933), прелюдия и фуга (1934), концерт (1936), Тема, вариации и финал (1936), Две фантастические пьесы (1940), симф. прелюд (1940), Орфика (1941), концерт для саксофона с орк. (1932), концертино для флейты и струн, орк. (1936), фп. концерт (1941); камерные и инстр. произв.

БОРОВСКИЙ Феликс

БОРОВСКИЙ (Borowski) Феликс (10 III 1872, Бартон, Англия - 6 IX 1956, Чикаго) - американский композитор и муз. критик. По национальности поляк. Игре на скр. и композиции обучался в Лондоне и Кёльне. С 1897 преподавал в Чикагском муз. колледже, в 1916 - 25 был его директором. С 1906 выступал в печати как муз, критик. Одно из ранних произв. Б.- "Русская соната" - встретило хороший отзыв Э. Грига.

Соч.: опера Фернандо дель Нонсенсико (1935); балеты - Будур (пост. 1919), Пьеро в Аркадии (1920), Век танца (пост. 1934); для орк.- 3 симфонии (1933, 1936, 1939); симф. элегия (1917), Рисунки (1917), симф. поэмы - Пламенная весна (1920), Есмь человек (1923), Семирамида (1925), Зеркало (1955), фантазия-увертюра Юность (1923), увертюра к пантомиме (1925), фп. концерт (1914), Концертное аллегро для органа с орк. (1915), рапсодия для органа и камерного орк. (1926), Продавщица спичек (по X. Андерсену, 1943; для чтеца с орк.); 3 струн. квартета, пьесы для скр., для фп.; Реквием ребенку (1944), песни.

БОСКОВИЧ Александр Урия

БОСКОВИЧ (Boscovich) Александр Урия (16 VIII 1907, Клуж - 13 X1 1964, Тель-Авив) - израильский композитор. Композиции обучался в Вене и в Париже (у П. Дюка). С 1938 жил в Палестине; преподавал в Тель-Авивской коне. В своих произв. Б. использовал темы древнееврейского фольклора.

Соч.: для орк.- сюиты Народные еврейские песни (1938) и Семитская (1948; отмечена премией имени Ю. Энгеля), скр. концерт (1942), концерт для гобоя с орк. (1943, 2-я ред. 1951); пьесы для фп.; песни; музыка для театра и кино.

БОССИ Ренцо

БОССИ (Bossi) Ренцо (9 IV 1883, Комо - 2 IV 1965, Милан) - итальянский композитор и дирижер. Сын Марко Энрико Б. Муз. образование получил в Венеции и Лейпциге; по дирижированию ученик А. Никита. Дирижировал в различных оперных театрах Италии. В 1916 - 54 преподавал в Миланской конс. им. Верди.

Соч.: оперы - В тысячном году (1916), В дозоре (пост. 1919), Медник Вольпино (пост. 1925), Комедианты при французском дворе (1930), радиоопера Счастливый принц (по О. Уайльду, 1950) и др.; балеты - Трель дьявола (1948) и др.; для орк.- симфония (1905), симф. контраст Белое и черное (1913), Пиноккио (1922), Вибрации (1942), скр. концерт (1905; 2-я ред. как влч. концерт); струн. квартет, пьесы для фп.; обработки старинной итальянской музыки.

Лит.: Рintасuda S., R. Bossi, Milano 1955.

БОССИ Энрико

БОССИ (Bossi) Энрико (25 IV 1861, Сало - 20 II 1925, утонул в Атлантическом океане) - итальянский композитор и органист. Сын и ученик органиста Пьетро Б.; позднее занимался в Милане у А. Понкьелли. С 1881 органист собора в Неаполе; с 1891 там же вел кл. органа в коне. С 1896 профессор муз. лицея в Венеции; в 1902 - 12 директор муз. лицея в Болонье, в 1916 - 23 муз. школы в Риме. Концертировал как пианист и органист. Б. автор "Школы современной органной игры" (вместе с Дж. Тебальдини; 1893).

Соч.: оперы (даты пост.)- Пакита (1881), Ясновидящий (1890; 2-я ред.- Путник, 1896), Жанна д'Арк (1913) и др.; для орк.- увертюра, экспромт, сюита, Гольдониевские интермеццо для струн. орк.; концерт и концертштюк для органа с орк.; струн. квартет, фп. трио, пьесы для органа - 2 сонаты, симф. этюд, Героический марш и др., пьесы для фп.; симф. поэма - Слепой (1897, для тенора, хора и орк.) кантаты - Песнь песней (1900), Потерянный рай (1903) и др.; хоры в сопровождении органа.

Лит.: Моmреlliо F., М. Е. Bossi, Milano 1952.

БОТТЕЗИНИ Джованни

БОТТЕЗИНИ (Bottesini) Джованни (24 XII 1821, Крема - 7 VII 1889, Парма) - итальянский контрабасист, композитор и дирижер. Учился в Миланской конс.; по композиции ученик Н. Ваккаи. С 1840 концертировал в Европе и Америке как солист на трехструнном контрабасе. В 1855 - 57 работал дирижером в Итальянской опере в Париже; с 1861 - в Палермо, Барселоне, затем в Каире, где под управлением Б. была поставлена опера Верди "Аида" (1871). С 1875 был директором конс. в Парме.

Соч.: оперы-Христофор Колумб (1847), Осада Флоренции (1876), Марион Делорм (по В. Гюго), Али-Баба (пост. 1871), Геро и Леандр (на либретто А. Бойто, пост. 1879) и др.; струн, квартет, пьесы и транскрипции для контрабаса; оратория.

Лит.: Саrriti A., In memoria di G. Bottesini, Crema 1921.

БОУТОН Ратленд

БОУТОН (Boughton) Ратленд (23 I 1878, Эйлсбери - 25 I 1960, Лондон) - английский композитор. Обучался в Лондонском муз. колледже у Ч. Станфорда и У. Дейвиса. Основной жанр творчества Б.- оперный, в котором он следует принципам муз. драмы Р. Вагнера. По инициативе Б. с 1914 в Глэстонбери был создан оперный театр ("английский Байрёйт"), для которого он писал свои произв. Среди них выделяется оперный цикл, связанный с легендами времен короля Артура; Б. - один из первых английских композиторов, обратившийся к социальной тематике; он автор хоров с орк. - "Полночь" на слова из поэмы Э. Карпентера "К демократии" (1907), "Песни свободы" (1911) и др.

Соч.: оперы - Рождение Артура (1909), Бессмертный час (1913), Вифлеем (1915), Круглый стол (1916), Альцеста (1922), Корнуэльская королева (по Т. Харди, 1924), Девушка-лилия (1934) и др.; балеты - Белый снег (1914), Лунные девушки (1919); для орк. 3 симфонии (№ 1 Оливер Кромвель - 1904, 1927, 1937), симф. поэмы - Скелет в доспехах (по Г. Лонгфелло, 1898; с хором), Невидимая Армада (по Ф. Шиллеру, 1901), Летняя ночь (1902), Любовь и весна (1906), Ночь (1907), концерт для струн. орк. (1937); 2 концерта для гобоя и струн. орк., концерт для флейты и струн. орк., концерт для трубы с орк.; камерный и инстр. произв.; хоры, песни.

БОЭРО Фелиппе

БОЭРО (Воего) Фелиппе (1 V 1884, Буэнос-Айрес - 8 I 1958, там же) - аргентинский композитор. По композиции ученик П. Берутти; позднее занимался в Париже у П. Видаля и Г. Форе. Б. один из основоположников национального оперного искусства; автор первой аргентинской оперы на испанском языке "Тукуман" (пост. 1918). (До этого в Аргентине писали оперы только на итальянские либретто.)

Соч.: оперы - Ариадна и Дионис (1920), Ракела (1923), Вакханки (по Еврипиду, 1925), Разбойник (1929), Сирипо (1937), Цинкали (1954); оратории, мессы, хоры, песни.

БРАВНИЧАР Матия

БРАВНИЧАР (Bravnič ar) Матия (р. 24 II 1897, Толмин) - югославский (словенский) композитор. Муз. образование получил в Люблянской и Пражской коне. С 1945 является профессором Люблянской муз. академии; в 1945 - 49 был ее директором. В основу ряда произв. Б. положены мелодии словенского муз. фольклора.

Соч.: оперы (даты пост.) - Привидение в Сан-Флорианской долине (1930), Батрак Ерней (1939); для орк.- 3 симфонии (1947, 1951, 1958), прелюд - Славянский гимн (1931), увертюра Король Матьяш (1932), Словенская танц. бурлеска (1932), Белокрайнская рапсодия (1939), Симф. антитеза (1947), Словенские танцы, Плясовые метаморфозы, 3 дивертисмента, скр. концерт (1960); квинтет для духовых инстр., концерт для фп. и камерного ансамбля, пьесы для фп., для скр.; песни.

Лит.: Ямпольский И., Музыка Югославии, М. 1958; Цветко Д., Современная словенская музыка, "СМ" 1946 № 5/6.

БРАГА Гаэтано

БРАГА (Braga) Гаэтано (9 VI 1829, Джульянова - 20 XI 1907, Милан) - итальянский композитор и виолончелист. Муз. образование получил в конс. в Неаполе. Был профессором конс. во Флоренции по кл. влч. Известны песни Б., как, например, "Серенада" в сопровождении влч. и фп. Среди его опер некоторый успех в Италии имела "Реджинелла" (пост. 1871).

Соч.: 8 опер; концерт для влч. с орк.; пьесы для влч.; кантата, песни.

Лит.: Вindi V., G. Braga: da ricordi delta sua vita, Napoli 1927.

БРАГА Франсиско

БРАГА (Braga) Франсиско (15 IV 1868, Рио-де-Жанейро - 14 III 1945, там же) - бразильский композитор. Учился в Рио-де-Жанейро и затем в Парижской конс. по кл. композиции у Ж. Массне. С 1900 вел кл. композиции в конс. в Рио-де-Жанейро; одновременно в 1908 - 33 дирижировал местным симф. оркестром. В своих произв. Б. часто использовал в качестве тематического материала мелодии бразильских песен и танцев.

Соч.: оперы на сюжеты из жизни Бразилии - Юпира (пост. 1900), Анита Гарибальди (1901); для орк.- симф. поэмы Кошмар, Мараба, Фантазия-увертюра, симф. вариации на популярную бразильскую тему, Пейзажи; фп. трио, инстр. пьесы; театр. музыка.

Лит.: Тарajоs Gomes., F. Braga, Rio de Janeiro 1937.

БРАДСКИЙ Теодор

БРАДСКИЙ (Bradsky) Теодор (17 I 1833, Раковник - 10 VIII 1881, там же) - чешский композитор. Муз. образование получил в Праге. С 1874 служил придворным композитором в Берлине.

Соч.: оперы (даты пост.) - Росвита (1860), Крокодил (не пост.), Невеста оружейника (1863), Ярмила (1879), Гамельнский крысолов (1881), Брак поневоле (не пост.); хоры, песни.

БРАМС Йоханнес

БРАМС (Brahms) Йоханнес (7 V 1833, Гамбург - 3 IV 1897, Вена) - немецкий композитор. Первым учителем музыки Б. был его отец, работавший валторнистом, потом контрабасистом в небольших ансамблях, выступавших в в увеселительных заведениях Гамбурга. В дальнейшем учителями Б. были Ф. В. Коссель (фп.) и Э Марксен (композиция). Одаренный пианист, Б. начал публично выступать уже в детские годы. Но необеспеченное материальное положение семьи вынудило его браться за любую работу - он переписывал ноты, аранжировал, играл в садах и ресторанах. Однако, это принесло определенную пользу юному Б.: будущий композитор вошел в непосредственное соприкосновение с музыкой немецкого демократического быта, которую широко использовал в своем последующем творчестве. Существенную роль в творческом развитии Б. сыграла его встреча в 1853 с венгерским скрипачом Э. Ременьи (эмигрировавшим из Венгрии после разгрома революции 1848 - 49, в которой он принял участие). Выступая с Ременьи в качестве его аккомпаниатора, Б. проникся красотой и увлекательностью венгерских национальных мелодий, входивших в репертуар скрипача. Впоследствии это нашло отражение в творчестве Б.- в его знаменитых "Венгерских танцах" и в ряде других сочинений, где использованы характерные мелодические обороты и ритмы венгерской народной музыки.

В концертах Б. начал исполнять и собственные произв. Р. Шуман, услышав его сочинения, поместил о нем восторженную статью под названием "Новые пути" в лейпцигском "Новом муз. журнале". В этой статье Шуман называет Б. преемником Бетховена. Вместе с замечательным венгерским скрипачом Иоахимом, выдающейся пианисткой Кларой Шуман и некоторыми др. музыкантами Б. выступал против программной музыки Листа и оперной реформы Вагнера, за сохранение основ старого классического муз. искусства с его исторически сложившимися закономерностями формы.

В 1850-х гг. Б. много выступал как пианист в различных городах Германии (в т. ч. неоднократно в лейпцигском Гевандхаузе). Руководство придворной хоровой капеллой в Детмольде и женским хором в Гамбурге имело важное значение для формирования вок. стиля Б. Начиная с 1862 творческая деятельность Б. теснейшим образом связана с Веной. В этом городе, являвшемся тогда своеобразным международным муз. центром, постоянно звучали австрийские, немецкие, венгерские, чешские, словацкие, сербские и др. песни и танцы. Все это было источником, питавшим творчество Б. С венским городским фольклором связаны его серенады, ансамбли, циклы вальсов, как, например, "Песни любви". По выражению Б., народная песня являлась его идеалом (из письма к Кларе Шуман от 27 января 1860). В 1863 - 64 Б. руководил венской Певческой капеллой, в 1872 - 75 дирижировал симф. концертами "Общества любителей музыки". Но служебная работа отнимала много времени и энергии. Стремясь целиком сосредоточиться на муз. творчестве, Б. отказался от службы и всецело отдался композиторской деятельности и исполнению своих симф. и камерных произв. в различных городах Германии, Венгрии, Нидерландов, Швейцарии, Польши, Италии.

В 1870 - 80 Б. создал большинство своих лучших творений - все симфонии, скр. и 2-й фп. концерты, камерные ансамбли, песни, хоры, танцы. Творчество Б., охватывающее все жанры, за исключением опер и балетов, характеризуется глубокой и органической связью с народно-бытовой музыкой. Другой особенностью творчества Б. является новое развитие традиций немецкой муз. классики и обогащение этих традиций достижениями муз. романтизма. Глубина мысли сочетается в музыке Б. с яркой эмоциональностью (хотя отдельные страницы его соч. не лишены черт рассудочности и не свободны от известной "недосказанности", как говорил о них П. И. Чайковский). Лирика Б. носит возвышенно-философский характер.

В жанре симф. музыки Б. является продолжателем традиций Бетховена. Еще Г. Бюлов назвал 1-ю симфонию Б. "десятой симфонией Бетховена". Симф. произв. Б., среди которых на первое место нужно поставить симфонии, особенно 4-ю, отличаются монументальностью, завершенностью и стройностью формы, классической ясностью, полнозвучной инструментовкой. Широчайшее распространение получил его скр. концерт, вошедший в сокровищницу мировой муз. литературы наряду с лучшими произв. этого жанра - концертами Бетховена, Мендельсона, Чайковского. Прекрасный пианист, Б. создал ряд глубоко вдохновенных произв. для фп., отличающихся романтическим характером и продолжающих традиции Шуберта и Шумана.

Б.- выдающийся национальный художник немецкого народа. Его музыка насыщена глубоким жизненным содержанием и утверждает реалистические принципы народности искусства. Расходясь во взглядах на искусство со своими современниками Вагнером и Листом, Б. не испытывал тяготения к программной музыке. В связи с этими расхождениями в свое время возникла острая полемика между так называемыми "брамсианцами" и "вагнерианцами"; первые резко противопоставляли творчество Б. творчеству Листа и Вагнера. В действительности же для такого противопоставления не было оснований, так как Б., Лист и Вагнер - каждый по-своему - внесли ценнейший вклад в муз. культуру второй половины 19 в.

Соч.: для орк.- 4 симфонии (1853 - 76, 1877, 1883, 1885), 2 серенады (1858, 1860), Вариации на тему И. Гайдна (1873), Академическая праздничная увертюра (1880), Трагическая увертюра (1881), Венгерские танцы, 2 концерта для фп. с орк. (1858 и 1881), концерт для скр. с орк. (1878), двойной концерт для скр. и влч. с орк. (1887); 2 струн. секстета, фп. квинтет, квинтет для кларнета и струн. квартета, 2 струн. квинтета, 3 фп. квартета, 3 струн. квартета, 3 фп. трио, трио для фп., скр. и валторны, трио для фп., влч. и кларнета, 3 сонаты для скр. и фп., 2 сонаты для влч. и фп. 2 сонаты для кларнета или альта и фп.; пьесы для фп.- 3 сонаты, баллады, рапсодии, интермеццо, вариации на темы Паганини, Шумана, Генделя и др.; пьесы для фп. в 4 руки, в т. ч. вальсы, венгерские танцы; хоральные прелюдии, фуги для органа; Немецкий реквием (1868), кантата Ринальдо (1868), Рапсодия для альта и мужского хора с орк. (1869), Песнь судьбы (1871), Триумфальная песнь (1871), Нения (1881), Песнь парок (1882) и др. произв. для хора с орк., 5 мужских, 28 женских и ок. 40 смешанных хоров (в сопровождении фп. и а капелла), 60 вок. квартетов, 20 дуэтов, 200 песен, сборники обработок народных песен.

Лит.: Финдейзен Н., И. Брамс, "РМГ" 1897 № 5/6; Шольц В., И. Брамс (Критико-биографический очерк), "РМГ" 1899 №№ 13 - 18; Соллертинский И., Вторая симфония Брамса, Л. 1936; Соллертинский И. Третья симфония Брамса, Л. 1941; Соллертинский И. Четвертая симфония Брамса, Л. 1940; Друскин М., Брамс, М., 1959; Гейринг К. И. Брамс, М. 1965; Ка1bесk М., J. Brahms, Bd 1 - 4. В. 1904 - 14; Мау F., The Life of J. Brahms, vol 1 - 2, L.²1948; Braunstein J., Brahms thematic catalogue, NY 1956.

БРАНД Макс

БРАНД (Brand) Макс (p. 26 IV 1896, Львов) - австрийский композитор. Композицию изучал в Вене у Ф. Шрекера, А. Хаба и Э. Штейна. В начале 30-х гг. некоторый успех на Западе имела атональная опера Б. "Машинист Хопкинс" (пост. 1929). Кроме того, ему принадлежат неск. симф. поэм, ряд камерных и фп. произв.

БРАНДТС-БЁЙС Ян

БРАНДТС-БЁЙС (Brandts-Buys) Ян (12 IX 1868, Зутфен - 8 XII 1933, Зальцбург) - нидерландский композитор. Муз. образование получил во Франкфурте. Жил в в Вене и в Зальцбурге. Оперы Б. шли на немецких сценах.

Соч .: оперы (даты пост.) - Праздник фиалок (1909), Колокольный звон (1913), Портные из Шенау (1916), Завоеватель (1918), Человек на Луне (1922), Страна снов (1927), Улисс (1937); балет Машинизация (пост. 1928); 3 фп. концерта, концертштюк для влч. с орк.; камерные и фп. пьесы; песни.

БРАНКО Луис Фрейтас

БРАНКО (Вrаnсо) Луис Фрейтас - см. Фрейташ-Бранку.

БРАНСКОМБ Джина

БРАНСКОМБ (Branscombe) Джина (р. 4 XI 1881, Пиктон, штат Онтарио) - канадский композитор. Училась по кл. композиции и фп. в коне. Торонто и Чикаго; совершенствовалась по композиции в Берлине у Э. Хумпердинка. Распространение в Канаде получили песни и хоры Б., мн. из них близки по характеру народной музыке.

Соч.: опера Колокола (1945); для орк.- Квебекская сюита (1930), Шествие (1935), Радостный вальс (1946); пьесы для фп., для скр.; кантаты, хоры, в т. ч. Юность мира (1933), песни.

БРАССEН Луи

БРАССEН (Brassin) Луи (24 VI 1840, Ахен - 17 V 1884, Петербург) - французский пианист и композитор. Сын оперного певца. Муз. образование получил в Лейпцигской конс., где учился по кл. фп. И. Мошелеса. В 1866 - 78 преподавал в коне. Берлина и Брюсселя, а с 1878 в Петербургской конс., где заменил Т. Лешетиц- кого. Большая часть соч. Б. написана для фп., в т. ч. 2 концерта; известны его этюды и транскрипции произв. Вагнера. Б. написал также 2 комические оперы "Наследник престола" (пост. 1865) и "Миссионер".

БРАУНФЕЛЬС Вальтер

БРАУНФЕЛЬС (Braunfels) Вальтер (19 XII 1882, Франкфурт - 19 III 1954, Кёльн) - немецкий композитор и пианист. Учился в Вене у Т. Лешетицкого (фп.), К. Навратила и в Мюнхене у Л. Тюилле (композиция). В 1925 - 33 и 1945 - 50 был директором конс. в Кёльне. После прихода к власти нацистов эмигрировал в Швейцарию. Творчество Б. развивалось под влиянием Брамса.

Соч.: оперы - Фалада (не исп.), Золотой горшок (не окончена) и Принцесса Брамбилла (обе по Э. Т. А. Гофману, 1908; увертюра к опере известна под названием Карнавальная увертюра), Уленшпигель (по Ш. де Костеру, 1913), Птицы (по Аристофану, 1920), Дон Хиль - зеленые штаны (по Тирсо де Молина, 1924), Галатея (1929), Жизнь-мечта (1950) и др.; для орк.- Вариации на старофранцузскую детскую песню (1909), Серенада (1909), Фантастические вариации на тему Берлиоза (1920), Дон-Жуан (1924; использованы темы Моцарта) и др. инстр. концерты; струн. квинтет, 3 струн. квартета, пьесы для фп., для органа; хоровые произв., песни; музыка к пьесам У. Шекспира.

БРЕВИЛЬ Пьер-Онфруа

БРЕВИЛЬ (Breville) Пьер-Онфруа (21 II 1861, Барле-Дюк - 23 IX 1949, Париж) - французский композитор. Окончил Парижскую конс., где его педагогами по композиции были Т. Дюбуа и С. Франк. С 1889 профессор контрапункта в "Схола канторум"; с 1914 вел кл. камерного ансамбля в Парижской конс. Б. выступал в печати как муз. критик; автор книги "О французских народных песнях" (1901).

Соч.: лирическая опера Победитель Эрос (пост. 1910); для орк..- увертюра Принцесса Малейн (по М. Метерлинку); сюиты - Стамбул, Декабрьская ночь, симф. поэма; фп. трио, соната для скр. и фп., фп. и органные пьесы; хоры, песни; музыка к пьесам; духовные произв.

БРЕДИЧАНУ Тибериу

БРЕДИЧАНУ (Brediceanu) Тибериу (р. 2 IV 1877, Лугож) - румынский фольклорист и композитор. По композиции ученик И. Мурежану. Б. является виднейшим знатоком румынского фольклора, в особенности арделианской и банатской народной музыки. К числу его наиболее известных трудов относится сборник для голоса и фп. "Румынские дойны, песни и баллады", переложенный композитором также для вок. квартета. Б. написал на фольклорном материале ряд симф. произв. ("Лирическая сцена", "На вечеринке" и др.), пьесы для фп., песни.

Лит.: Sbаrсеa G., Т. Bredičeanu in slujba muzicii zominesti, Cluj 1957.

БРEМЕ Ханс

БРEМЕ (Brehme) Ханс (10 III 1904, Потсдам - 10 XI 1957, Штутгарт) - немецкий композитор. Композицией занимался в Берлине у Р. Кана. В 1928 - 44 и с 1950 преподавал в Штутгартской высшей муз. школе.

Соч.: оперы - Глупец и смерть (1928); Страсбургский часовщик (пост. 1940); Любовь стоит дорого (пост. 1950) и др.; для орк. - 2 симфонии (1925, 1950), Триптих на темы Генделя (1937); концерт для кларнета с орк. (1928), симф. концерт для 5 деревянных с орк. (1930), фп. концерт (1936), концерт для флейты и струн. орк. (1949); камерные произв., пьесы для отдельных инстр., в т. ч. для аккордеона; хоры, песни.

БРЕСГЕН Сезар

БРЕСГЕН (Bresgen) Сезар (р. 16 X 1913, Флоренция) - немецкий композитор и органист (ФРГ). Окончил Мюнхенскую муз. академию, где занимался композицией у И. Хаса. С 1931 работал церковным органистом в Мюнхене; с 1939 преподает игру на органе в Зальцбурге.

Соч.: оперы - Свободный (1936), Золушка (1939), Суд Париса (1943), Парацельс (1043), Геркулес (1956); для орк.- симфония Фрескобальди, камерный концерт для 8 солирующих инстр. (1934), кончерто гроссо (1936); концерт для 2 фп. с орк. (1936) и др.; фп. и органные пьесы; сценические кантаты и баллады, хоры, детские песни.

БРЕТОН Томас

БРЕТОН (Breton) Томас (29 XII 1850, Саламанка - 2 XII 1923, Мадрид) - испанский композитор и дирижер. Учился в Мадридской конс. по кл. композиции у X. Арриета. Неск. лет дирижировал в оперных театрах. С 1901 был директором Мадридской коне. Большим успехом в Испании пользуются сарсуэлы Б., которые он писал в 1875-96, в особенности "Клятва Паломы" (1894).

Соч.: комические оперы - Теруэльские любовники (1889), Долорес (1895), Фаринелли (1901), Дон Хиль (1914) и др.; ок. 35 сарсуэл; для орк.- Андалузские сцены, симф. поэма Саламанка, концерт для скр. с орк. (поев. памяти Сарасате); секстет для фп. и духовых инстр., фп. квинтет, 3 струн. квартета, фп. трио.

Лит.: Sа1сеdо A. S., Т. Breton: su vida у sus obras, Madrid 1924.

БРИДЖ Фрэнк

БРИДЖ (Bridge) Фрэнк (26 II 1879, Брайтон - 10 I 1941, Истборн) - английский композитор, альтист и дирижер. Муз. образование получил в Лондонском королевском колледже у Ч. Станфорда. Б. был скрипачом Гримсон-квартета, а затем альтистом Иоахим-квартета. Одновременно дирижировал операми и симф. концертами в Лондоне. Лучшие произв. Б. написаны в камерном жанре. Из его симф. произв. наиболее известна орк. сюита "Море" (1911).

Соч.: опера - Рождественская роза (1929); для орк.- симф. поэмы - Изабелла (1907) и Лето (1914), 2 поэмы (1915), Впечатление (по трагедии Шекспира "Гамлет", 1928), Ребус (1940), сюита для струн. орк. (1908); секстет, фп. квинтет, 4 струн. квартета, Фантастическое трио, соната для влч. и фп., инстр. пьесы; песни и др.

Лит.: Westrup J. A., F. Bridge, "British Music of our Time", ed. by A. L. Bacharach. L. 1946.

БРИКСИ Франтишек

БРИКСИ (Brixi) Франтишек (2 I 1732, Прага - 14 X 1771, там же) - чешский композитор. Учился в Праге у И. Сегера. Работал органистом, а с 1756 состоял капельмейстером капеллы Пражского собора. Б. сочинял главным образом духовную музыку; его мессы долгое время исполнялись в Чехии.

Соч.: инстр. произв., ок. 80 месс, оратории, кантаты, реквием, псалмы.

Лит.; Кamреr О., Fr. X. Brixi, Praha 1926.

БРИСТОУ Джордж Фредерик

БРИСТОУ (Bristow) Джордж Фредерик (19 X11 1825, Бруклин - 13 XII 1898, Нью-Йорк) - американский композитор. Сын дирижера. Играл на скр. в оркестрах и работал церковным органистом; с 1854 преподавал в муз. школах Нью-Йорка.

Соч.: Рип Ван Винкль (по В. Ирвингу, пост. 1855), Колумб (не окончена); для орк. - 3 симфонии (1855, 1859, № 3 Аркадская - 1873), увертюра (1889), 12 струн, квартетов, пьесы для органа, фп., скр.; оратории - Мольба к богу (1860), Даниэль (1867), кантаты - Великая республика (1879), Ниагара (1898), хоры, песни.

БРИТТЕН Бенджамин

БРИТТЕН (Britten) Бенджамин (р. 22 XI 1913, Лоустофт) - английский композитор и общественный деятель. Обучался у Ф. Бриджа, а затем в Лондонском муз. колледже у Д. Айрленда (композиция) и А. Бенджамина (фп.). Еще в студенческие годы Б. написал симфониетту для камерного орк., партитура которой была вскоре издана. Б. выступает как пианист и дирижер, исполняя собственные произв. Виднейший современный английский композитор, продолжатель реалистических традиций. Его произв. широко исполняются не только в Англии, но и в др. странах. В 1947 Б. принял участие в создании английского общества камерной оперы. Б. создал большое количество соч. в различных муз. жанрах. Среди его произв. наиболее известны: сюита для орк. "Музыкальные вечера" (1936), на темы России; симфония-реквием (1940), возникшая под впечатлением воздушных налетов на Англию; "Вариации и фуга на тему Пёрселла" (1940) из музыки к кинофильму "Оркестровые инструменты" (путеводитель по орк. для молодого слушателя), серенада для тенора, валторны и струн. (1943), "Семь сонетов Микеланджело" (1940). Большой успех сопровождает драматическую оперу Б. "Питер Граймс" (пост. 1945) - одно из лучших произв. композитора, отличающееся яркостью и остротой муз.- психологических характеристик. Опера исполняется во мн. странах. Б. несколько раз приезжал в СССР с авторскими концертами. В 1964 под управлением автора в Москве состоялось первое исполнение его Симфонии-концерта для влч. с орк. (1963), посв. М. Ростроповичу. Б.- лауреат премии Сибелиуса 1965. Опера Б. "Сон в летнюю ночь" поставлена на сцене Большого театра в Москве (1966).

Соч.: оперы (даты пост.) - Питер Граймз (1945), Поругание Лукреции (1946), Альберт Херринг (по сюжету новеллы Г. Мопассана, 1947), Билли Бадд (1951), Поворот винта (1954), мистерия Ноев ковчег (1957), Сон в летнюю ночь (по У. Шекспиру, 1960), Река Карлью (1964); детская опера - Давайте ставить оперу (1949); оперетта - Поль Беньян (пост. 1941); балет- Принц пагод (пост. 1957); для орк.- симфониетта (1932), Простая симфония для струн. (1925 - 34), сюиты на темы Россини, Муз. утренники (1941), Вариации на тему Ф. Бриджа для струн, орк. (1937), Четыре каталонских танца (вместе с Л. Беркли, 1937), Канадский карнавал (1949), Североамериканские танцы, Прелюдия и фуга для 18 струн. инстр. (1943), увертюра (1946), дивертисмент для камерного орк. (1951), фп. концерт (1938 - 46), Изменения темы для фп. (для левой руки) с орк. (1940 - 50), Шотландская баллада для 2 фп. с орк. (1941), скр. концерт (1939 - 50), симфония для влч. и орк. (1963); 2 струн, квартета, фантазия-квартет для гобоя и струн., сюита для скр. и фп., соната для влч. и фп. (поев. М. Ростроповичу), Шесть метаморфоз для гобоя соло, пьесы для фп.; Весенняя симфония - для солистов, хора и орк. (1949), Баллада о героях для тенора хора и орк. (1939 поев. бойцам Интернациональной бригады, сражавшейся в Испании); Иллюминация - для высокого голоса и струн, орк. (1939), Военный реквием (1961), хоры, циклы песен (в т. ч. цикл на слова А. С. Пушкина, 1965); 3 сборника обработок английских и французских песен; музыка к спектаклям, кинофильмам, радиопостановкам; обработка опер "Дидона и Эней", Пёрселла и "Оперы нищих" Пепуша.

Лит.: Бриттен рассказывает, "СМ" 1963 № 6; Таураruс А., Бриттен, М,- Л. 1965; White Е., В. Britten, NY ²1955; Mitchell D. and Keller H. (eds), B. Britten. A commentary on his works from a group specialists, L.² 1956; B. Britten. A complete catalogue..., L. 1963.

БРКАНОВИЧ Иван

БРКАНОВИЧ (Brkanovic) Иван (p. 27 XII 1906, Шкаляри) - югославский (хорватский) композитор. Окончил Загребскую муз. академию, где обучался по композиции у Б. Берсы и Ф. Лотка. С 1935 занимается педагогической работой, с 1956 профессор композиции Сараевской муз. академии. Тематическим материалом мн. произв. Б. являются народные хорватские мелодии.

Соч.: оперы - Равноденствие (пост. 1950) и др.; для орк.- 5 симфоний (1935, 1946, 1947, 1948, 1949), симф. поэмы, Сараевская сюита (1957); 2 струн. квартета, пьеса для фп., в т. ч. тема с вариациями; народный обряд для солиста, хора и орк. - Триптихон (1942), хоровой цикл - Пылающие горы и др.

БРОД Макс

БРОД (Brod) Макс (р. 27 V 1884, Прага) - израильский писатель и композитор. Автор стихов, новелл, муз,- критических статей. Композицию изучал в Праге у А. Шрайбера. С 1939 живет в Палестине, где занимается преимущественно композиторской деятельностью.

Соч.: для орк.- Вариации на словацкую тему, Средиземноморская рапсодия. Деревенские танцы,- фп. квинтет, соната для скр. и фп., пьесы для фп., Еврейский реквием для баритона с орк. (1946), песни, обработки народных песен.

БРОЖ Франтишек

БРОЖ (Brož) Франтишек (10 III 1896, Прага - 21 VII 1962, там же) - чешский композитор. Обучался игре на скр. в Пражской конс., по композиции - ученик И. Б. Фёрстера, О. Острчила и В. Новака; по дирижированию - В. Талиха. Играл на альте в Пражском филармоническом орк.; с 1924 преподаватель и затем директор муз. школы в Границе. С 1940 дирижер Пражской оперной студии; с 1944 профессор Пражской конс.

Соч.: балет - Искушение св. Антония (1934); для орк.- симфония (1954), увертюра - Фаэтон (1924), сюита (1937), прелюдия и фуга - Богатырская тризна (1954), Хроматические вариации для аккордеона с орк. (1956); квинтет для медных, струн, квартет, фп. трио, инстр. сонаты, фп. пьесы, кантата, хоры, песни, обработки чехословацких песен.

БРОКА Альфонсо

БРОКА (Broqua) Альфонсо (11 XI 1876, Монтевидео - 24 XI 1946, Париж) - уругвайский композитор. Муз. образование получил в Монтевидео; занимался по композиции в парижской "Схола канторум" у В. д'Энди. Большая часть произв. Б. связана с уругвайской и испанской народной музыкой. Он автор первой национальной оперы "Крест Господень" (1918), рисующей эпизод из истории Уругвая, и балета "Телен и Нагоуэй" (1945), в котором использованы подлинные мелодии инков.

Соч.: опера; балеты, в т. ч. Изабелла (пост. 1938); симф. поэма, фп. квинтет, пьесы для фп., для гитары; песни, обработки уругвайских песен.

БРУКНЕР Антон

БРУКНЕР (Bruckner) Антон (4 IX 1824, Ансфельден, близ Линца - 11 X 1896, Вена) - австрийский композитор. Дед и отец Б. были учителями сельской школы. Находясь с детства среди австрийских крестьян с их патриархальными нравами и религиозными верованиями, участвуя в хоре мальчиков в сельской церкви, Б. как музыкант воспитывался в духе традиций культовой музыки и вместе с тем глубоко воспринял народную песню Верхней Австрии. Это сказалось в его последующем творчестве.

В молодые годы Б. работал помощником школьного учителя, служил в различных канцеляриях. Одновременно изучал теорию композиции, много занимался игрой на рояле и органе, и все растущее влечение к музыке заставило его целиком отдаться любимому искусству. Уже в 1840-х гг. он пробует свои силы в композиции и приступает к сочинению мессы и реквиема. С 1845 работал органистом в монастыре святого Флориана, а в 1856 - 68 соборным органистом в Линце. Периодически (с 1855 до 1861) Б. выезжал в Вену, где брал уроки контрапункта у профессора конс. С. Зехтера. Важную роль в формировании муз.- эстетических взглядов Б. сыграли его занятия с жившим в Линце виолончелистом и дирижером О. Кицлером. К 1865 относится личное знакомство Б. с Р. Вагнером (во время поездки Б. в Мюнхен). Состоявшееся тогда исполнение "Тристана и Изольды" Вагнера произвело на Б. сильнейшее впечатление.

В 1868 Б. переехал в Вену, где вскоре стал профессором конс, по кл. органа, гармонии и контрапункта. Б. давал также органные концерты в Вене, Париже, Лондоне и имел большой успех как один из лучших импровизаторов на органе. С 1875 Б. читал лекции по гармонии и контрапункту в Венском университете (в числе слушателей Б.- Г. Малер). Будучи безраздельным поклонником Вагнера и посещая байрёйтские постановки вагнеровских опер, Б. принадлежал к вагнеровскому лагерю музыкальной Вены (в противоположность Брамсу, вокруг которого сплотились противники вагнеровского направления).

Основной сферой деятельности Б., начиная с середины 60-х гг. и до конца жизни, было симф. творчество. Его перу принадлежит 9 симфоний и ряд культовых соч. Но именно в симфониях сосредоточены наиболее характерные черты творчества Б. Все его симфонии отличаются известной однотипностью схемы построения, имеющей черты общности с внутренней структурой первых трех частей 9-й симфонии Бетховена. От Бетховена Б. воспринял героические и философски-возвышенные образы, от Шуберта - песенность и жанровость, связанные с венским муз. бытом, а также романтический культ природы. В тематизме симфоний Б., в утонченном и красочном гармоническом языке и в зачастую пышной и колоритной инструментовке заметно сильное влияние Вагнера. Некоторые начальные темы его симфоний напоминают отдельные лейтмотивы фанфарного характера из вагнеровских опер. Проявляются в музыке Б. и культовые элементы. Так, в некоторые части своих симфоний он включал католический хорал.

При грандиозности симф. концепций Б. и выразительности тематического материала его музыка звучит подчас риторично и производит иногда впечатление некоторой расплывчатости формы. Возможно, что в этом причина сравнительно малой ее популярности. Симфонии Б. при его жизни долгое время почти не исполнялись. Так, между первым и вторым исполнением его 1-й симфонии прошло 25 лет, 6-я симфония была исполнена спустя 20 лет после ее создания и т. д. Широкую известность как композитор Б. приобрел лишь в старости, когда в 1884 под управлением А. Никиша прозвучало одно из лучших творений Б.- его 7-я симфония.

Симф. творчество Б. при всех его противоречиях явилось важным этапом развития западноевропейского симфонизма в его позднеромантической стадии. Это обусловлено большой выразительной силой муз. образов Б. Наследуя традиции симфонизма венской школы, творчество Б. в значительной степени определило пути дальнейшего развития немецко-австрийского симфонизма, вплоть до Густава Малера.

Соч.: для орк.-9 симфоний (1866, 1872, 1873, поев. Р. Вагнеру, №4 Романтическая - 1874, 1877, 1881, 1883, 1887, 1896 - не окончена), увертюра (1863), 2 (ранние) симфонии (1863 - 64); струн, квинтет (1879), пьесы для фп.; реквием (1849), Торжественная месса (1854), 3 мессы. Те Deum и др. духовные произв.; песни.

Лит.: Соллертинский И. Седьмая симфония Брукнера, Л. 1940; Раппопорт Л., А. Брукнер, М. 1963; Bruckner A., Briefe, Dokumente, Berichte, W. 1953; Kurth E., A. Bruckner, Bd 1 - 2, B. 1925; Auer M., A. Bruckner: sein Leben und Werk, Bd 1 - 2, Zurich 1947; Maсhabeу A., La vie et l'oeuvre d'A. Bruckner; Winterberger H., A. Bruckner, Linz 1964.

БРУН Фриц

БРУН (Brun) Фриц (18 VIII 1878, Люцерн - 29 XI 1959, Берн) - швейцарский композитор. Муз. образование получил в Кёльнской коне.; по дирижированию ученик В. Менгельберга. В 1909 - 40 дирижировал Бернским симф. оркестром.

Соч.: для орк.- 10 симфоний (1908, 1911, 1920, 1926, 1930, 1933, 1937, 1938, 1950, 1953), Симф. пролог (1944), Праздничная увертюра (1950); вариации для фп. и струн, орк. (1944), концерт для фп. с орк. (1946), концерт для влч. с орк. (1947); 4 струн, квартета, соната для кларнета и фп. соната для влч. и фп.; хоры, песни.

Лит.: (Сб.) - Kleine Festgabe fur F. Brun, Bern 1941.

БРУНС Виктор

БРУНС (Bruns) Виктор (p. 15 VIII 1904, Оллила, Финляндия) - немецкий композитор. По композиции занимался в Ленинграде у В. Щербачёва и в Берлине у Б. Блахера. Играл на фаготе в орк. Берлинской городской оперы и получил звание "камерного виртуоза" (1959) и Премию искусств ГДР (1960).

Соч.: балеты - Право господина (1953), Барышня- крестьянка (1955), Новая Одиссея (1957); для орк.- 3 симфонии, симфониетта; концерты с орк.- для гобоя, кларнета, фагота, влч.; камерно-инстр. музыка.

БРУХ Макс

БРУХ (Bruch) Макс (6 I 1838, Кёльн - 2 X 1920, Фри- денау, близ Берлина) - немецкий композитор и дирижер. Композицию проходил у Г. Брейденштейна, а затем в качестве стипендиата "Моцартовской премии" занимался у Ф. Хиллера (композиция) и К. Рейнеке (фп.). В 1858 - 61 преподавал в Кёльне; в 1862 - 70 работал оперным дирижером в различных городах Германии; в 1878 - 80 дирижировал в Берлине; в 1880 - 83 был директором Ливерпульской филармонии; в 1863 - 90 занимал место дирижера Оркестрового общества в Бреславле. В 1891 - 1909 состоял профессором композиции Высшей муз. школы при Берлинской академии. В 1893 получил вместе с Чайковским, Бойто, Григом и Сен-Сансом почетное звание доктора музыки Кембриджского университета.

Б.- композитор продолжал традиции Вебера и Мендельсона. Хоры Б., ясные по форме, мелодичные, нетрудные для исполнения, приобрели большую популярность среди немецких хоровых обществ. Из его др. соч. наиболее известны 1-й концерт для скр. с орк.; Романс для скр. с орк. и обработка для влч. с орк. старинной еврейской мелодии "Кол нидрей" (1880).

Соч.: оперы (даты пост.) - Шутка, хитрость и месть (по Гёте, 1858), Лорелея (1863), Гермиона (по У. Шекспиру, 1872); для орк.- 3 симфонии (1869, 1870, 1887), сюита на русские народные мелодии (1905), 3 концерта для скр. с орк. (1868, 1878, 1891), концерт для 2 фп. с орк.; пьесы для скр. с орк., вт. ч. Песни и танцы на русские народные темы (1903), для влч. с орк.; 2 струн, квартера, 9 фп. трио, пьесы для фп., для скр.; оратории, кантаты, хоры в сопровождении орк., песни.

Лит.: Gуsi F., М. Bruch, Zurich 1922.

БРЮЛЛЬ Игнац

БРЮЛЛЬ (Brüll) Игнац (7 XI 1846, Проснице - 17 IX 1907, Вена) - австрийский композитор и пианист. Муз. образование получил в Венской конc., где занимался по классу фп. у Ю. Эпштейна и композиции у И. Руфинича и О. Дессофа. Гастролировал в качестве пианиста в городах Австрии и Германии. С 1872 был преподавателем по кл. фп. и с 1881 директором одной из муз. школ в Вене. Наиболее удачные из произв. Б - комические оперы, написанные в стиле Ф. Обера.

Соч.: 11 опер, в т. ч. (даты пост.) - Самаркандский нищий (1864), Золотой крест (1875), Шах королю (1893); балет; для орк.- симфония, 3 серенады; увертюры - Макбет, В лесу,. Патетическая, Драматическая; 2 концерта для фп. с орк.; концерт для скр. с орк.; камерная музыка, инстр. пьесы; хоры,, песни.

Лит. Schwarz Н., I. Brüll und sein Freundeskreis..,. W. 1922.

БРЮНО Альфред

БРЮНО (Bruneau) Альфред (3 III 1857, Париж - 15 VI 1934, там же) - французский композитор и дирижер. Окончил с отличием Парижскую коне., где занимался по кл. влч. у О. Франшомма и композиции Ж. Массне. С 1909 был инспектором той же конc. Одновременно дирижировал в театре "Опера комик". Первым значительным произв. Б. была кантата "Женевьева", за которую он получил в 1881 2-ю Римскую премию. После пост. (1887) своей первой оперы "Керим" Б. сблизился с Э. Золя; оперы Б., написанные в сотрудничестве с Золя ("Мечта",. 1891; "Осада мельницы", 1893; "Ураган", 1901 - все пост. в Париже), имели наибольший успех.

Б. известен и как видный общественный деятель - он: был первым председателем Федерации французских музыкантов, основанной в 1904,- и как муз. критик, автор ряда книг, в т. ч. о русской музыке (во время работы над которой Б. в 1901 побывал в России, где знакомился с муз. жизнью страны). В 1925 был избран членом Института Франции.

Соч.: (кроме упомянутых): оперы (даты пост.) - Мессидор (1897), Король-дитя (1905), Наис Микулен (1907), Четыре дня (1916) (все по Э. Золя), Король Кандоль (по Т. Готье, 1920), Райский сад (по сказке X. Андерсена, 1923), Анджело (по В. Гюго); балеты-Вакханки (1912), Урок любви (1913); для. орк.- Героическая увертюра (1883), симф. поэма Спящая красавица и др.; инстр. пьесы; вок. симф. поэмы Леда (1884) и Пентесилея (1884), реквием (1888), песни, в т. ч. Песни Франции на слова К. Мендеса (1891).

Лит.: Тьерсо Ж., Французская музыка второй половины XIX века, под ред. М. Друскина, М., 1938; Hervey А., A. Bruneau, L. 1907; Boschot A., La vie et les oeuvres de A. Bruneau, P.² 1937.

БУАЛБДБЁ Франсуа Адриен

БУАЛБДБЁ (Boieldieu) Франсуа Адриен (16 XII 1775, Руан - 8 X 1834, Жарси, близ Парижа) - французский композитор. Музыке обучался у органиста Руанского собора Ш. Броша. Уже в 17 лет Б. написал свою первую оперу "Виновная дочь" (пост. 1793). В эти же годы он сочинил ряд революционных песен и хоров ("Народная песня для праздника разума" - 1793 и др.). Переехав в столицу, Б. написал для театра "Опера-комик" ряд произв., тепло принятых парижанами. Наибольшую популярность в это время приобрела его опера "Калиф Багдадский" (пост. 1800). В Париже Б. пользовался советами Л. Керубини.

В конце 1803 Б. уехал в Петербург, где получил должность придворного композитора. Здесь он написал неск. водевилей и девять опер; только одна из них - "Алина, царица Голкондская" (пост. 1804) - удержалась в репертуаре театров. Вместе с оперной труппой Б. приезжал на гастроли в Москву. В 1811, возвратившись в Париж, Б. написал оперу "Жан парижский" (пост. 1812), имевшую, большой успех. Последующие две оперы Б. - "Красная шапочка" (пост. 1818) и особенно "Белая дама" по сюжету романов В. Скотта "Монастырь" и "Гай Маннеринг" (пост. 1825) укрепили его славу как одного из ведущих французских оперных композиторов того времени. "Белая дама" принадлежит к числу наиболее популярных опер композитора; в ней есть эффектные арии и ансамбли, отвечающие романтическому характеру сюжета, сентиментальные романсы, народные жанровые сцены; композитор стремился, передать шотландский колорит, характерный для места действия этого произв. Сюжет одной из опер Б,- "Беньовский" (1800) связан с Россией; действие оперы происходит на Камчатке, где скрывается герой оперы, польский эмигрант. Всего Б. создано 38 опер, в т. ч. совместно с др. композиторами. Б. писал песни салонного характера, а также фп. сонаты, концерты, пьесы для арфы.

Наряду с Ф. Обером, А. Адамом и Ф. Герольдом Б. является одним из ведущих представителей французской комической оперы 1-й половины 19 в.

Лит.: Финдейзен Н., Боалдье и придворная французская опера в С.-Петербурге в начале XIX века, "Ежегодник императорских театров" 1910, вып. 5; Ферман В., История новой западноевропейской музыки, т. 1, М. 1940 (с. 288 - 293); Pougin A., Boieldieu..., Р. 1875; Favrе G., Boildieu. Sa vie, son oeuvres, vol. 1 - 2, P. 1945.

БУЗОНИ Ферруччо

БУЗОНИ (Busoni) Ферруччо (1 IV 1866, Эмполи, близ Флоренции - 27 VII 1924, Берлин) - итальянский пианист и композитор. Учился в Граце у В. Майера-Реми. Уже в юношеском возрасте стал известен как отличный пианист; 15 лет был избран членом Болонского филармонического общества. В 1888 - 90 состоял профессором по кл. фп. конс. в Хельсинки и в 1890 - 91 - в Москве. В 1890 получил как композитор премию на международном конкурсе им. Рубинштейна в Петербурге. В 1891 - 94 состоял профессором Бостонской конс. С 1894 жил в Германии; с 1901 был профессором коне, в Веймаре, затем руководителем кл. композиции в Академии художеств и одновременно дирижером симф. орк. в Берлине. В 1913 - 14 был директором Муз. лицея в Болонье; с 1915 жил в Цюрихе, с 1920 снова вернулся в Германию.

Один из лучших пианистов своего времени, Б. считал себя последователем школы А. Г. Рубинштейна. Б.- композитор находился под большим влиянием Ф. Листа, которое особенно ощущается в его фортепианных произв. Среди наиболее интересных соч. Б.- концерт для фп. с мужским хором (1904), "Индийская фантазия" для фп. с орк. (1913), соната для скр. и фп.

В операх (написанных на собственное либретто) Б. пытался возродить стиль итальянской комедии масок. Наиболее значительная его опера - "Доктор Фауст" (закончена Ф. Ярнахом, пост. 1925) также задумана композитором как народное импровизационное представление. В этой опере особенно сказалось увлечение Б. отвлеченными контрапунктическими построениями.

Большое значение для развития пианистического искусства имеют мн. обработки Б. и его редакция произв. И. С. Баха, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Вагнера, Листа и др.

Б.- автор ряда трудов по муз. эстетике, пианизму и др. Его книга "Эскиз новой эстетики муз. искусства" издана в 1912 на русском языке.

Соч.: (кроме упомянутых): оперы (даты пост.) - Зигуна, или Потонувшая деревня (1889, не пост.). Выбор невесты (по Э. Т. А. Гофману, 1912), Турандот (по К. Гоцци, 1912), Арлекин (1918); для орк,- 2 симф. сюиты (1888, 1895 - 1903), Комическая увертюра (1897), Симф. ноктюрны (1914), Индийский дневник (1915), Рондо (1915), Вальсы (1920), сюиты из опер; концертштюк для фп. с орк. (1890, переделан в концертино - 1921), концерт для скр. с орк. (1897), концертино для кларнета и малого орк. (1919), дивертисмент для флейты с орк. (1920); 2 струн. квартета, 2 сонаты для скр. с фп., пьесы для фп. - соната, Контрапунктическая фантазия (4 варианта), 6 сонатин, этюды, 24 прелюдии, элегии и др., пьесы для 2 фп., для влч.; хоры, песни.

Лит.: Коган Г., Ф. Бузони, М. 1964; Leichtentritt Н., F. Busoni, Leipzig 1916; Dent E., F. Busoni, L. 1 933; Giazоttо R., Busoni, la vita nell'opera, Milano 1947; Se1den - Gоth G., F. Busoni.., Firenze 1964.

БУККИ Валентино

БУККИ (Bucchi) Валентино (p. 29 XI 1916, Флоренция) - итальянский композитор. По композиции ученик Л. Даллапикколы. В числе произв. Б.- гротесковая одно-актная опера "Контрабас" (пост. 1954) по рассказу А. П. Чехова.

Соч.: оперы - Ночь в раю (пост. 1960) и др.; балеты - Мирандолина (по комедии К. Гольдони), Сарказмы (на музыку 3-го фп. концерта С.С. Прокофьева); для орк.- симфония (1940), концерт для контрабаса со струн, орк. (1962); серенада для 11 инстр., концертино для 8 инстр., струн, квартет, сонатина для арфы; 2 кантаты.

БУКСТЕХУДЕ Дитрих

БУКСТЕХУДЕ (Buxtehude) Дитрих (ок. 1637, Ольдеслоэ, Гольштейн - 9 V 1707, Любек) - немецкий композитор и органист. Ученик своего отца, также известного органиста Иоганна Б. С 1657 Б. состоял органистом в Хельсингборге. В 1667 переселился в Германию и с 1668 занимал должность церковного органиста в Любеке. Здесь Б устраивал вечерние концерты в церкви, для которых постоянно сочинял новую музыку. Игра Б. и его соч., отличавшиеся богатством фантазии и гармонической смелостью, произвели сильное впечатление на молодого И. С. Баха, приходившего в Любек в 1705 пешком из Арнштадта, чтобы послушать воскресные концерты Б.

Из большого числа произв., созданных Б., сохранились далеко не все. Б. написал ряд духовных соч. (месса, магнификат и др.), много произв. ораториального жанра, кантат, вок. концертов, арий. Известны 7 сонат Б., его трио-сонаты и сюиты для камерного ансамбля. Особо важное значение имеют прелюдии и фуги, токкаты, фантазии, пассакальи, чаконы и обработки хоралов, написанные Б. для органа. Драматизм музыки Б., применявшиеся им приемы полифонического развития, присущие ему черты импровизационности позволяют считать его одним из важнейших предшественников И. С. Баха. По выражению К. Нефа, "органная музыка Б. звучит порой как драматическое действие без текста и без театра".

Полное собрание органных произв. Б. опубликовано в 1875 - 76 Ф. Шпитта (2 тт., Лейпциг); переиздано в 1952 И. Хедаром (3 тт., Стокгольм). Собрание его вок. соч. издано в 1925 - 37 (7 тт., Гамбург).

Лит.: Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 г., М. 1940 (с. 311 - 313); Друскин М., Клавирная музыка, Л. 1960; Рirrо A., D. Buxtehude, Р. 1913; Lоrеnz Н., Die Klaviermusik D. Buxtehudes. "Archiv fur Muikwissenschaft", 1954; Hutсhins F., D. Buxtehude: the man, his music, his era, New Jersey 1955; Mоser H. J., D. Buxtehude..., B. 1957.

БУЛАНЖЕ Надя

БУЛАНЖЕ (Boulanger) Надя (p. 16 IX 1887, Париж) - французский композитор, дирижер, муз. критик, известный педагог Парижской коне. Училась у своего отца и Г. Форе (композиция). С 1935 профессор композиции. Ее учениками были мн. известные американские, французские, английские и др. композиторы. Б.- автор оперы "Мертвый город" (вместе с Р. Пуньо, по Г. д'Аннунцио, 1911), кантаты "Сирены", отмеченной 2-й Римской премией.

БУЛEЗ Пьер

БУЛEЗ (Boulez) Пьер (р. 25 III 1925, Монбризон) - французский композитор и дирижер. Учился в Парижской конс. по кл. композиции О. Мессиана, позднее брал уроки у Р. Лейбовица. С 1960 преподает композицию в Базельской муз. академии. Б. один из наиболее известных на Западе поборников авангардистской музыки: он сочиняет в пуантилистском и алеаторическом стиле. По инициативе Б. и под его руководством в Париже проводились концерты новейшей музыки - "Domaine musical". В 1967 выступал как дирижер в Советском Союзе.

Соч.: Концертная симфония для фп. с орк. (1950), Полифония для 17 инстр. (1951), Структуры для 2 фп., Фигуры, Дубли (1958), Призмы для орк. (1964), камерная сюита' в 9 частях Молоток без мастера (1955) для меццо-сопрано, вибрафона, гитары и ударных, Портрет Малларме для голоса и струн; 3 сонаты для фп. и др.

БУЛЛ Джон

БУЛЛ (Bull) Джон (1562, Сомерсетшир - 12 или 13 III 1628, Антверпен) - английский композитор и органист. Муз. образование получил в Королевской певческой капелле. Был органистом и затем профессором музыки в Грешем-колледже. С 1613 жил в Антверпене. Из произв. Б. сохранились вариации, фантазии, паваны, прелюдии и др. пьесы для верджинеля, а также мадригалы и мотеты, позволяющие причислить композитора к лучшим английским контрапунктистам. Композитор обращался и к народной музыке; известны, например, его обработки танцев.

Лит.: Друскин М., Клавирная музыка, Л, 1960 (с. 108 - 109); Leigh Н., L. Bull, J. 1937.

БУЛЛЬ Уле

БУЛЛЬ (Bull) Уле (5 II 1810, Берген - 17 VIII 1880, Лисё, близ Бергена) - норвежский скрипач и композитор. Брал уроки игры на скр. у Л. Шпора и позднее у Н. Паганини. В 1850 Б. основал в Бергене первый национальный норвежский театр, в работе которого принимали участие Г. Ибсен и Б. Бьёрнсон. Как скрипач Б. гастролировал во мн. странах Европы (в т. ч. в России), Америки, Африки.

Соч.: 2 концерта для скр. с орк., пьесы для скр. и фп., хоровая и театр, музыка.

Лит.: Lingе О., О. Bull, Oslo 1953.

БУНГЕРТ Август

БУНГЕРТ (Bungert) Август (14 III 1845, Мюльхейм - 26 X 1915, Лёйтесдорф) - немецкий композитор. Учился в Кёльнской конс. у Г. Куферата (фп.) и в Берлине у Ф. Киля (композиция). Основное произв. Б.- монументальная оперная тетралогия "Век Гомера", созданная под воздействием музыки Вагнера. Все оперы Б. написаны на собственные либретто.

Соч.: комическая опера Саламанкские студенты (пост. 1884), тетралогия (даты пост.) - Цирцея (1898), Навсикая (1901), Возвращение Одиссея (1896), Смерть Одиссея (1903); для орк.- 2 симфонии (№ 2 Первый большой полет Цеппелина), увертюра Торквато Тассо, симф. поэма Из Вартбурга; фп. квартет, пьесы для фп.; хоры квартеты для мужских голосов, песни и др.

Лит.: Chop М., A. Bungert, ein deutscher Dichterkomponist, Leipzig 1916.

БУРГМЮЛЛЕР Норберт

БУРГМЮЛЛЕР (Burgmüller) Норберт (8 II 1810, Дюссельдорф - 7 V 1836, Ахен) - немецкий композитор. Сын органиста и дирижера Иоганна Аугуста Франца Б. По композиции ученик Л. Шпора. Творчество рано умершего Б. высоко ценил Р. Шуман, оркестровавший 3-ю часть его 2-й неоконченной симфонии.

Соч.: для орк.- 2 симфонии, увертюра, 4 антракта, фп. концерт; 4 струн, квартета, соната и рапсодия для фп.; песни.

БУРГМЮЛЛЕР Фридрих Франц

БУРГМЮЛЛЕР (Burgmüller) Фридрих Франц (4 XII 1806, Регенсбург - 13 II 1874, Болье, Франция) - немецкий композитор и пианист. Автор педагогических фп. произв., из которых получили распространение детские этюды.

БУРГО-ДЮКУДРE Луи Альбер

БУРГО-ДЮКУДРE (Bourgault-Ducoudray) Луи Альбер (2 II 1840, Нант - 4 VII 1910, Париж) - французский композитор и музыковед. Композиции обучался в Парижской конс. у А. Тома. В 1862 получил Римскую премию за кантату "Луиза из Мезьера". С 1878 профессор истории музыки Парижской коне. Б.- автор ряда трудов о древнегреческой музыке.

Соч.: оперы (даты пост.) - Пражское ателье (1858), Тамара (1891), Бретань и др.; для орк.- Афинский карнавал (переделано из Греческих танцев для фп. в 4 руки), Камбоджийская рапсодия; пьесы для фп.; Религиозная симфония для солистов, хора и орк., кантата, сборники песен - 30 мелодий Нижней Бретани, 30 греческих и восточных мелодий и др.

Лит.: (некролог) Бурго-Дюкудрей, "РМГ" 1910 № 32.

БУРГХАУЗЕР Ярмил

БУРГХАУЗЕР (Burghauser) Ярмил (р. 21 X 1921, Писек) чешский композитор и дирижер. По композиции ученик Я. Кржички, О. Иеремиаша, по дирижированию - В. Талиха. В 1946 - 53 работал хормейстером и дирижером Пражского национального театра. В 1956 за "Чешскую песню о мире" получил премию II степени на юбилейном конкурсе Союза чехословацких композиторов.

Соч.: оперы - Скупой (по Мольеру, пост. 1950), Алладина и Паломид (по М. Метерлинку, 1944; камерная опера), Каролинка и лжец (пост. 1955); балеты (даты пост.) - Янек и черт (1954), Слуга двух господ (по К. Гольдони, 1959); для орк.- симфония Песнь людей (1950), Романтическое скерцо (1941), симф. вариации Приветствуем весну (1952), соната для орк. (1954,), сюита (1955); концерт для 5 духовых инстр. и струн. орк. (1942), нонет, 5 струн. квартетов, 4 квартета для духовых инстр., соната для фагота и фп., 2 сонаты для фп., соната для гитары; 3 кантаты, в т. ч. Таинственный трубач (по У. Уитмену, 1944), песни; музыка для театра и кино.

БУРИАН Эмиль Франтишек

БУРИАН (Burian) Эмиль Франтишек (11 VI 1904, Пльзень - 9 VIII 1959, Прага) - чешский композитор, драматург, актер и режиссер. Сын оперного певца. Композицию изучал в Пражской коне, у Й. Б. Фёрстера. В конце 20-х гг. Б. организовал в Праге "Дада-театр", в котором ставил свои оперы и балеты, а также руководил вок. джазом в сопровождении ударных инстр. "войсбанд". В 1934 Б. возглавил театр "Д-34", в репертуар которого входят драматические и оперные спектакли (в 1958 театр гастролировал в СССР). Член Компартии Чехословакии с 1923, Б. принимал активное участие в борьбе за освобождение родины. В годы оккупации он находился в гитлеровском концлагере. После освобождения Б. вновь руководил театром "Д-34", был удостоен звания народного артиста ЧССР (1954). Б. известен также и как муз. критик; в числе его трудов - книга "О современной русской музыке" (1926).

Соч.: оперы - Поэма о любви (1923; пост. 1959), Перед заходом солнца (пост. 1925), Бубу с Монпарнаса (по Ш. Филиппу, 1927; джаз-опера), Война (1935), Марыша (2-я ред. пост. 1947), Влюбленные из киоска (пост. 1950) и др.; балеты - Деревянные солдаты (1926), Манеж (1927), Фагот и флейта (1928), Автобус (1928); оперетты, зингшпили; для орк.- симфония (1947), Поэтическая сюита (1925 - 53), сюита Сирена (1947), концерт для аккордеона с орк. (1949); нонет, секстет для саксофонов, 8 струн. квартетов, Романтическая сюита для скр. и фп., Американская сюита для 2 фп.; кантаты - Май (1946), Мир (1955) и др., хоры, песни; музыка к спектаклям и фильмам.

Лит. Благой Д., Авторский вечер Э. Буриана, "СМ" 1958 № 7. Stanis1av J., Е. F. Burian, "Hudebni Rozhledy" 1954 № 11/12.

БУРКХАРД Вилли

БУРКХАРД (Burkhard) Вилли (17 IV 1900, Эвилар - 18 VI 1955, Цюрих) - швейцарский композитор. Муз. образование получил в Бернской коне. С 1924 преподавал в Берне и с 1942 - в Цюрихской коне. Излюбленный творческий жанр Б.- хоровая музыка.

Соч.: опера - Черный паук (пост. 1949; 2-я ред. 1954); оперетта Тик-так (1947); для орк.- 3 симфонии (1928, 1944, 1954), Маленькая серенада для струн., 2 скр. концерта (1937, 1945) и др.; камерные и инстр. пьесы; оратория Видение Исайи (1936), кантаты, хоры, песни; музыка к спектаклям.

Лит.: Mohr Е., W. Burkhard: Leben und Werk, Zürich 1957.

БУТТИНГ Макс

БУТТИНГ (Butting) Макс (p. 6 X 1888, Берлин) - немецкий композитор (ГДР). Муз. образование получил в Берлинской коне, у А. Дрейера (орган) и в Мюнхенской муз. академии у Ф. Клозе и В. Курвуазье (композиция). В настоящее время ведет кл. композиции в Берлинской конс., является членом Немецкой академии искусств (с 1951). Творчество Б. сформировалось под определенным влиянием музыки А. Брукнера и М. Регера. Наиболее значительные произв. Б. написаны в камерном и симф. жанрах. В 1954 получил Национальную премию.

Соч.: опера - Плавт в женском монастыре (по новелле К. Мейера, пост. 1959); балет - Старый замок (1938); для орк. - 10 симфоний, Воскресный концерт, Баллада, Траурная музыка, симф. вариации, Фантазия; скр. концерт, влч. концерт, концерт для флейты с орк.; квинтет с 2 влч., квинтет с контрабасом, квинтет для духовых, 9 струн, квартетов, струн, трио, инстр. пьесы; Литургическая симфония для хора, реквием, кантаты, хоры, песни.

Лит.: Майер Э. Немецкая музыка на новом этапе, "СМ", 1953 № 10; Буттинг М., История музыки, пережитая мною, М. 1959 (автобиография).

БУШ Алан

БУШ (Bush) Алан (р. 22 XII 1900, Лондон) английский композитор, дирижер и пианист. Обучался в Лондонской муз. академии у Ф. Кордера (композиция), Т. Матей (фп.); совершенствовался у Д. Айрленда (композиция), Б. Моисевича и А. Шнабеля (фп.). С 1926 - профессор Лондонской муз. академии по кл. композиции. В 1936 основал Лондонскую рабочую муз. ассоциацию, с 1941 - ее президент. В концертах, где Б. выступает в качестве дирижера и пианиста, он широко пропагандирует советскую музыку. Неоднократно приезжал в СССР. Ранние соч. Б. написаны под воздействием музыки Б. Бартока и П. Хиндемита. Б. стремится к правдивости и доходчивости муз. языка, к ясности формы. В его последних произв. можно обнаружить влияние немецкой революционной песни. Оперы Б. посвящены историко-революционным темам.

Соч.: детская опера - Вербовщики (пост. 1953), оперы - Уот Тайлер (пост. 1953), Люди из Блэкмура (пост. 1955), Сборщики сахарного тростника' (1965); балет - Люди и машины (1934); оперетта - Очарование (1953); для орк.- 3 симфонии (1940; № 2 Ноттингемская, 1950; № 3 Байрон-для солистов, хора и орк., 1960), Танц. увертюра, этюд Защитникам мира; концерт для фп. с орк., концерт для скр. с орк., Концертная сюита для влч. с орк.; струн, квартет - Диалектика, фп. квартет, пьесы для фп.; кантата Весь мир - его песня (поев. П. Робсону, 1959), хоры, массовые песни и обработки английских народных песен.

Лит.: Буш А., Современные течения западной музыки, "СМ" 1938 № 12; Паркер Р., Опера Алана Буша "Уот Тайлер", "СМ" 1952 № 7. Шнеерсон Г. Наш друг Алан Буш, "СМ" 1965 № 11; Tribute to A. Bush on his 50-th Birthday, L. 1950.

БЬЕЛИНСКИЙ Бруно

БЬЕЛИНСКИЙ (Bjelinski) Бруно (p. 1 XI 1909, Триест) - югославский (хорватский) композитор. Окончил Загребскую муз. академию, где занимался композицией у Б. Берсы и Ф. Дугана, С 1945 профессор той же академии.

Соч.: детская опера - Пчелка Майя (пост. 1946); балет Пиноккьо; для орк.- 2 симфонии, Летняя симфония, Средиземноморская симфониетта, Дивертисмент, Камерный концерт; концерты с орк.- для влч. (1945, 1953), для фп. (1948), для фагота (1950), для скр. (1952), для кларнета (1952), для гобоя (1954), для флейты (1955), для альта (1957); 2 струн, квартета, фп. трио, 3 сонаты скр. и фп., пьесы для фп.; циклы песен.

БЮЛОВ Ханс фон

БЮЛОВ (Bülow) Ханс фон (8 I 1830, Дрезден - 12 II 1894, Каир) - немецкий пианист, дирижер и композитор. Сын новеллиста Эдуарда Б. Обучался у Ф. Вика (фп.), М. Эбервейна, М. Хауптмана (теория музыки); позднее игре на фп. учился у Ф. Листа. По рекомендации Р. Вагнера, большим почитателем которого был Б., он начал дирижировать в Цюрихе. С 1853 гастролировал и как пианист. В 1855 - 64 профессор конc. Штерна в Берлине, с 1864 придворный пианист и дирижер в Мюнхене. После триумфальных гастрольных поездок по разным странам (в т.ч. России) Б. с 1877 дирижер Ганноверской оперы; здесь в 1878 он пост. оперу Глинки "Иван Сусанин". Последние годы концертировал только как дирижер; пропагандировал творчество Вагнера. Значительное место в репертуаре Б. занимали и произв. Брамса, которые он очень высоко ценил. В программах Б. была и русская музыка (он первым за рубежом исполнил 1-й фп. концерт Чайковского). Среди произв. Б. выделяются фп. транскрипции - увертюра к "Нюрнбергским мейстерзингерам" Вагнера, увертюра Берлиоза и др.

Соч.: для орк.- баллада Проклятие певца, симф. поэма Нирвана, Четыре характерные пьесы; пьесы и транскрипции для фп.; песни.

Лит.: Rеimann Н., Н. von Bülow; sein Leben und sein Wirken, B. 1909; M. von Вü1оw, H. von Bülow in Leben und Wort, Stuttgart 1925.

БЮНУА Антуан

БЮНУА (Busnois) Антуан (место и дата рождения неизвестны - ум. ок. 16 X1 1492, Брюгге) - франко-фламандский композитор. В 1467 пел в капелле Карла Смелого. С 1477 служил у герцогини Марии Бургундской. Написал 3 мессы, 2 магнификата, 7 мотетов, св. 60 песен и др. соч. И. Тинкторис относил Б. (вместе с Окегемом) к числу наиболее выдающихся композиторов своего времени.

БЮССE Анри

БЮССE (Busser) Анри (р. 16 I 1872, Тулуза) - французский композитор и дирижер. Учился в Парижской коне, у С. Франка (орган), Ш. Видора, Э. Гиро и позднее у Ш. Гуно (композиция). В 1893 получил Римскую премию за кантату "Антигона". В 1904 - 20 дирижировал в театре "Опера-комик". Одновременно с 1904 вел хоровой кл. в Парижской коне., а в 1921 - 48 кл. композиции. В 1938 был избран членом Института Франции, Основные произв. Б. написаны в оперном жанре.

Соч.: оперы - Дафнис и Хлоя (1897), Коринфские ночи (по А. Франсу, 1922), Коломба, Карета святых даров (обе по П. Мериме, 1948) и др.; балеты - Белое и черное (1900), Времена года (1905) и др.; пьесы для орк.; хоры, песни, музыка к спектаклям. Б. принадлежит оркестровка "Маленькой сюиты" К. Дебюсси.